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憨豆先生（羅溫•艾金森 Rowan Atkinson 飾）總是傻人有傻福。他買彩票意外獲得前往法國度假的機會。憨豆先生馬上收拾好行囊，前往法國圓他的先鋒派電影之夢！抵達巴黎後，憨豆先生遇到了一位來自俄羅斯的戛納電影節評委。奇思妙想的憨豆希望能拍攝一部關於自己的先鋒派電影，於是做事從來不顧後果的他帶上了與那位俄羅斯評委走散的兒子，兩人跳上了火車，路上扮演一對父子，卻因語言不通大鬧笑話，最後陷入了困境。電影評論：原本準備拉人陪我看忍者王八的，不過自己遲到了10多分鍾，聽說票也賣光光了，不是是否天意，結果改看這部對方最想看的片片，有點類似公路片，劇情還是一段段搞笑片段構成的，笑料不斷，雖然真正讓自己捧腹的不是最多，但rowan還是值得大家捧場一回的，不知道“掛靴”是否炒作，但憨豆的光輝形象定會永遠活在我們心中。同時，本片對自己有比較特殊的意義，對方雖然還處於比較原始初級的觀影狀態，但希望在自己的調教下能茁壯成長，good luck to us～～

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在電影《戀人狙擊手》(My Lover is a Sniper)，天生的狙擊手遇上了超級女刑警，兩人的戀情向何方走？內村光良化身內斂、擁有雙重麵具的狙擊手，再加上《大搜查線》一線女星水野美紀，兩人不但拚演技，更有一場又一場的豪華武打動作場麵示人！全劇節奏緊湊，此片集浪漫戀情及懸疑動作於一身！電影評論：雖然情節有時候覺得奇怪。女主角一直在跑。感覺她跑步很快的樣子。。但是還是會感動，那種愛情的感覺。“和你在一起的時候我才能忘記殺人的痛苦”，也許這就是愛。即使沒有結果，也是愛。永遠放在心中。。。

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許秀京（洪曉熙 飾）是電視台的女主播，因為迷戀著“普州太後許黃玉”的傳說，她拋棄了所擁有的一切，千裏迢迢來到中國圓夢。曲珍（金莎 飾）本是默默無聞的家政員，一場突如其來的車禍徹底改變了她平凡的生活。電影評論：這部片子中展現的愛情賦予了全新的意義 締造了都市愛情的異國風情 周諾和許秀京的愛情 從偶然相遇到纏綿不休再到刻骨銘心 這是導演表達出自身對愛情的觀點 拍的淋漓盡致 融合濃厚的異國文化 一幕幕扣人心弦 秀京遇上這樣一個男子時卻始終沒能戰勝命運坎坷 注定是一場不尋常的愛情 多的是一份心酸和感動

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演員的星塵回憶錄，政治與藝術關係的反映，竟構成一部《玩謝麥高維治》式的大膽實驗作。廿一世紀四十年代，數位年邁的演員追憶往時夥伴阿弗杜。他是個九十年代的戲劇學生，自創劇團在馬德裏的大街小巷演出，並漸由革新劇場方式深化為抨擊政治及社會不公：他們搬演布紐爾經典《被遺忘的人》(Los Olvidados，1950)，甚至模仿恐怖份子犯案，以為政治劇場終會改變政治現實。影片改編一個七十年代劇團的真實事跡，用紀錄片形式呈現虛構情節，且跨越時空，自未來回顧現在，審視當前世界的政經局勢，概念極之複雜破格。故事於2001年9月悲劇收場，藝術能否拯救現實，留下一個意義深遠的問號。電影評論：阿弗杜。學院叛逆者、鮮活生存在街頭的戲劇團體。 “藝術為政治”時代的過去，“藝術為藝術”回歸，但其實， 藝術還有一種更好的存在方式：“藝術為街頭” 或者 “藝術為生命”。 現代藝術已經從提供審美素材——無論是主題上或者手法上對美的體現——轉移到探究個體的精神矛盾的主體上來。 即假設同一語境或其中的一些部分存在於欣賞者的身體之中，並且足夠被藝術作品所喚起。“槍擊”中觀眾完全在正常生活的語境下接收（receive）了藝術，這標誌了藝術與生活的真正融合。

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暴躁卻又精明的幹探林強，夥拍新人偉Sir調查多宗變態凶案。兩人發現所有死者都和同性戀Disco有關。在那裏林遇上舊同學文文及其女友，文原來已成凶手另一目標……電影評論：本片在豆瓣的第一個短評。電視點播看的，杜汶澤演BT殺手。

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20世紀60年代，江原道少女順怡來到首爾當保姆，與主人之子俊秀互生好感。兩人共度一夜後，順怡對俊秀的愛一發不可收拾，但俊秀卻拋棄了順怡。受傷的順怡由愛生恨，開始了隱秘的計劃……電影評論：女主演技到位，愛恨交織，純情的女主黑化；悲劇了，一死一傷，男主的死多少平息了對其冠名渣男的民憤。結尾不明白：討厭的女配幫傭接替辭退的女主後上報紙，說她殺害男主後留遺書用煤氣自殺，可是之前被女主揭露她不識字的秘密，不知女主是否以及如何下手促使命案發生

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德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。隻有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裏意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室裏，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裏四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，曆史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恒的過境空間。電影評論：半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但隻留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力