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影片講述了還有一周就要結婚的準新郎和四個伴郎的故事，五個年過而立卻玩心不改的大男孩，在麵對婚姻大事時，產生了一連串將為人父、對配偶的忠誠和成長的煩惱，最終發現他們“加長”的青春期終究有結束的一天。電影評論：雖然電影裏寫的都是些生活裏男人和婚姻和grown up的小事，但其實不錯。 一直都隻是描寫女性的生活和內心，一旦到男人的生活中心、似乎就變得沒什麽好説：女人、事業、房車、性。雖然其實還是這些主題，但其實還是描寫男人之間的生活和友情。 在四個女人的故事組合汎濫之後，偶爾有這樣的主題、而且不是黑道或者監獄逃犯的友情、還是很清新的。 不過會覺得這麽細膩描寫的導演（編劇），不是女人就是gay...

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該片由意大利喜劇明星切柯·紮羅內（Checco Zalone）自編自演，講述一個推銷吸塵器的小人物為金錢而疲於奔命，用他自己的話來說，“這是貝盧斯科尼 20 年統治下的產物，一個隻認金錢不認道德的時代”。電影評論：慎用巧合啊！這個片很容易被理解成屌絲逆襲故事，但其實不是，除了一個很破壞張力的巧合外，男主角其實並不算屌絲，他確實在一方麵有一技之長，而且最後他們也隻是度過了一個美好的假期而已，這就是本片的高明之處。和《我去哪兒》相比，《我去哪兒》的諷刺意味甚至還要濃一些，盡管也是擦破皮的諷刺，本片基本上就是黑了，從政治到經濟再到社會風俗和民族性，全黑了一個遍，但最終還是一個溫情喜劇的套路，可就這種套路，一些人學了卻還讓人惡心。

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30年代的上海，馬麗某年生日收到了表姐送來的一塊古董梳妝台，可是表姐已在幾年前被她設計迫害自殺了。她的丈夫是著名教授，可是兩人年齡差異較大，丈夫有了外遇，對方竟是馬麗的表姐，馬麗憤怒設計殺死他們，最後自己也在那塊鏡子前自殺了。電影評論：啊啊啊！2000年看的這部電影，記得當時在膽小的我看來不算特別恐怖。電影是幾個分段式敘事。主角是那麵沾有鮮血的鏡子。隨著時間的流逝，鏡子的主人一直在換，不變的是鏡子讓每個主人都有離奇、恐怖的經曆。記得每段過度的時候還有個哥在海灘上拿個破吉他甩著頭唱著一個特別憤青的歌。推薦原因：很懷念

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珍妮（蘇菲•瑪索 Sophie Marceau 飾）是居住在法國的一名美女作家，她和丈夫迪奧（Andrea Di Stefano 飾）共同經營一個幸福美滿的四口之家。但是近一段時間，珍妮卻感到令人難以承受的壓力。客戶的要求讓她無法隨心所欲寫作，漸漸地珍妮發現周遭的一切開始發生變化，房間、丈夫、兒女甚至她自己的容貌都讓人倍感陌生。珍妮的歇斯底裏使家中的歡樂蕩然無存，她和丈夫的婚姻也走到盡頭。電影評論：我真沒有看懂，才過來看影評的，大致應該理解了，細節有些依然模糊不清，並且尷尬的是這樣一部片子居然我是斷續三次以上看完的，看得懂才怪哈。被這片子一弄，才發現貝姐和蘇姐有些像，明明不怎麼像。不過看電影要這樣去看，去揣測，我這看的也夠累的，隻能說有些電影從來就不是為票房和覆蓋麵而存在的。貝姐有漏點。蘇姐身材不錯。其實個人覺得貝姐被神化了，她這個年紀被欣賞的更應該是一種味道，或者往高一點說就是氣質，容顏這個東西，歲月無情，仔細看，稍微仔細一看，可以看出很多雕刻的時光來。

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已是年老色衰的藝伎菊江（吉川満子 飾），為了支持兒子義雄（磯野秋雄 飾）的學業，不得不一次次拋頭露麵，靠賣笑賺取營生。然而義雄卻並不理解母親的苦衷，反而深以母親的職業為恥。正處在青春期的他心中滿是苦惱與憤懣，不僅經常逃學，還與不良少年們混在一起。似乎，隻有與菊江同在一間藝伎館的照菊（水久保澄子 飾）才能觸摸到義雄脆弱的心，兩人既像姐弟，又如戀人。電影評論：兩次出現的火車窗外景色，並非在攝影棚拍攝，而是將攝影機搭置在火車上的移動攝影。兩人並肩而坐的近距離接觸，伴隨火車運動的身體運動，以及心理運動＝情動。火車是旅途的工具，是承載身體的機械，也是情欲醞釀的最佳場所。全篇半室內半室外，人物心理活動的變化過程中切入反複切入的空鏡頭，引人入勝

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淺見光彥是推理小說家內田康夫筆下的名偵探，1982年在《後鳥羽伝説殺人事件》中首次登場。這個係列迄今已出版一百多部，並多次被影視化，在日本有相當高的知名度。富士電視台從1995年開始播出淺見光彥係列，2003年主演換成中村俊介。電影評論：不算是最好的一版天河傳說，但是看看TBS水哥那一版吧 你會發現這版的好

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警界敗類三哥（林正英 飾）席卷價值近一億元的珠寶逃往日本，雖有雞骨草（成龍 飾）和獨角金（元彪 飾）兩位幹探跟蹤追捕，但三哥仍為日本黑社會頭目鬆本所救，雞骨草二人也陷入危機。電影評論：第一個敘事段落是一個追車段落，加入了飛車的特技。 前後落差的喜劇效果。第一段的有趣的敘事段落是五福星想仗勢欺人最終反被人欺，一前一後的落差形成很好的喜劇效果。最後洪金寶一拳打倒健美身材的女打手也是這種處理方法。 片中敘事最精彩的段落是五福星和霸王花的對手戲。編導用喜劇的形式衝淡了男人好色的德行，美色之下的奴顏婢膝令人感到形態可掬，充滿智慧的揩油怪招令人逗樂不已。霸王花直搗內心的深情傾訴，不知激發了多少男人的英雄氣概。 最後一段的打鬥也是相當精彩，洪家班的動作特色初見端倪，快速、淩厲、強調人物的轉身，關鍵動作的細節，被擊打者的受力狀態，通過喜劇，有效地把握動作的節奏。 花旗參用口香糖炸破玻璃櫥窗的絕技最後在英雄本色中被發哥盜用。