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你不想去的地方, 馬不可能把你馱去, 但你想去的地方, 就必須得馬馱。所以, 在今天看來, 馬已經不是蒙古人的理想, 而是實現理想的工具。”這是影片中的一句台詞, 也是蒙古人在生活環境發生巨大變化的今天, 不得不正視的一個問題。影片把人文關懷的鏡頭, 對準了沙漠化越來越嚴重的草原上一個視草原為生命的普通牧民“烏日根”, 通過“烏日根”一家在草原沙漠化與保護生態環境、實現經濟和社會可持續發展的、大的時代背景下的痛苦選擇電影評論：片頭好長的定鏡頭 堅守什麼？不搬到城裏？紅紅綠綠的漢人攜帶商品入侵 馬：在蒙古題材電影當中的不同內涵 孩子為馬倒地哭的撕心裂肺的，“把馬賣了吧，”“那你把我也賣了吧”沒有突破經典的二元對立 不得不做出選擇的姿態 好真實的感覺- - vs香港當今電影，懷舊，呈現獨特香港性的香港。全球化與地域
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一位電影工作者試圖拍攝一支紀錄片來揭露市議會的腐敗與罪惡，但這項揭露計畫卻為她帶來殺身之禍。電影評論：eh其實有時候北歐電影還是重口味，完全不忌諱性愛場景和暴力畫麵的，直白的對話和冷感的畫麵這就算特色了
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伊朗導演賈法·潘納希（Jafar Panahi）正在拍攝一部兒童影片，影片講述打著石膏的小女孩米娜·穆罕默德·漢妮（Mina Mohammad Khani）放學後沒有等到接她的母親，於是自己獨自回家的故事。然而在拍攝公交車一場戲時，卻突然發生狀況。米娜死死地盯著攝像機，突然大喊“我不拍了！”任憑導演如何勸說，這個小女孩就是不願繼續，轉而獨自離開。由於疏忽，米娜身上的微型麥克風未來得及摘除，導演當即決定尾隨米娜，跟拍她回家的全過程。虛幻與現實的界限就在這一刻模糊了……電影評論：中間次元壁的打破十分關鍵，絕不僅僅是真實和虛構的連接，也是觀察視角的轉換，更承載了導演的作者表達，同樣是回家，前半段米娜地表現是被動彷徨、依賴於他人的，這一動機本身也是被安排、被“操控”的，而在“逃離”攝影機(社會約束)之後，她的行為變由自我意識主導，這裏米娜，就是導演所塑造的伊朗女性縮影，難能可貴的是他那些社會批判又是點到為止。對賈法帕納西刮目相看！
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Philip Marlowe（亨弗萊·鮑嘉 Humphrey Bogart 飾）是一個私家偵探，這天他接到邀請來到General Sternwood的家中，Sternwood讓馬洛調查關於他女兒的一筆債務，他的女兒Carmen Sternwood 欠了一個叫Geiger的人一筆賭債。在Marlowe想要離開的時候，Sternwood的大女兒Vivian（勞倫·白考爾 Lauren Bacall 飾）欄下了他，告訴他其實她父親找他來調查的真正目的是為了尋找一個失蹤的朋友，Marlow將信就疑。第二天Marlow去尋找Geiger，在Geiger家門前卻聽到一聲槍聲，等Marlow進去的時候，卻隻發現了Geiger的屍體還有被綁住的Carmen Sternwood（瑪塔·威克斯 Martha Vickers 飾），還有一台相機。Marlow帶走了相機並把Carmen送回家，等到Marlow再回到現場時，卻發現Geiger的屍體已經不見了。而Sternwood家的司機也因車禍身亡。案件變得越來越撲朔迷離，這些事情間到底有什麼聯係？Marlowe能否發現真相？電影評論：在好菜塢，這部電影令人迷惑的情節是最著名的逸事之一，它改編自同樣令人迷惑的雷蒙·錢德勒(Raymond Chandler) 原著小說。勞倫·巴考爾(LaurenBacall)在她的自傳中回憶道：“有一天鮑嘉來到拍攝現場問霍華德，‘誰把泰勒推下碼頭的?’一切都停下來了。” 正如A. M. 斯波伯(A.M.Sperbe)和埃裏克·拉克斯(Eric Lax)在《鮑嘉》一書中寫的那樣：“霍克斯給錢德勒打了個電報，問他斯登伍德家的司機歐文·泰勒究竟是被謀殺的還是自殺的。” 根據錢德勒的回憶，他的回答是：“該死，我也不知道。” ——羅傑·伊伯特《偉大的電影》
