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大提琴手胡美睿（佟麗婭 飾）近一段時間經常遭到可怕幻象的困擾，她甚至聽見一個女人淒厲的尖叫：“我會回來的！”。雖然擔任攝影師的男友蘇炫（王海祥 飾）百般安慰，但是根本無法緩解美睿的恐懼。瀕臨崩潰之際，美睿打電話給她的好友之一——某醫院護士楊雪（劉嘉 飾），並且告訴對方紀小婉（胡蓉蓉 飾）回來的可怕消息。紀小婉是楊雪所在醫院的醫生冉平（立威廉 飾）的前女友，當初冉平為了給她慶生，曾叫上美睿、蘇炫、楊雪等好朋友一起進山探險，結果途中遭遇了泥石流事故，小婉不幸在事故中喪生。當大家以為內心的創傷開始愈合的時候，殊不知不為人知的真相即將隨著小婉的回來而浮出水麵……電影評論：佟麗婭那一片式的假劉海實在是看著很礙眼，難道是因為拍恐怖片都要有劉海？露出額頭就太陽光了？！看她被男友拍照片時候頭發多自然。立威廉完全不適合演恐怖片好伐，看他吃蚯蚓我怎麼就笑了呢。還有那背景不斷的重複女鬼那句“我會回來的”聽多了好煩的好伐。山洞泥石流跟天黑請閉眼的女鬼成因一樣。
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在解放伊拉克行動中，一支美軍部隊潛入當地一個小村落尋找失蹤的隊員，卻發現村民早已被一隻具有超強殺傷力的魔獸屠殺殆盡。這隻自長年沈睡中被喚醒的魔獸，成為恐怖份子首腦對抗美軍的邪惡武器。電影評論：2019已看紀錄片20/紀錄片種提到的鬼城是我所不知的，除了這一部分之的我覺得是很難避免的，任何事都有兩麵性，想要發展，自然是要犧牲很多的了。辯證著看不會對紀錄片有太多認同感。
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阿狄（譚耀文飾）與阿祖（陳小春飾）是從小長大的好友，由於家庭的原因，二人長大後先後加入了黑社會，當了蠱惑仔。十七歲那年，他倆奉命為社團殺人時遭到了警察的伏擊，阿狄幸運逃脫，但阿祖卻被捕入獄，在獄中，阿祖洗心革麵，學了一門絕妙廚藝，假釋出獄後憑著在獄中學的廚藝逐漸成為城中廚師新貴，並和一位食客阿珊（應采兒飾）產生了微妙的感情。電影評論：不過就是黑道風雲，當年這個片名是盜版頭子做還是國內無恥正版做的呢？易名方麵那些鬼鬼祟祟的正版商比較在行。
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韓國同誌導演金趙光壽的最新電影《僅此一夜》由上下兩部分組成，上部《夜飛蟲》講述牛郎店兩個青春少男的情感糾葛，在此進彼退之間失去了愛的可能；下部《一夜》圍繞一位剛結束韓國高考的少年，講述他跟隨一位陌生男子毅然前往首爾度過一晚的見聞。電影評論：給五分是因為第二個故事。導演把情竇初開詮釋的無比真實貼切，不失幽默與細節。 第一次愛情的萌發往往就是這樣。即使他開輛破車也願意跟他兜兜轉轉，即使自己拮據無比也願意為愛人毫不猶豫的付出，又或者遇到了一個人，就以為他是此生真愛。所有的這些都無比珍貴，因為人都會長大，這就是愛的代價吧。
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德國小鎮，麵目猙獰的卡裏加裏博士（沃納·克勞斯 Werner Krauss飾）終於獲準表演催眠術。大學生弗朗西斯（弗裏德裏希·費赫爾 Friedrich Feher飾）和艾倫（漢斯·海因裏希 Hans Heinrich von Twardowski飾）也來觀看。瘋狂的卡裏加裏博士向眾人展示他是如何催眠和控製他的搭檔凱撒（康拉德·韋特 Conrad Veidt飾），並向眾人宣布：凱撒可以回答大家提出的所有問題。好奇的艾倫問道：我能活多久？病態的凱撒回答：活到明天淩晨。弗朗西斯並不相信，可艾倫卻是滿臉驚恐。隨之，艾倫真的被殺害了。弗朗西斯把消息告訴了好朋友珍妮（麗爾·達戈沃 Lil Dagover飾）和她的醫生父親。他們展開了多方追捕，可驚人的秘密卻絲絲入扣，到底誰才是真正的凶手？電影評論：最具影響力的表現主義電影；畫出來的房間與小鎮詭異陰冷，氣氛有如封建貴族時代森然的僻遠古堡，視覺上卻是立體主義挑戰畫麵維度的布景。政治隱喻被消解在加上的結尾上，用瘋子的夢來解釋一切的恐怖，一如每個時代的電影人為逃避審查所交的“稅”。夢遊者凱撒與霍斯騰沃爾遊園會。［電影史話p3］維恩和他的首席設計師赫爾曼·沃姆給布景打上平光，然後直接在牆上和地上畫上陰影。這部電影的詭異影像將電影視角的探索帶到比法國印象派更遠的地方，電影的空間被切割成玻璃一樣的碎片，層次不齊的光表現出極端的心理狀態。
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如果說《想當年》是費裏尼對少年時代的回憶，《八部半》是對他中年創作危機的記載，《羅馬》是對他所愛的城市的禮讚，那麼本片就是他對Cinecitta電影廠的頌歌。電影評論：《甜蜜的生活》，和索菲亞·羅蘭一樣性感的安妮塔·艾克伯格發福成了大娘，蠢萌如讓-皮埃爾·利奧德的馬塞洛·馬斯楚安尼也生了一臉歲月的褶子，費裏尼倒數第二部作品，兩個曾經何等美好的軀殼，如今住在裏麵的是兩具衰老的靈魂，銀幕前回憶往昔，相視一笑，二十七年，翻天覆地的變化。隻是鏡頭下的意大利，馬戲團，眾生相，意式歡樂，還保留最原始的色彩，這就是影迷們甜蜜的生活
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主要講述：幕開便見父親辭世，大戶人家從此走向衰落。母親獨力撫養兩個兒子，長子乃父親前妻所出，卻比弟弟得到更多的母愛。電影評論：父親的帽子，掛在架子上的襯衣，兩個關鍵的物件。母親疊衣服樣子的相似背影引起思緒。跟腳鏡頭的斜向移動，似乎成為了小津所鍾愛的移動方式，東京物語唯一的移動鏡頭與其相似。關於血緣的議題，可惜殘本影像有未展開的遺憾，不過衝突製造的方式稍嫌低級（自省所以後期基本不用了？）
