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1949年初夏，江南某城市。被解放的民眾載歌載舞，歡迎解放軍入城。國民黨特務陳福堂（白穆 飾）以糧店老板身份蜇伏下來，伺機切斷城市糧源，扼殺我新生民主政權。我軍副團長田文中（達式常 飾）被委派為糧食采購工作隊長，帶人深入太平集，依靠地方黨組織，發動群眾，收購糧食。陳福堂指使山上的土匪武大癩子（程之 飾）四處搶糧，擾亂我軍購糧計劃，內奸劉誌仁（焦晃 飾）向陳福堂出賣情報，致使我運糧船遭土匪襲擊。田文中在區委工商聯會議上揭露陳福堂破壞購糧計劃的險惡用心，劉誌仁則極力為陳開脫，田文中將計就計，故意把假情報泄露出來。劉誌仁把運糧時間透露給陳福堂，一場引蛇出洞的好戲開場了......電影評論：奪取政權不易，鞏固政權更難，要永遠戰鬥。新時期的戰鬥，是與潛伏的特務和內奸戰鬥。國民黨特務通常會勾結資產階級，所以資本家是不可信任的。警惕偽裝成商人的特務！警惕破壞中國糧食行業的商人、特務！從種業、農藥、化肥，到糧食加工、貿易，有多少潛伏特務和黑心資本家滲透其中，正進行破壞？

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曾在2014年上海國際電影節展映的德國兒童片《駿馬奧斯溫》以小女孩米卡和神駒奧斯溫之間的真摯情感打動了不少觀眾。本片是其續集，講述米卡成大了，她和奧斯溫的重聚卻麵臨馬場破產的危機，他們能戰勝新的挑戰並破除難關嗎？女主角漢娜·賓坷是童星出身，13歲出演《駿馬奧斯溫》，這次隨著她年齡長到16歲，導演卡嘉·馮·加納也特意為她添加了情竇初開的少男少女戀愛戲碼，加上德國明媚亮眼的風景，以輕鬆明快的節奏演繹出人與動物和諧共處的樂章。電影評論：怪異的夢境卷入難解的困局，棘手的現實唯有放手一搏，商業利益引發惡性競爭，棄暗投明無非喜新厭舊。脫韁的野馬並非無以為靠，森林的精靈還往結伴齊遊，無拘無束的盛裝舞步燃爆全場，為你傾盡所有的奧斯溫一蹴而就，彼此的信任重於一切。馬場不隻有表演與比賽，更有打鬧與嬉戲；馬兒不應習慣圍欄與廄棚，而是奔跑與追逐。

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傑瑞·莫納漢醫生（大衛·隆巴德 David Lombard 飾）帶著未婚妻安妮特（林德賽·格蘭森 Lindsay Goranson 飾）、兩個女兒和長女傑西卡（艾瑞卡·魯德斯 Erica Rhodes 飾）的英國男友羅賓（詹姆斯·瓦克 James Warke 飾），千裏迢迢從美國來到愛爾蘭老家，隻為舒緩家人緊張的身心，進一步拉近彼此間的距離。傑西卡和妹妹莫莉（Josslyn DeCrosta 飾）格格不入，兩人一路拌嘴，旅途充滿不安。由於人生地不熟，一家人最終迷路，而且還錯過了回程的末班車。電影評論：超級垃圾！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

