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影片主打懸疑驚悚，將中日鬼神文化腦洞大開的融合在一起，兩股勢力的對戰讓影片過程驚喜不斷。高顏值與精良的製作讓這部電影成為難得的網絡大電影佳品。電影評論：隔壁《筆仙大戰貞子2》比起這片，簡直良心得不得了，至少還真正有倆女撕逼的場麵。這爛片，一直都在懷疑是不是看錯片了，都快結束了都沒看到貞子。。結果那白衣就是貞子。。這江南爛導演，和隔壁的黃河導演，真不是一個級別的。。

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29歲的主人公大貫始（丸山隆平 飾）以前是小偷，現在是焊接工。他和戀人的幸福小日子在偶然遇到以前的 小偷同夥則夫後畫上了休止符，他被威脅潛入某個繪本作家的豪宅偷竊。在那個過程中大貫被在房子裏遇到的人分別誤認為是“豪宅的主人”“繪本作家”“編輯”，為了不被發現大貫拿出渾身 演技開始扮演各個角色....電影評論：首先，為什麼這麼一個笨賊會有這麼好一個女朋友，因為善良？從他被迫卷入新的入室偷竊開始，他便成了一個演員一樣的人，在同夥老大哥，作家, 編輯，推銷員四個不同人中間扮演著同夥，編輯，作家，老公各種身份。電影試圖讓身份衝突更意外和自然，又故意設置一些幾人非共存的情節，防止身份穿幫。所有這些，其實有過很多類似電影都用過，穿插幾個人個子的生活煩惱，到最後幾個人一起感化出新作品，並拒絕舉報他也小偷，也是普通不過的大圓滿處理。對了，中間客串的醜鄰居也算是亮點。

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與戈達爾的其它作品一樣，這部電影並不遵循傳統的電影敘事弧：開端、衝突和結果。相反，它為觀眾呈現了女主角朱麗葉·詹森（瑪麗那·維拉迪 Marina Vlady 飾）24小時繁雜但空虛的生活。60時代中期的法國，各種社會哲學思潮都在發生變化，朱麗葉表麵上是一個中產階級的已婚母親,身份之後卻是一個兼職妓女，獨自應對沉重的生活壓力。朱麗葉先把哭鬧尖叫的孩子送到一個專門為應召女郎照看孩子的男人那裏，然後開始她一天的生活。購物、做家務、帶孩子，她平淡無奇的日常生活時常被客戶的約會所打斷。電影評論：1.戈達爾真神，這樣的電影也有人看。 2.多次出現的紅白藍組合，頗有一些政治性和詩意性，台詞裏有說。3.悄咪咪的旁白說著一些摘抄式的閑言碎語與畫麵中經常出現不明就裏的標語牌相得益彰。4.女性自白如下：我丈夫就這樣了，我隻能做雞滿足欲望。我不能結婚因為這讓我感到平凡。我來大房子裏雙飛我感到存在。5.雙飛還要討論城市布局是什麼鬼？濃濃的藝術氣息撲麵而來令我快要窒息。6.怕是導演自己都不知道要說什麼於是寫在了女演員的自白裏。7.這是喜劇？有幾幕很冷，比如倆男坐書堆裏一個念一個抄，看起來就像這電影的創作過程。8.時尚真的是個輪回，女主角竟然披著現下正流行的蛇皮袋大衣.....9.真愛就是我變了你還愛我，我變了我沒變這是啥意思，你不知道就給我支煙。（煙就變了）

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故事發生在1964年的6月，一輛載有三位民權主義者的車輛被三K黨所劫持，之後一行人音信全無。魯帕特（吉恩·哈克曼 Gene Hackman 飾）和艾倫（威廉·達福 Willem Dafoe 飾）是兩幫調查局的探員，他們被指派調查這起惡劣的事件，然而，當兩人到達小鎮開始調查時，卻發現他們的工作遭遇了重重的困難，沒有人願意相信他們，更沒有人能夠提供有價值的線索。電影評論：2019-04-08@cctv6藝術影院。片名直譯“密西西比在燃燒”多麼有力，為什麼要譯成“烈血大風暴”呢？一個“人口失蹤案”的破案過程，折射出一個時代的政治氛圍。兩個性格不同的探員，手法不同到磕碰，卻為共同目標達至懲惡揚善。既有故事的合理推進，又有情感的適度表達（安德森與佩爾夫人的關係含蓄得當），還有暴力流血的不過分渲染。在兩張有個性的男性麵孔中，還有一位柔弱美麗卻勇敢的女人成為一抹亮色，很好地平衡了影片題材原有的衝突、暴力特質，麥克多蒙德真是位好演員啊！

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溫柔的浪漫喜劇，關於一個有抱負的音樂家來到紐約尋找名望和財富。他很快就遇到了一個出租車舞者，和她墜入愛河，不久就有了一段羅曼史。電影評論：不知道是不是因為失去丈夫的原因，黛比·雷諾斯演繹的女主角怨氣十足，淒慘悲涼之感充斥著鏡頭，蓋過了角色本身所需要精於世故，不諳世事的性格。

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《慶州》導演張律新作《膠片時代的愛情》（暫定名）已於3月殺青。編劇導演張律，主演安聖基、文素利、樸海日、韓藝璃。將作為2015年第8屆首爾老人電影界開幕影片和觀眾見麵。電影評論：實驗性很強的影片，沒記錯的話好像是導演幾天內拍攝完的片子。 我覺得導演最厲害的地方就是不管他怎麼玩，整部影片中，四章節（場）節奏與連接都非常流暢舒服。導演現場說這部影片剪輯所占的分量是最小的，基本上節奏與順序都是按著他的拍攝順序走的。 影片從第二場開始才真正的正式做起了對電影本體的解構與對介質、電影要素的探討。觀影過程中我突然發現，在人物缺失的空間裏，我特別著迷那些所缺失的人的"動作"所遺留下的痕跡（即真正開始關注到人），同時我更加專注於"體驗"，想象空間也被擴展的很開~ 映後談中印象最深的就是導演談及詩人尹東柱時說（大概如下）:"他的詩最沒反抗性，但是卻死在了日本的監獄裏，可能唯一的原因就是他堅持使用母語進行創作，有時候， 堅持比反抗更危險！"

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十幾歲的青年曼紐爾在搶劫一家便利店時，用槍殺死了一名店員，那個人甚至還沒有他那麼大。他因此被關進了監獄的單人房間，被判23年監禁。在監獄裏，他目不轉睛地看著報紙上已經發黃的受害人的相片，怎麼也不能接受自己犯下了如此大的罪行，從此葬送了兩個年輕人的一生。電影評論：他目不轉睛地看著報紙上已經發黃的受害人的相片，怎麼也不能接受自己犯下了如此大的罪行，從此葬送了兩個年輕人的一生。