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《懸絲1》是一部在覆蓋著藍色草皮的球場上呈現的音樂劇。兩個古德伊爾軟式飛船像飛艇一樣漂浮在舞台上，通過電視直播體育賽事。每個艙室內部都擺放著一張鋪著白色桌布的桌子，由一個抽象的雕塑所裝飾。唯一的聲音是柔軟的環境音樂，暗示著發動機的聲音。在球場上的太空中，一群空姐和豔舞女郎正完成複雜的舞蹈和動作。電影評論：《懸絲1》是一部在覆蓋著藍色草皮的球場上呈現的音樂劇。兩個古德伊爾軟式飛船像飛艇一樣漂浮在舞台上，通過電視直播體育賽事。每個艙室內部都擺放著一張鋪著白色桌布的桌子，由一個抽象的雕塑所裝飾。唯一的聲音是柔軟的環境音樂，暗示著發動機的聲音。在球場上的太空中，一群空姐和豔舞女郎正完成複雜的舞蹈和動作。
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1944年，納粹發起的第二次世界大戰接近尾聲，為了能體麵地結束戰爭，納粹集結巴爾幹半島的A軍團北調，妄圖阻擋蘇聯紅軍南下。同時納粹推出了“勞費爾計劃”，即掠奪薩拉熱窩豐富的燃油資源供應裝甲部隊。納粹為實現勞費爾計劃，將黨衛軍上校芬迪特裏士派往薩拉熱窩，全力消滅瓦爾特（Velimir 'Bata' Zivojinovic 飾）領導的當地遊擊隊。芬迪特裏士令間諜假冒瓦爾特，在叛徒的內應下，假瓦爾特與幾名真正的遊擊隊員組成抵抗委員會，並得到遊擊隊員名單，誘殺了眾多抵抗組織成員。真正的瓦爾特由於作戰需要無法公開身份，但憑借個人出色的謀略與眾多英勇的遊擊隊員終於讓間諜現出了原形。為了阻止勞費爾計劃，清除了內奸的遊擊隊員們再次出擊。電影評論：緩緩的火車上發生槍戰的時候 一個又一個的納粹兵配著音樂排隊被擊倒的時候 革命的浪漫氣息被推向了高潮 這是瓦爾特一行三人的狂歡 但撐起這一狂歡的 卻是整個薩拉熱窩的人 不然最好也不回有那句薩拉熱窩就是瓦爾特 我第一次聽見這句 怎麼也想不明白 重見此幕 會認為瓦爾特的象征意義大於它的實際意義 真正保住薩拉熱窩的也是人民戰爭的汪洋大海 因此 縱使海報就知道誰是瓦爾特 影片一直也拒不明確交代 值得一提的事 片裏的戰鬥場麵 論情緒的緊張 遠不如現在攝影與剪輯的表現力強 這無形之間卻讓我覺得這樣的動作會不會更多被迫為故事服務 現在的動作片 反倒少了這層關係
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《血裘》的敘事表麵上呈現了一個銜尾蛇式的回環結構。以主角A的夢境（非既定概念）開場，描述茫然置身於荒野的主角發現周身各處開始遍生濃密的獸毛，在主角的惶遽之中首場結束。脫離了夢境，主角在工作處驚醒，由此開始進入主體敘事。主角受同事B之邀，下班後趕赴B在家中操辦的小飯局。主角在B家見到了B的新女友C，一番寒暄後入席。飯後主角有事離開，走至中途卻想起手機遺落在B處，便返身去取。主角回到B家，在餐桌上發現手機，B和C都已離席。這時異常的響動傳來，主角循聲走上二樓，躡足至B房門口窺看，發現牆上原是B、C體態的影子發生異常的變化，主角驚懼逃離，一氣跑上大街。時值夜間，街上燈火闃如。主角給在警局當班的朋友掛電話報案，言猶未了，城市的燈光成片熄滅。怪物出現，製造混亂。主角目睹一切，驚愕無措。當怪物移身至主角麵前並顯形時，主角頹然跪倒，意識扶搖、奔突、回旋至一片空茫。至此，主體敘事部分結束。末場可視作主角沉墮意識的接續，場景和人物動作接首場，即主角又回到短片一開始的夢境之中（然而此時，所謂的夢境也就不是個確定的畛域了）。一絲不掛的主角在荒野之中發現身後坐立著一群樣貌神異的狐狸，狐群中矗立一根大木柱，上麵綁縛著衣衫齊整的主角。主角凝神看著木柱上無神的自己，流下淚來；同時身上的毛發迅速覆蓋全身，主角變形為狐，匍匐在狐群之前。故事結束。電影評論：別的不說了，去掉旁白，隻有字幕就好了，聲音是原創動畫的普遍敗筆所在，幾部優秀的原創無不有著優良的聲音控製甚至有自己的原創原聲
