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在南極大陸的國際監獄裏。看押著重要的囚犯，監獄為了建設取暖設備而挖掘地表下麵的岩沉，不料驚醒了化石沉的怪蛇，使其蘇醒，怪蛇從管道爬上監獄，警察和囚犯應如何與怪蛇決鬥………電影評論：。。我怎麼看了部這麼極品的片子。。。。

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抗戰勝利後的上海，女大學生吳劍華因家貧失學，寄住在姨父家，但因看不慣奢侈任性的表妹羅露娜，又搬到同學李萍家。李萍和經商的丈夫離婚後，因生活所迫做了舞女，不久貧病交加而死。吳劍華得到同學劉光的幫助，創辦了一個家庭工藝社，並準備辦托兒所。這時傳來姨父工廠倒閉、羅露娜因傷人而被捕的消息。托兒所開幕之日，與吳劍華心心相印的劉光被害身亡，吳劍華帶著一顆傷痛的心，堅強地去完成劉光未竟的社會事業。電影評論：結尾李麗華站在講台上，我心裏一直在祈禱，“說句感謝，然後倒下，劇終”，可惜嶽楓安排她說了那麼多話，不僅不會意猶未盡，更顯得沒頭沒尾，時機錯了。這電影一共三個女性，一個自甘墮落、一個甘願被壓迫、一個爭做新女性，很好的題材，拍得也算有趣，隻是這莫名其妙的一個個死了顯得有些牽強了。

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影片主要講述了共同生活在601寢室的淩菲、夏涵、安妮、雨軒四位女孩的故事。乖乖女夏涵和窮小子陸軍從高中就在一起，一起來到大都市上學。夏涵的表弟夏猛對安妮一見鍾情，卻始終被安妮當作弟弟看。富二代淩菲被富家子弟唐傑追求，並出於信任借給他300萬。雨軒因為家庭破產和嫉妒心理而走上是非路，不僅和一個五十多歲的男人在一起，還在喝醉的時候被唐傑騙上床，同時沉迷於唐傑的謊言中，淩菲與雨軒因此反目，最終大家發現唐傑隻是一個騙取錢財的騙子。陸軍去創業之後提出分手，轉校來的凱文及時出現，絕望中的夏涵接受了凱文。夏涵隨凱文去柏林的前夕，得知陸軍離開她的真相電影評論：後期挺感人，還好

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1969年秋天，一場變革的風波席卷美國。但在弗吉尼亞偏遠山區的一個農場，罪惡的風暴已醞釀多年。幾個搭便車的年輕人即將進入這場惡夢，恐怖的秘密等待著他們......電影評論：目前國內任何網站都找不到資源，我在YouTube 花了3.99美金購買了這部電影，看完以後悔恨的要命，簡直要抽自己兩個大嘴巴子才能解氣。整個電影，從開始到結尾，沒有一處是可以說得通的，三個反派分別是一個智障，一個坐輪椅的老婦，一個超肥的中年女人。好了說不下去了，氣

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1900年的情人節，沿用英式教育的澳洲亞普利亞德女子學院組織了一次目的地為海茵懸岩的郊遊。孤兒薩拉卻因拖延學費而無法同行，隻能目送好友米蘭達和同學們在邁克勞小姐的帶領下出發。抵達目的地後，米蘭達等四人離隊攀岩，被同在懸岩下郊遊的邁克爾和仆役埃爾伯特發現，邁克爾對米蘭達一見鍾情，尾隨了上去。電影評論：作為“澳大利亞電影工業複興期”的先聲，依靠深受英國文化影響的古典美、更為大膽的愛欲表達還有彼時對許多人神秘的“南半球未知氣息”迅速變成了一個出色的國際電影，後期取得了同規模成功、一些比較重要的澳大利亞製作（比如《失聲歲月》）也多多少少延續了這樣的風格；再加上Sofia Coppola、Chloë Sevigny包括Damon Lindelof在《守望塵世》等人和作品也收到影響，所以還是文化和先鋒意義遠遠超出了電影本身。少女們眼中的世界、如同螻蟻一樣的塵世還有台詞裏提到的“儀式”，可以理解成大開腦洞的外星人入侵或平行世界，也可以是中暑、巨石砸下的自然災害，更或者是一次有計劃的逃脫...交織著每一幀如同油畫的定格與朦朧，賞心悅目之外，“勾引”觀眾在觀影當中都找到屬於自己的結論。

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阿爾及利亞選送參選2018年奧斯卡最佳外語片競賽的影片，入圍2016年柏林電影節全景單元。《法外之徒》《敵人之路》導演拉契得·波查拉新作，在選題上波查拉還是一如既往的關注民族關係和富有爭議。講述的是母親伊麗莎白收到警察的通知，得知20歲的女兒離開比利時竟前往敘利亞參加聖戰之後，獨自前往敘利亞找女兒的故事電影評論：選這樣應和時局的話題勇氣可嘉，但簡單的敘事和單一的視角缺乏深度。寬銀幕鏡頭很到位，敘邊境的緊張、土耳其山地的荒蕪與安逸的比利時鄉間景致對比，描繪母親在不知女兒去向時的焦急可圈可點，父母麵對子女反常選擇時的心痛和不知所措，但社會政治命題用近乎無懸疑和轉折的故事帶過，還是太輕了些。

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在小男孩卡密爾的九歲生日當天，他原本期待母親會陪他出去玩耍，但是忙碌的母親沒有趕上和卡密爾約定的時間，當他們終於碰到麵，母親愕然聽到小男孩說：請帶我去找我真正的媽媽。電影評論：這部依然很優秀，不過沒那麼中意。1.兩個母親，一個孩子，《所羅門的審判》之畫對應劇情的主意，然又有所不同。一如影片譯名《天真的謊言》，不論哪方的母親在故事之中所建立的“惡”與“貪”都非至極，相反卻是看來無辜的孩子才是罪魁。2.從曲折離奇到荒唐妄誕，最後一股寒氣直上背脊。拉烏·魯茲一貫強調對白存在於影片的隱喻性，處處細節皆有謎團煙霧的繚繞:雕塑對望《所羅門的審判》是否指代區別於母子三人的第四人參與？聯想電影中叔叔的玩具執念，或擁有藝術創作能力卻以女仆為興趣而工作的伊蘇（導演給出了些許女仆和男主人的暗線）；DV鏡頭下著添虛化的“事實紀錄”和於佩爾結尾的怪異舉動；女人對於牆壁塗鴉作以“孕婦”詮解，及溺水兒童亡靈的真假。3.穿梭房間的平移長鏡&部分扭曲鏡頭延續至《秘境裏斯本》。（8.3/10）