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海華斯扮演一個性感女人,一位社會名流,把一個天真的鬥牛士帶上邪路。鬥牛士背叛了對他無比忠誠的戀人,同時也要麵對鬥牛場上的凶險……電影評論:出於商業考量,著重三角戀的狗血導致本來可以細膩動人的鬥牛士一生故事貶值為披著體育外皮的又一部通俗劇。片子雖然有著略顯失衡的故事,但其他層麵都有驚喜。出色的攝影與藝指自然不在話下,三位主角尤其琳達與麗塔截然不同的表演對碰也是非常吸引。導演手法看似傳統平實,但細節上的打磨也是高人手筆,三人跪拜祈禱的剪輯、換裝室時刻審視男主的牛頭裝飾、碎紙-情人和項鏈-妻子的疊化、幾經轉手的“魔戒”、結尾鏡頭停止在鮮花與鮮血在黃沙上共存的畫麵。85
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兩個少年在目擊到一場慘絕人寰的滅門血案後,被迫逃離家園以躲避殺手的追擊。他們也無選擇,隻有冒險穿越無邊際的死亡的沙漠。他們麵對的不僅有凶殘的殺手,有狂野的猛獸和惡劣的氣候。而他們唯一的武器,隻有無比的勇氣和機智……電影評論:隨風少年漫遊記+海市蜃樓密獵時。全片氣調舒暢,光色迷人,理想化姿態的愛與恨、勇氣與智慧貫連成章,蕩滌著獅子王式的精神寫意,讚極。獵人密道&象牙。沙漠中的海洋氣息。|他們正在屠殺非洲的靈魂。|當你發現美好的東西時,痛苦終將升華。|風能夠做到就是將我們掩埋在沙漠裏。PS:人人愛冒險。
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張潔英因環境所迫,借下高利貸,雖做舞女亦難還清,惡霸太子蔭迫英接客,英拒,蔭派人向英淋漒水,幸及時逃走,得巴士司機方偉相救,送入醫院。偉與同事李權義助,力抗蔭,權乃英之舊街坊,為救英決收留之,偉讓出房間予英。英感動,對偉特別照顧,但偉對舞女有偏見,常令英難堪,後始了解,兩人感情增進。電影評論:張瑛自導自演,靈魂還是編劇莫康時。劇本非常紮實,起承轉合可謂一氣嗬成,簡直無懈可擊!國共分裂造就香港的移民潮,人離鄉賤,「遠親不如近鄰」,當年鄰居與同事要比自家親人更「親」,《第七號司機》亦不脫此旋律。片中的公交車、製服以至茶水站俱為九龍巴士公司實物,看起來分外有投入感!
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監視器公司僱員皮爾索維負責超市的保全,不久他發現自己的職責不隻是抓賊。他使用的攝影機不隻為了監視顧客,還包括公司員工的行為……皮爾索維獲得長官的信任,直到某天他發現自己架設的係統竟為走私集團所用,於是他身處險境…。電影評論:前半部分不錯,劇情緊湊情節撲朔,真相慢慢浮出水麵之後就有點應付的感覺了🤔️
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參展第62屆戛納電影節的另一部同性戀題材影片是出自以色列的《Eyes Wide Open》,由塔巴克曼執導的本片講述了發生在以色列正統猶太教社區中的一段同性戀情。已婚且有四個孩子的肉鋪老板阿朗收留了無家可歸的宗教學校學生俄茲裏,阿朗請俄茲裏在肉鋪中當幫手和徒弟。隨著兩人交往的深入,阿朗意識到了自己真正的傾向,與俄茲裏之間產生了同性戀情,這段感情也越發不可收拾。但身為已婚丈夫、也處在保守猶太教社區的阿朗麵臨巨大壓力,妻子的眼光、社區教長和朋友們的警告,終於促使阿朗作出了人生中的一個重大抉擇。電影評論:本性之外,我看到了悲苦,我想訴諸這個世界如果人最本能的欲望讓人如此痛苦為何它如此堂而皇之的存在並一直延續,如果前人幾千年之前就存在的問題直到現在依然止步不前這是不是令人絕望?為什麼人類進化至今,這種傾向仍未杜絕?既然杜絕不了,那麼為什麼要視為禁忌,人人談之色變?讓中獎或被選之人如此痛苦。他們沒做錯什麼,卻從身到心受到巨大的壓抑與懲罰。
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本作はTVスペシャルとしては初めてTVシリーズからの素材流用を行っており、第4シリーズの準レギュラーである少女富豪レベッカ・ロッセリーニとMI-6のニクスが初登場した第1話「ルパン三世の結婚」と第3話「生存率0,2%」を流用することでTVシリーズを見ていない視聴者に彼らを紹介し、さらに新作パートを追加することで本作オリジナルの仮麵伯爵と名乗る人物とルパン三世の「カリオストロ伯爵の遺産」を巡る心理戦・爭奪戦を描いている。このため、キャラクターデザインや作風は第4シリーズとまったく同じとなっている。電影評論:第一次認真看《魯邦》,這部SP情節連接上確實顯得鬆散,原本兩方陣營的對決關係後來在一次次對決中被攪亂得四分五裂,使得情節行進脈絡不甚明確。但是這部SP的故事行進確實相當緊湊,而且其作品本身誇張滑稽的風格也為大量的動作和追逐場麵提供了條件。而劇情在追求感官刺激的同時,也體現著作品的價值觀——卡裏奧斯特羅、雷貝卡和魯邦三世,都頂著其先人的光環生活,一個靠著祖先吃飯碌碌無為,一個尋求刺激而被財團的體製阻撓,隻有魯邦三世對此毫不在乎,按照自己的想法踐行自我。在娛樂性的同時還能稍微兼顧表達性,尚可算是一部頗有質感的商業作品。
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《庫爾斯克》的故事聚焦2000年俄羅斯核潛艇“庫爾斯克”沉沒事件。彼時進行作戰訓練的庫爾斯克號艇內魚雷自爆,118位船員全部罹難。事件也成了曆史上最嚴重的潛水艇事故。電影評論:(4.0/10)庫爾斯克號的意外和救援就這一事件本身來說並沒有多少值得書寫的必要,又因為不存在幸存者或促成現實的改變所以也無法通過其他人的犧牲來達成某種救贖。類似題材有的拍成了傳記,作為傳記死亡並不是失敗而隻是必然的歸宿。也有的將矛頭直指漠視生命的陳腐體係,這種情況下還是出事的國家自己拍出來自省比較常見。由對立方甚至哪怕是新近才解除對立的一方來拍,總會飽受批評的,因為電影的意義並不隻表現在自身的美學價值上,也表現在它反映的社會背景中。另外這劇本編得也的確是毫無頭緒。兩次變畫幅的操作成了唯一的亮點。