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根據導演自述本片是最“自傳的”的作品。影片背景是20世紀30年代，人物包括溫尼伯曲棍球隊中一群好色淫蕩的隊員，另外還有一間“美容/墮胎沙龍”裏的雇員。曲棍球員蓋爾神魂顛倒地迷上了擁有美貌的梅塔和她的母親。梅塔一開始壓抑著蓋爾的情欲，直到一位醫生將梅塔死去父親的雙手移植到蓋爾手臂上，他的激情才得以...電影評論：Guy Maddin對於默片藝術的嫺熟完全完勝去年那一部做作而虛假的The Artist；鏡頭感所營造出來的影像效果一貫的夢幻迷離，講一個簡單的故事敘述出個性化的獨特韻味；對於“手”這一意象的象徵性運用，透合著弗洛伊德的精神分析，一種記憶的投射與篡奪。

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女囚206號 九條瑪利亞（杉本彩飾），表麵是一個因殺人罪而判終身刑的女囚，而真實的身份是一個政府機關的暗殺者，條件是終身刑可以改判徒刑2年，但是暗殺失敗的話，她和兒子都會保不住性命，為了再次見到兒子，瑪利亞選擇了當暗殺者，這次的目標是將日本女性虐殺的某國大使。。。。電影評論：稍帶快進看完的，無法評價，就喜歡這種虐待強奸片！！

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澳洲剝削電影之經典作品。多日外出之後，年輕靚麗理發師被清教徒母親趕出家中，她隨之和一群模特廝混在一起，自己也入了這個行當，而此時她卻發現有一名開著雪糕車的男人在跟蹤著她……電影評論：如果說這就是澳洲的B級片和剝削片，那還挺奇怪的，因為觀念太保守了，流程拍的也非常老實，放在中國電影的語境裏，那就是一部八十年代的主流故事片。片子講一個顏值和身材平平的姑娘，底層，有點懶，特害羞，有點受迫害妄想，盲打誤撞拍了裸上身的廣告，此後招來一些怪客騷擾，差點受害。片子除了拍海邊廣告那場就沒露點了，也沒血腥，基本以聊天為主，有好幾場戲就是沒串聯劇情作用的純粹聊天啊我的天。唯一好處在於拍的很老實，布光啊身上著火的特技啊之類的，能看出來幕後的澳洲電影人是受過基本的專業訓練的。但我真不知道這種片子拍出來意義在哪，大部分角色都是乏味的保守主義者，也毫無B級片胡思亂想、裸個體什麼的特色，79年拍出來洗錢的？那澳洲人玩的還挺油啊

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很久以前，一位考古學家為了打開古墓之謎，居然開啟了黑色魔法，附身在一個美麗的洋娃娃身上－名為潔西卡。魏先生一家從事玩偶工作搬進了黑色魔法之地，而工廠即是古墓精靈蘊藏之所在，展開了一連串的殺人命案…電影評論：《鬼娃狂靈》。以洋娃娃為恐怖觸點的驚悚片，不過難以想像竟然是91年的作品（鏡頭視感和藝術設計都像一部70年代的）。其中小女孩的表演生硬而拙劣，鬼娃顯身殺人的畫麵讓人有滑稽感，其中的一段模仿大法師也非常拾人牙慧，最後居然用動作片的爆頭和爆炸來驅鬼，隻能是一部解決失眠的電影。

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兩個太空員,亞當和傑科,降落在一顆遙遠而古老的殖民星球上。卻發現他們已經脫離了與銀河係其它星球的任何關係,原以為迎接他們的將是原始落後的殖民者,猝不及防,他們遭受了一群女戰士的突襲。這是一個女人統治的星球,人們都服從於美麗女王蘇牟露,並對蛇身女神頂禮膜拜,相反,男人的地位極其低下,並常被用做平息蛇神怒火的犧牲品,然而,亞當和傑科發現所謂蛇神的怒火其實隻是地震。而這個星球也就快要因持續的地震毀滅了。傑科和亞當想要疏散星球上的人們到安全的地方,然而除了根深蒂固的女尊男卑的觀念阻礙他們的行動外,他們發現了埋藏在星球內部古老的邪惡力量......電影評論：居然看完了，真的 有點爛。丹尼爾傑克森居然是主角，然後又有豔福。小男孩的姐姐好漂亮，就是太快領便當，倆領頭的都太老了。最後打鬥祭司電死的時候瘋狂乳搖，然後沒死幹淨，又被射了一槍。除此之外，特效劇情都一般。然後倆男主居然是什麼有生育能力的唯二人。醉了，所以是為了種族延續麼。拍三級多

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範妮（貝蒂·戴維斯飾）是紐約上流社會的萬人迷，她如花美眷，顧盼生姿，男人見了她都要拜倒在她的石榴裙下，不料其弟在工作中弄虛作假，欠下老板史格芬頓先生（克勞德·雷恩斯飾）一筆巨款，為還款，範妮嫁給了一直暗戀自己的史格芬頓先生，誰知弟弟竟然勃然大怒，離家出走，投身到了第一次世界大戰之中。幾年後，接到弟弟戰死通知的範妮痛徹心扉，將這場不幸的原因賴到史格芬頓先生身上，二人的關係由此開始出現裂痕。電影評論：36歲的貝蒂將這個虛榮的女人演的出神入化.以富豪世家背景的《日落大道》在後段由於貼合時代背景（二戰/猶太身份和片名的對應而強行拉成了婚姻輕喜劇.風華不再,唯有摯愛的人為之守候.挺Cliche的情節在貝蒂表演中升華了一些.視聽還行,鏡子裏的衰老容顏能跳到Baby Jane.華納時期最後一部,時隔6年奧斯卡再提《彗星美人》

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故事發生在1993年的夏天，陳思緒（耿樂 飾）因為高考第四次落榜而對考試已經心灰意冷，帶著女友郭萍（常潔萍 飾），兩人決定離家出走，去尋找傳說中的靈芝培育術，將全部的期望都寄托在這上麵。最終，從鄭大姐那裏，他們花高價買走了提取類固醇的技術項目，可回去後才發現鄭大姐是一個實實在在的騙子。憤怒的兩人又折返回去找鄭大姐討一個說法。電影評論：意外地喜歡，在人物上看到了自己性格上的影子，劇情構思也是自己高中時想過很多次去做的，屬於自己也想拍的東西。縣城的落榜生，高考晚自習的課室燈光，沿著公路及水路，延綿山城，長江水域，瓦樓頂層，集體宿舍，學校中一道拐彎處的斜坡，清晨夜晚，輪船車站...一路開展，有超現實的符號，人物的感情化散在三次水霧般的旅程上，沒有詩，卻有詩意，若在途中再收容一些城市變遷以及人文化的沿途見聞感知便更好。總體來說，雖然地圖距離上的設置有些不切實際（例如第二次旅程是身無分文騎車從安徽到武漢），但還是比楊超後來那部《長江圖》要好得多。導演在這部電影裏沒有讓他們刻意地談一場私奔式的戀愛，台詞省略，亦有很多反悔，迷惘和固執，最終的分別也完全貼合二人性格，倔強的人原來軟弱，軟弱的人原來更倔強，從此一別，後會還會有期麼？