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社工張健東（孫耀威 飾）多年來致力於服務流浪漢工作，近期他為了一件能令流浪漢們揚眉吐氣的大賽事四處奔忙——這就是流浪漢世界杯！燈籠街，隱藏在繁華城市的一個角落，因其位置優越，成為了眾多流浪漢的棲身之所，這裏的“居民”奉自稱“黑魔”的老流浪漢為燈籠街之幫主。昔日的甲級隊球員阿榮（張晉 飾）因爛賭打假球入獄，出獄後一無所有，萬念俱灰投入了燈籠街耷頭（黃又南 飾）、阿華（劉以達 飾）等人的行列。張健東將燈籠街一眾流浪漢組建為球隊，晨光足球隊就此誕生。一支由流浪漢組成的球隊必然事事難以周全，張健東等人自食其力，將訓練等問題解決，不久他們遭遇一支公子哥球隊的挑戰，由此正式拉開了一支球隊四處征戰的序幕……電影評論：哭哭啼啼地看完了一部勵誌劇，最大的飆淚點呢，並不是劇中揮著手臂給自己打氣說天父看好我們的橋段，而是看到吳衛東半夜去探訪露宿者，真實的畫麵讓我頓時一陣心涼。人最需要的鼓勵不是金錢婚姻或足球，是知道“不管怎麼樣，我都不會丟下你，我都永遠支持你”，有了這種力量就什麼都不怕了，take care

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千夏高中畢業後，與一群愛車的朋友組成「86天使隊」，隊員包括好友麗子和教練阿楓。有一天，正當千夏在山路上風馳電掣之際，被駕駛Mark II的亮子打敗，而且更是一敗塗地。千夏為了證明自己的實力想找亮子報一戰之仇，可是始終經驗尚淺，麗子和阿楓都極力阻止她……電影評論：這純粹就是三個女的··一個禦姐型、一個少女型、一個巨乳蘿莉型·····抄了頭文字D的劇情···汗··································

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父親患病生命垂危，母親被迫扛起家庭重擔，兒子卻渴望逃脫。努力平靜度日的三人，在生活中迷失。電影評論：不是家族故事，不過，最後的離去反結合成一家人，巧妙地一直回避死亡和痛苦的表現，是因為無法用影像言說時，隻能說著活著的事和人，恐懼，反叛和鄉愁，從電影名字看，導演更著緊三種對死和生的態度。假約有人為《春江水暖》那不知所謂卷軸鏡頭都可以拍手，更覺得此片在醫院的長鏡頭才有說服，那來往覆返的焦急與不安，時間感更為值得叫好，為了敘事而生，而不是形式的配合，又，約說《過春天》是北方意識來論說南方，落得裡外不是人的尷尬，那黃梓這地道人的南方視野和生命經歷更值得擁抱，父母一舉手一投足也份外親切，高翰文的冷幽默，彭杏英的有話不好好說，薛立賢的被困。不過，三位家人都是香港演員，有時會錯覺以為發生在香港，也很懷疑廣州朋友們聽著他們的口音，會不會心裡不是味兒..

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美國獨立二百周年之際，精心籌備競選活動的總統候選人，穿插其中的社會名流，借機揚名的鄉村歌手，瘋狂追捧的歌迷，冷眼旁觀的BBC記者……各色人物你方唱罷我登場。在盛大的晚會上，女明星被刺殺使整部電影達到了最高潮。“你可以說，我不自由，但我並不為此而擔憂”——在片尾冷漠的歌聲中，鏡頭迅速地掠過場下喧囂的人群，在那些呆滯或扭曲的麵孔背後，是已被大眾文化腐蝕而失去獨立意識的空洞靈魂。電影評論：整個20世紀70年代，羅伯特·奧特曼以他即興式的手法在電影界豎起革命大旗。雖然《納什維爾》片頭字幕顯示的編劇是瓊·圖克斯伯裏，但事實上她從未寫過任何傳統認定上的劇本，她解釋道：“與羅伯特這樣的導演一起工作，你要做的隻是提供一個他可以工作的環境。”本片以馬賽克式拚貼結構，內容是納什維爾這個美國鄉村音樂中心裏，24位主角在五天中的行為記錄。曾有一個說法形容本片是“24個角色共同尋找一部電影”的電影。圖克斯伯裏先創造了人物速寫表，然後拚貼想象這些人物會在什麼時候做什麼事。大部分的對白與細節都是演員即興創造出來的。他們甚至當場編曲自唱。奧特曼回憶道：“它就像爵士樂一樣，你並不預設影片應該是什麼模樣，你不過是在捕捉其影像。”