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故事發生在未來世界,阿龍(黎明 飾)和阿強(張學友 飾)都是抓捕妖獸的特警隊警員,但是上司(袁和平 飾)非常器重阿龍,而對阿強就戒心重重。阿強氣不過在酒吧買醉,得到了女友(李若彤 飾)的支持寬慰。然而,他心頭總是籠罩著陰影——原來阿強的母親也是妖獸,後來他把這個隱秘告訴了阿龍。阿龍也坦白了自己跟妖獸幻姬(李嘉欣 飾)的一段感情……電影評論:即便是在港片黃金時代,但凡是脫離中國傳統文化內核的高概念電影,每一部都基本是爛到撲街,好一點的能拍出些cult片氣質,但大部分是低完成度的粗製濫造。沒有成體係的工業係統的支持,僅憑天馬行空的想象力,是難以掩蓋低下的技術手段所導致在人物、劇情、特效、剪輯等各方麵的種種缺陷的。這部片作為一部港產漫改電影,當然也是把日本原作動畫魔改到它媽都不認得,唯二亮點就是把李嘉欣和李若彤兩大美女拍得美豔不可方物,還有黎明和張學友兩大天王難得一見的同台出演。
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王蓮祖祖輩輩生活在黃河邊,她是社會底層的一個普通婦女。麵臨環境汙染時,玉蓮的生活曲折、毀滅,其看似十分微弱的生命和生存的本能行動竟使她無意中成為我們中的英雄,她存在的自我解救意識及所有抗爭形成了一種強大的反叛力量。電影評論:這個片,腫麼說呢,想說母性的力量,也想說自然的重要(當然Women和Nature總是連在一起的),但是不知道是不是劇本編的問題,總覺得怪怪的。其實看它純粹因為“黃河”二字,它對我來說有太大意義了。另,據說貌似這片是在甘肅拍的,可車牌號做的都是“蒙XXX...”和諧了啊~
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方力(樓雲飛 飾)和其父方子良(萬梓良 飾)因為覬覦畢哥(文熙 飾)家祖屋,和其提出一場愛情對賭。內容為:限定三個月內,畢哥成功幫助當地一富家千金萌萌(範薇 飾)走出感情隱瞞並且收獲一段新的戀情為輸贏。究竟誰贏誰輸還未曾得知,文熙飾演的畢哥能夠贏得方力, 這一切都吊足了影迷們的胃口。而女主角貝貝(沈璐 飾)至始至終從出謀劃策到忍痛割愛也為她與男主角畢哥的愛情做了賭注。電影評論:劇情邏輯不通,演員選角氣質不符,萌萌根本沒有宅女氣質好嗎!這種沉迷遊戲 內向 技術宅的人設,怎麼也得帶個瓶底厚的眼鏡 滿臉痘痘,然後經過一係列轉變後,變成美麗外向的白天鵝,和男主從此過上幸福美滿的生活…這種勵誌故事會稍微好點吧…雖然劇情同樣狗血…
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七十年代初黃潮泛濫,警察包庇下,色情事業在港九遍地開花。龍剛的本片是粵語片中少有地把娼妓當作社會問題作全麵的探討。以五名妓女的遭遇交織出有血有淚、有喜有悲的故事,大肆賣弄煽情、色情暴力之餘也諷刺上流社會的虛偽、嫖客的醜陋和社會的貧富懸殊。其中,老妓王萊的途窮日暮和金霏與丈夫龍剛抵受不住黑社會與生活壓力而全家服毒慘死尤其令人感嘆。電影評論:向敢於為社會出聲的電影從業者們致敬 除去製作時間造就的經典 好故事和粗糙畫質才會不得不被翻拍 片尾來回切換的鏡頭真棒 如集全片情感釋懷這悲切 七零年代拋出電視直播法製 尤其直麵妓女現象也算是直嗆政府了 鏡頭裏的城建說明三年一小變五年一大變的市場經濟的魔性 好編劇好導演好演員好鏡頭
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一青姐妹來自台灣人父親與日本人母親(河合美智子 飾)結合的家庭,童年時代都在台灣度過。妹妹一青窈(藤本泉 飾)出生後一家人移居到東京,然而沒有多久父親就撒手人寰,獨留母女三人相依為命。電影評論:我覺得很好。我是很愛家裏飯菜的感覺和味道的。但是我就像大女兒之前那樣,比較生活在自己這裏,對家裏的事情不是很關心,媽媽做的飯也不是很仔細體會就吃完了。我現在也有媽媽給做的午飯便當帶到公司。做飯真的是貫穿孩子的一生,直到沒有了父母。我很想過幾次要繼承家裏的手藝和味道;我媽的廚藝就是從我奶奶那裏學的。看完這部電影正好我媽要燉豬蹄,我就去學了。也不清楚具體為什麼,這部片前半個小時給我很大的安慰感,讓我寧靜。後麵我也感覺到會有些零散。但整體還是因為跟我實際生活有關聯而給高分。看到挖出女兒紅那裏有淚點。日本拍吃和做飯真是好。昨天剛看的《東京塔》也是有母親做飯,也是親情。母女,父母,母親自己,自己尋找自己,就是這部片。母親那樣的女人也是灑脫。媽,早午飯都準備做什麼?我媽會問我:你想吃什麼?
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以《滾過來,超常現象》係列書而自以為名聲大噪的東京科學技術大學教授上田次郎(阿部寬飾)是一位物理學家。機緣巧合之下,他與落魄的魔術師,曾經日本第一的魔術師山田剛三的女兒,山田奈緒子(仲間由紀恵飾)成為夥伴。二人不斷被卷入聲稱是超能力者的靈異事件中,但在二人的努力下,都最終解開對方設下的“圈套”。電影評論:和日劇保持一致風格的一集劇場版,在情節設置上依舊是以神秘為主,不算跌宕起伏至少可以掉觀眾的胃口,當然,如果你沒有日劇作為情感基礎,也很難品出其中的味道。遺憾的是,這一集阿部寬和仲間由紀惠的互動不夠幽默,但每次阿部寬賤賤的跟著仲間由紀惠叫媽的時候,真心笑尿。處於感情,三星半。
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在具有異國情調的伊斯坦布爾,一位法國教授在尋覓一個神秘的女人,但從各個方麵得到的都是否定和不確切的答複。同時,就像這個女人的存在一樣,伊斯坦布爾也充滿了各種假的事物,從清真寺到旅遊紀念品,所有的東西都是虛假的,而且,演員的表演也被指責為“不自然”。羅伯-格裏耶正是通過這種虛假對現實進行反思。電影評論:四星半. 同樣是神秘女子的失約,泥塑木雕般的路人與斷裂的意識流剪輯,本片卻比《馬裏昂巴德》更易欣賞,因其保留了偽黑色電影的外殼,感情的欺騙導向共情的阻斷,進一步動搖整個影像世界的可信性; 驚人的省略,由畫麵中物件與人物動作連接的跳切可謂《莫裏埃爾》之先聲. "假結尾"之後注定無果的搜尋究竟如何收場?在重複鏡頭堆砌起的尾聲部分,似乎可看出阿蘭·羅伯-格裏耶的猶疑.