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本片是根據費爾南多·費爾南·戈麥斯的舞台劇改編而成。小路易斯的物理考試成績不及格,眼看著原先父母許諾的隻要考試及格就給他買—輛自行車化為泡影,十分不甘心。小路易斯竭力想使父親相信,這次物理不及格純粹是老師有意整他,希望父親不要食言。父親正想答應時,西班牙內戰爆發。一切都沒有了著落。人們不斷地揣測,戰爭也就是不過十天半個月的事。然而多少個十天半個月過去,戰爭一拖再拖,遙遙無期,形勢愈發不可收拾。轟炸、逮捕、恐怖、饑餓伴隨著小路易斯和他—家。夏天騎上自行車在這兵荒馬亂的年頭,已經成為徹底破滅的夢……電影評論:以管窺豹,展現內戰帶來的創傷以及各種後遺症。減免直接的意識形態爭論,用細節去捕捉和拷問曆史的昨天。(比如馬德裏保衛戰失敗後,一群孩子舉起褪色的旗幟嬉鬧以及遺棄場麵,很生活化也很諷刺)
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本片是女導演勞倫斯.弗瑞拉.巴博薩的處女作,是一部涉及精神病的小片子,她在處理本片時找到了幽默和激情之間所需要的平衡點。女演員瓦萊莉亞.布律尼.泰德奇的精彩表演在1993年洛迦諾國際電影節中獲女演員獎。故事描述馬蒂娜因不能忍受與她相戀多年的男友向她提出分手,而變得有些神經質,被人連夜送進了精神病院。奇怪的是她竟在這裏使自己有一種奇特的身份,而且越來越和這些非常人組成的世界分不開了。她希望能讓那些精神崩潰的人們一起重建人生,在幫助病人的過程中,馬蒂娜結識了日耳曼,終於重新找到了幸福。電影評論:10月5日-6日觀影
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【劇情簡介】1950年11月,美軍衝過三八線追擊潰敗北朝鮮軍隊的美軍海軍陸戰隊第一師和第七步兵師,在中朝邊境進攻清津水庫地區時,遭到中國人民誌願軍優勢兵力的猛烈反擊,陷入中朝軍隊的重圍之中。美軍總部下令全麵撤退。美軍海軍陸戰隊史密斯將軍卻公然違抗總部命令,下令部下反擊中朝部隊。海軍陸戰隊斯提夫上尉率領一個營擔任掩護任務,經過浴血激戰,終於和主力部隊一起衝出對方的包圍圈。電影評論:6/10。與豬排山的反思批判不可同日而語,豬排山通篇彌漫著嚴重畏戰情緒,甚至出現頭腦陷於精神崩潰的黑人士兵將槍對準自己的長官,萊蒙中尉對反複攻下又失去的高地內心也十分迷茫,而本片應該是挽回美軍麵子和士氣的宣傳作品,哪怕艱苦的環境中部隊失聯、疲於偷襲和凍傷遍地,''自動''撤退的美軍始終氣宇軒昂,對於敵人的塑造同早期中國戰爭片存在大量貶低的展示行為:滿山遍野的衝鋒隊、訓練有素的防禦者、神出鬼沒的狙擊手、增加美軍傷勢的卑鄙的拖延戰術。誠然,美國電影塑造戰士的決心富有人性溫度,少不了把手榴彈當鉛球扔的樂觀進取,當多年未見的哥哥不幸躺進街角的裹屍袋,原本興奮探望的弟弟鬱鬱寡歡,開始勇於作戰而不萎縮在灘頭,無疑具有直指人心的力量。
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実験中に助手を事故死させてしまったレーザー研究者ワイズは、ある會社に雇われた。ところがその研究が暗殺目的だと知って……。レーザー光線による暗殺をめぐって展開するアクション・コメディ。「グレートウォール」とは打って変わったタッチを見せるP・ワン監督作品。音楽は阪本龍一。電影評論:笨拙的東方主義,還有有意無意的激流派風格。浪費了卡司,也浪費了這麼獨特的配樂。
