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一個三十多的男人Jung Woo,為了治療他嚴重的嗜酒成癮症,找到了一個在江原道深山的療養院。在那裏遇到了一個深深吸引他的美麗年輕的修女Maria。但他的酒精成癮症讓他整日地在山林裏遊蕩並陷入了被攻擊的幻覺,直到遇見了一位常常拜訪療養院的中年獵人。為了獵人背包裏的白酒,他加入了獵人的狩獵之旅。沒想到卻被暴風雪困在了深山裏的小屋中。更遭的是,獵人威脅他對自己開槍,否則他們兩人都將無法逃出升天。電影評論:現實與虛幻的交疊 如白雪覆蓋的世界 虛實難辨又無處藏拙 女性導演的風格 如皚皚的白雪 內斂細膩又透亮清冷 素淡妹子的表演 如飄舞的雪花 悄無聲息又舉足輕重 關於主題 救贖的力量來自信仰的指引還是自我的覺醒 如剪不斷理還亂的人與人之間的點線連接 也許從來不是兩點之間直線最短 生活中 曲線或許更短
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青紅(高圓圓 飾)出生於貴州,但其實她的家人是60年代才遷往這裏,支援三線建設的上海人。父母很是希望回到故土,然而青紅已把這裏看成家鄉。她19歲,遇上當地農民出身的小夥子小根(李濱 飾)。青紅和小根之間純潔的初戀卻被父母阻止。父親的高壓管束,令青紅心中絕望不已。電影評論:在“時代不等人”的總體環境下,能這樣執拗且不計成效地講一段被遮蓋的曆史,用幾乎是強行留下影像檔案的方式(雖然是虛構的)試圖讓人記住三線建設曾經帶給幾代人的愴痛,並試著通過電影的傳播效能和文化影響提醒更多的觀眾,《青紅》這些都是絕對值得肯定的。問題都出在“實現”環節,比如演員的表演方法,人物打光,剪輯理念,念白方式,還有用上一輩的“犯軸”來激發戲劇衝突等等,在大多數時間裏都更像是電視劇,除去最後半小時,大部分篇幅都缺乏電影質地,而且很多段落的景別、光線、人設看起來和“牯嶺街”沒什麼區別,讓影片也缺乏足夠的原創性。末尾讓觀眾目睹“服從分配”給命運帶來的恐怖,這份凝重恐怕也沒法挽回之前的質感缺失,算是非常遺憾了。但還是上述邏輯:在明知拍不好的情況下還要堅持拍這個題材,有骨氣的。PS.秦昊是塊兒料。
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1956年,博多。負責製作《九州的曆史》節目的長浜和子與宮崎康平在NHK福岡分社邂逅。作為節目嘉賓的宮崎是島原鐵路公司的社長、同時也是著名的失明鄉土曆史學家。他堅定地主張邪馬台國其實是日本的真正起源。他邀請和子去島原。這次邂逅成了和子的命運的轉折點。電影評論:算傳記片吧,但是拍得太不溫不火,說好的歲月滄桑大河洪荒呢。和子究竟是愛上宮崎的哪一點才決定陪在他身邊進而忍受這個脾氣暴又偏執的人數十年,到最後都沒明白。比邪馬台國更虛幻的,應該就是這種可遇不可求的愛情了。【還有種香蕉這事,太歡樂了...
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神探加傑其實是個蹩腳偵探,在這一集裏他的加傑戰車不幸在戰鬥中受傷,不能再與他並肩戰鬥,加傑喜新厭舊,與最新款戰車路星搭檔。一係列的犯罪事件都是由神秘的克勞博士在幕後操縱的。俗話說吉人自有天相,加傑偵探最後還是在加傑戰車和他的夥伴們的幫助下,找到了克勞博士的老窩,但還是讓狡猾的克勞博士逃脫了。電影評論:TV版裏的法國風味被美國人吹得一幹二淨。
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在被綁架之後,凱特渥克發現她自己被困在一個神秘的空間裏。她也意識到她不是唯一的人質,還有其它19個人也遭遇相同的命運。如果他們若想逃出這個地獄般的迷宮,就必須合作並跟可怕的怪物對抗,否則沒有人可以活著離開...電影評論:迷宮逃生+怪物攻擊,類遊戲模式的舊套路~~沒什麼出彩的地方,主角最後無奈接棒當起了仆人,不過結尾彩蛋不少,以為這片還能拍續集?不過細看這好像是一個循環,男孩也進了那個密室,於是下一位男主?(´⊙ω⊙`)~~
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一個男人被夾在兩個女人中間的故事。克裏斯蒂安是個自由攝影師,她的女朋友阿裏安在植物苗圃工作。但克裏斯蒂安愛上了伊莎貝爾,阿裏安的同父異母姐姐。一個朋友建議他擲硬幣。阿裏安不想失去基督教徒,不停地反對他分居的計劃。伊莎貝爾想和克裏斯蒂安住在一起,所以阿裏安麵對她。她不能也不願放手,頑強地圍困著這對新情人。伊莎貝爾采取了適當的措施……關鍵問題是“你高興嗎?“這是所有的主人公經常想知道的。這部電影避開了通常的三角戀敘事。相反,柏林學校的成員安吉拉·沙內列克(AngelaSchanelec)則以每天焦慮不安的形式描繪浪漫關係。這部電影還探索了城市環境,在交通和建築工地的嘈雜聲中,柏林街道上拍攝了一部重要的對話片。安吉拉·沙內列克在談到這個選擇時說:“對我來說,很明顯我的電影語言是人工的和預先寫好的,但另一方麵,我不想操縱空間。”電影評論:Berlinale 69th. 作為短片拚盤重映,三名主角現身。
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天真的校園乖乖女卡米爾(Charlotte Gainsbourg 飾)隨家人去海濱度假,途中遇到一個被男人們暴打的成熟女人朱莉(Anouk Grinberg 飾)。卡米爾出手幫助,兩人隨後成為朋友。電影評論:想起洛麗塔,想起栗山千明和寶生舞,想起青山裕企和原久路,想起夏洛特·甘斯布從《女性癮者》抽身出來,路過《反基督者》和《21克》,走進《感謝你生活》,那年她20歲,扮演了一隻迷茫的少女。當然,少女的情懷未必都是詩,還有好奇、誘惑及誘惑本身。記得以前有人曾這樣說過:少女傲慢、撒謊、殘酷、多變、凶暴、過激、反抗、背叛、壞心腸……那麼多的品質隻有在少女時代,純粹無暇而又美麗地體現在同一個生物體上。在這部可能被《大話西遊》和《蝴蝶效應》致敬的電影裏,她看到了她的過去、將來,她可能的所有生活,不斷地閃回,電影隻是另一種生活,她隻能彷徨於迷途。和她一直放逐於路上的女子,其實是她母親年輕時的樣子。至於電影結束時父親坐在輪椅上的白癡笑容,可以說是拉康精神分析哲學——主要是自我鏡像與兩性區分中的一個小小詮釋。