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急躁挑剔的凱特（艾娃·朗格利亞 Eva Longoria 飾）和溫柔隨和的漢瑞（保羅·路德 Paul Rudd 飾）是一對性格各異、卻又得到完美互補的情侶。經過多年的愛情長跑，他們終於迎來步入婚姻殿堂的那一天。然而，美滿的婚禮卻因一場意外而永久推遲。凱特不幸死於非命，這也給了漢瑞最為沉痛的打擊。接下來的一年時間，漢瑞始終沉浸在悲痛中無法自拔。他的妹妹克洛伊（Lindsay Sloane 飾）焦急萬分，於是找來通靈者艾絲莉（蕾克·貝爾 Lake Bell 飾）希望能幫漢瑞走出困境。電影評論：5分，我差點給了2星。對男女主的戀愛關係不敢恭維：女主角完全靠欺騙上位卻根本沒起到為亡者前未婚妻溝通男主的正麵作用，兩人故事順利的功勞全在女配亡靈上，而且為愛人鋪路的人選隻能是女主這種騙子嗎？簡直是生搬硬套、一棵樹上吊死地隻為成全編劇。本片脫離對主題的探討，即無法開導活著的觀眾關於pass away\move on的愛情觀。很多熟悉的演員客串本片

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屢次發行白金唱片的搖滾樂隊Green Day將會在2011年3月22日通過Reprise唱片公司發行一張全新的名為Awesome As Fuck的巡演專輯。這套CD+DVD的組合涵括了該樂隊為了支持他們獲得格萊美獎的新錄音室專輯 21st Century Breakdown 而在2009-2010年舉辦的世界巡回演唱會中一些極富爆炸性的表演。電影評論：時隔6年 AI光環褪去 大家也將近40 感覺精力確實不如之前英國 尤其Tre Cool 完全沒了擠眉弄眼 Billie嗓音倒是一如既往 舔腳一如既往 hey oh過於頻繁 感覺比英國還多 日本歌迷夠瘋 動作也基本整齊劃一 就是年齡好像偏大 少了英國的青春氣息 而且隻看見一看外國觀眾 "洋樂"在日本發展真好阿

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本片根據巴金的“激流三部曲”的第三部改編。封建大家庭高家，已經分崩離析，日趨沒落。覺新（吳楚帆）和婢女翠環（紅線女）互生愛慕，限於身份懸殊，不敢表白。翠環被覺新的五叔逼迫要做他的小妾，翠環要自殺以明心跡，覺新及時阻止。覺新經曆種種曲折，看到高家各房人等為爭財產互相勾鬥角，公然反抗，向翠環表達愛情。最後，覺新與翠環、母親和覺民（張活遊）離家出走。電影評論：紅線女 秦劍 張活遊 石堅 再再一次重復, 巴老原著若是這樣唔怪得拿不到諾獎,吳楚帆先生當然多女孩喜歡, 但重復到咁,從小燕紅到白燕姐姐再到女姐,華,真不愧戲霸,龍哥嘅好叔父.但映後談吳君玉小姐講返原著查實女姐早被許配楚帆叔,秦劍導演為咗戲劇張力設計,也可能同佢係女姐好友有關,總想多D戲俾她做...

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首都現代青年洪宇在為女友購買二手車的交易中，邂逅女青年金子，發現金子撬開他剛到手的車時，將她當成小偷抓獲，緊跟不舍。他倆在糾纏中，洪宇得知金子為得到一輛車並能跑到5萬公裏時，金子的男友方可答應與她結婚的實情，洪宇出於同情心，用自己的車幫助金子實現行程5萬公裏的目標，同時遭到其女友的誤會而分手。後來金子才發現被男友蒙騙捉弄而傷心，洪宇幫助、體貼關心金子，他們產生了真摯的戀情，得到了幸福。電影評論：Stupid crazy love. 二十年前的瞿穎真是名副其實的尖果兒，童年唯一的女神。

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實習醫生傑弗治療自殺未遂的女子瑪歌，盡管他與護士朱莉早陣子在談戀愛，他愛上漂亮的瑪歌。但是與瑪歌交往後，他知道她的所謂"父親"其實是她丈夫。在一次醉酒衝突中，傑弗被打暈，醒來發現她丈夫已死。當他仍然頭昏眼花時，他被瑪歌說服一起逃亡去墨西哥。到底瑪歌在隱藏什麼呢？電影評論：腦震蕩被神經病給耍了，暈暈乎乎瘋瘋癲癲中的陷阱和詭計。。。側麵反映了中產階級的生活悲劇，富足經濟之下冷漠的人際關係。。。無憐憫無關愛的悲劇人生。。。PS飾演護士朱莉的是導演法羅的妻子莫琳.奧沙利文她同時也是著名的人猿泰山中jane的扮演者。

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娜奧米·沃茨說：“能夠扮演戴安娜——這個全世界都熱愛的、標誌性的人物，我感到很榮幸，我非常期待迎接在銀幕上扮演她的這項挑戰。”電影評論：From the poet Rumi, somewhere beyond right and wrong, there is a garden, I will meet you there. 是非之外，有座花園，我會與你在那相遇。娜奧米，柔弱嫵媚，但少堅毅與大氣，那句：全世界有五百萬人愛我，可誰又為你停留，是唯一感覺最像戴妃的一點。

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早年喪偶育有兩子的老劉（朱旭）苦心經營了一輩子澡堂子，是京城搓澡行業的一把手。長子大明（濮存昕）離家南下多年沒歸，身邊隻有傻二兒子二明（薑武），加上澡堂子生意日益冷清，老劉生出無限淒涼，好在，他還有一幫離不開澡堂子的老夥計相陪。電影評論：還記得小時候爺爺經常騎自行車帶著我去這種澡堂子呆上半天，五人編劇組很強大也弄得利弊明顯表達的混雜，薑武的傻子我的太陽和諸多配角附有漫畫感再加上場景和寧瀛相比都避免接地氣有意的架空了這個故事盡量去地域化得到更廣泛的接受。其實還是張楊特別喜歡的那些父子老人舞台感和後來作品著重的去到邊遠地區淨化心靈信仰風俗儀式感等元素，幾乎人藝戲骨的配置台詞功底了得，表演痕跡就顯得有些重了。動物世界和拆遷鏡頭用的好，世紀之交拍攝用了不少更新換代的電子物品，一些有設計的段落挺蔫兒壞和悶騷的，當然也少不了感動。重陽節資料館膠轉磁版本，紀念朱旭封順李丁老爺子。