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出道已經12個年頭的搞笑組合“房總Swimmers”始終無法大賣,兩位搭檔田中洋平(伊藤淳史 飾)和甲本孝誌(小出惠介 飾)雖然是同窗好友,可麵對窘迫的現狀也漸漸變得無言以對。長江後浪推前浪,這對組合麵臨淘汰的命運。為了改變現狀,甲本想出一個好辦法,通過和田中寫交換日記的方式,交流彼此當麵無法道出的心事和秘密。內向的田中起初十分抵觸,可最終也習慣了向搭檔袒露心跡,並從中獲得新的創作靈感。一年一度的“搞笑軍團天下第一大賽”開幕在即,不敢失敗的二人決定再度向夢想衝擊。為了支持他們的朋友、愛人和同儕,這對不搞笑的搞笑組合踏上最後的征程……電影評論:夢想這條路,真正讓你快樂的,其實並非走到終點時的功成名就,而是那段我們伴隨著歲月一同走過的崎嶇之路。 最初當我們踏上逐夢之旅時,我們總是抱怨那路是多麼艱難,那路是多麼坎坷,但當我們真正走到終點的那一刻,當我們驀然回首,曾經那條被我們抱怨無數次的追夢之旅,伴隨著最純粹的快樂,竟如此美好。
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指揮瓦爾內明德漁夫們的幕後重要人物保羅‧湯姆森在碼頭慘遭殺害。當女探員卡特琳‧柯尼希將消息靈通、在案發現場好奇打探的女記者妮娜‧貝格爾趕走時,警官亞曆山大‧布科夫得知他的父親是凶案調查的重點嫌疑人,並且是非法捕魚的買主。雖然亞曆山大被撤出此案件,卻開始在羅斯托克碼頭單打獨鬥地調查起來。與此同時,柯尼希再次探訪女記者並追查了她所提供的線索,她發現,這個案子遠不止非法捕魚這麼簡單……(豆瓣字幕翻譯2.0小組)電影評論:影片通過謀殺案將波蘭和德國漁民的捕撈配額糾紛引向人口偷渡現象,在有限的時間內處理了羅斯托克一帶的可能的複雜話題,並保證原創和真實性。對可疑父親的逃避、對兩德期間逃亡曆史的追溯以及與案件核心相關的非法越境事件使“逃亡與逃避作為對可能更好生活的反應”成為貫穿全片各種角色的基本動機。
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1927年,大量貧苦農民湧向台灣九份山區金瓜石,圓他們的淘金夢。憨厚的佃農阿助、阿尾兄弟隨著淘金人潮來到九份,投租在寡婦阿柔的陋屋裏。阿柔是位人稱克夫運的可憐女人,她與阿助日久生情。淘金熱的興起,使九份充斥著走私與色情。日本方麵派才俊柴田負責治理金礦的秩序。然而,礦工與妓院勾結,黃金交易日益猖獗,抗爭事件紛亂迭起,才俊被殺。阿助與阿柔婚後不久病故,阿柔欲哭無淚,帶著四個孩子及亡夫的牌位,落寞地離開九份……電影評論:8/10。以遠景俯角透視殖民史的血淚,眺望金礦、成仔出殯、呼別喊話和押送紅目等場景扣人心弦地表現被損害的底層命運。阿柔把大兒子踹出鼻血的幽默和把礦井隧道淹沒的月光,無不襯托辛酸和夢碎。對角線構圖的處理:站在構圖頂部的老鴇罵著長長樓梯下的紅目,其自豪的日本血統隻配做清潔,被礦長過肩摔打倒在地卻幻想是被一個日本父親疼愛,礦長的白西裝和聽西洋樂的愛好明顯區別於衣衫襤褸的工人,在搜查妓院的院子觀賞噴水隨後命令警察搜查富美子的陰部導致富美子失身,白手套上的血汙代表公權力的強奸,紅目殺死礦長、穿上他的西裝坐轉椅留在案發現場,象征台灣人被殖民的身份迷失。阿尾的目光鎖定在隔壁洗澡的阿柔,豐滿身體的剪影撩動了底層的愛欲渴求。結尾金色油菜田和山丘擠壓著景框下伸手求歡的衰病兩人,頓時天雷大作,黃金夢和贖身夢同瘋同死。