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在一場足球鬥毆中遇見老友Eddie Hill之前，足球流氓Mike Jacobs生活快要走投無路了。在Eddie的幫助下，Mike加入了一個信用卡詐騙的團夥，他們每夜都要從ATM機器上取走上千萬的錢。當Mike已經沉醉於新生活給他帶來的金錢和女人的時候，他發現危險不斷的增加，已經不在他的控製範圍了。在mike進行國際業務時，因eddie的疏忽，被當地警察發現，看球賽mike再回到旅館後被抓…電影評論：感覺整部電影都被灌了水，沒有一處可以讓人滿意的地方。

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母親死後，原本生活在被大量外國移民視為淘金天堂的“元都”少女被送到妓女固力果（卓娜）處，將少女暫時收留後，固力果依據紋在胸前的蝴蝶給她取名鳳蝶（伊藤步）。不久，鳳蝶在固力果的帶領下於名為“青空”的廢品安置區兼汽車修理站，結識了火飛鴻、狼朗等來自不同國家的“元盜”，並逐漸與他們熟識成為好友。電影評論：多元文化建成但經濟卻已崩潰的“窮托邦”想象+底層通過城市遊擊戰攻陷消費主義高地後產生資本負罪感+伍德斯托克範兒的混亂浪漫，我最喜歡的岩井俊二電影。雖然細究情節肯定會發現邏輯完全扯淡，江口洋介這人物和主角們的關聯也做作得不行，但這部片實現了把所有拍攝技巧隱在人物背後，是一部完完全全以演員個性為主導的電影。淩亂的手持攝影和陡峭的布光為底層世界提供飽滿活力，鏡頭疾速掠過窮街陋巷展現城市內部肌理時，竟有《鐵男》的即視感。表現那麼多黑惡，最後記得住的還是片中那些短暫的圓滿美好，不講理的敘事讓風格愈發純粹，並反饋給電影一種有序感：事情無論發生得多麼亂七八糟，都是這個環境的一部分。在古怪的環境裏正常地求生，也算是廢土設定，再加上黑獄、惡警、印假鈔這些老港片慣用內容，讓影片又愣又好看。

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本片講述的是發生在我國南方某地的一段即撼人心魄又樸素純真的感人故事，突出的闡發我們的基層領導幹部教育引導廣大黨員幹部繼續解放思想、堅持改革開放、推動科學發展、促進社會和諧中充分體現先進性。電影評論：太神奇了，這部電影。明明是2011年拍攝的當時的故事，但是怎麼看都是80年代的感覺。劇情，人物，配樂，橋段，對白，深深帶著80年代改革開放初期的感覺。

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《小鎮大街》故事圍繞著北卡羅萊那州某小鎮上的一群居民展開，他們平靜的生活被一個陌生人的到來所打破。電影評論：美國小鎮生活可以孵生出回來吧小希巴、野餐那樣偉大的劇作，也可以孵生出Main Street這樣不可思議的悶蛋，而這同樣出自一個名作家之手。落敗的是劇作背後沉悶保守的意識形態。這出戲比戲裏小鎮還要僵化，讓人窒息。演員是精彩的，但他們救不回這劇本，他們甚至看不出滿臉成功相的它差在哪點兒了。

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在印度的一個角落裏，一個男子正在夢想……他夢見他拿著500個盧比來到了他母親的身邊，希望自己和母親不在那麼痛苦，可當他正要放到母親手裏的時候，卻看到了四周都是和他一樣的孩子，還有十多個很老很老的老人，這些人立刻把她包圍了，他慢慢的被人群吞噬……電影評論：本片是印度最著名的女導演米拉·奈爾的成名作，影片以現實主義手法，描寫了印度一個鄉村棄兒克裏什納在孟買街頭與小偷、妓女、毒品走私狂、老鴇相依為命的故事。本片承繼了印度電影的兩大傳統，即人道主義和社會良知。在描寫孟買這座大城市的華麗與奢豪時，也刻畫了孟買肮髒的貧民區，形成強烈對照，襯托出貧民區的悲慘現實。米拉·奈爾利用自己紀錄片導演出身的優勢，通過克裏什納這樣一個流浪兒的眼睛，勾勒出後殖民時代印度混亂的社會與灰暗的現實。片名雖然叫《早安，孟買》，但隱藏的卻是一個滿目瘡痍的世界。

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時間來到1980年，克裏斯托弗與妹妹凱茜在遙遠的小城與兒子喬裏和巴特過著平靜的新生活，但是這平靜卻即將被打破。因為身材矮小常被欺淩的巴特性格孤僻，偶然間他和哥哥闖入了隔壁的房子，認識了新搬來的陌生黑衣蒙麵女人。而種種跡象卻表明，這個人與他的家庭和他的出身有著千絲萬縷的聯係，在巴特不斷的追問之下，掩蓋已久的謎團在一點點被這個女人揭開……電影評論：四部啊就一二部看得好好的，三四是什麼？看不到其中的意義和想表達的東西！特別第四部看得超氣，堅持看完就是想看編劇會怎麼結局，真好最後的結局安排男主死翹翹，然後這個罪惡之源就沒了？我在看這部電影的時候就覺得愛是無罪的！結果最後感覺電影告訴我的還是女主男主有罪。死了才能結束罪孽....

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史蒂芬（德克·博加德 Dirk Bogarde 飾）出生在一個非常普通的家庭之中，憑借著自己的智慧和能力，他不斷的向上爬，並且最終成為了英國牛津大學的教授，可以這麼說，史蒂芬現在所擁有的一切，都是他一點一點親手為自己掙來的。一次偶然中，史蒂芬撞見了自己的同事查理（斯坦利·貝克 Stanley Baker 飾）和一個名叫安娜（雅克利娜·薩薩爾 Jacqueline Sassard 飾）的女生之間的私情。電影評論：觀感遠勝『仆人』。片中好幾處詭異的設置，比如片頭的打字機聲，Charley最初的出場方式，Anna的舉止，與Francesca重逢時遊離於畫外的對白，以及在Rosalind和Laura之間那段無論如何都解釋不通的平行剪輯似乎都暗示一切盡如Charley的“玩笑話”所言：這隻能是Stephen的夢境或其為掩飾自己的精神出軌而編造的腦內小劇場，而Charley就是他的Alter Ego，不過是又被Losey和品特聯手偽裝成真實情境而已。“故事的發生隻需要一個起始點而已”則解釋了Losey對以Zoom/Dolly Out展開場景的技巧比往常頻率更高的使用。然而無論此理論成立與否，電影對於特定階級男性中年危機（尤其是其對衰老和競爭的恐懼）的分析都是成功的。