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2176年，和平的年代下人口激增，地球早已不堪重負。此時人類文明高度發達，與地球環境最為接近的火星成為人類外太空移民的首選之地。此時，這個紅色的星球還隻是一個正在開發的處女地，大大小小礦場遍布火星之上。電影評論：很久以前看的，一部幾位如今的知名演員參演的“偽大片”。我不知道約翰·卡朋特為什麼當時腦子一熱就寫了這樣的劇本、拍了這樣的電影，一部向自己的作品和整個八十年代致敬的四不像電影，前半段的詭異氣氛滿分，後麵卻變成影射歐洲人殖民美洲大陸的無腦動作片了，這就使得影片的整體觀感不佳，這麼一部正經的科幻片居然拍成了惡搞片。我很能夠理解那些在觀影過程中開懷大笑的人，對於一位在科幻、恐怖和動作片領域都有建樹的好萊塢電影大師之一，約翰·卡朋特能夠拍出這樣的爛片的確讓人感到可笑。

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影片改編自真實事件，講述了十三歲尼泊爾小姑娘Lakshimi被迫販賣到“歡喜之家”，與其它受難者結為好友，重拾生命希望的故事。影片揭發了兒童與性販賣背後的暴力和殘酷。電影評論：從反抗到妥協，以為她會墮落，不想仍在掙紮。12歲的女孩，聰明勇敢最終自我解救，繩索辣椒，她一步步的做著準備。題材沉重，越是貧困越是容易出雛妓，所以教育真的很重要，改變的不僅是個人命運。西方攝影師的一條線索，有點遊離故事之外。有幸於她的陷落並未讓她失去孩子的真善美，陽光裏笑得開心明媚

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1942年，蘇聯的西部前線，戰爭正在激烈地進行。德軍已經大規模地襲來，占領了這片地區。一個男人被錯誤地控訴裏通外國，於是在活命和尊嚴之間，一個道德的難題擺在了他的麵前。電影評論：#BSFF5 動蕩戰爭，人命草菅，或懦弱，或果敢，或委屈，機緣偶遇的三人，都無奈淹沒於時代的迷霧中。編劇的創作點不錯，但導演的創作決策真是令人費解。本就平淡的故事，使用中長靜態鏡頭，把節奏拉得極慢。多視角加插敘回憶的敘事，又把故事打得更散。最後的對白設計感也太強，太說教。倒是幾個人物形象蠻鮮明的，尤其蒙受冤屈的逃犯，可惜了。

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電影發生在愛德華時代的英國。老費斯克(Peter O'Toole)是個脾氣古怪的老頭，他的小兒子在戰爭中去世了，妻子由於哀痛也在不久去世，風燭殘年的Fisk老人對他的大兒子(Jeremy Northam)似乎沒感情沒心肝，然而當他們在一個看似平常的星期四去聽了一個印度人關於靈魂轉世的講演，並且遇到了Dean Spanley之後，他們經曆了一趟奇異的旅程，並最終打開了這位老人的心結。電影評論：非常享受三位演員的表演。能看到最喜愛的Peter O'Toole及Jeremy Northam一起演出，真的非常開心有趣。Sam Neill麵不改色演這樣的劇情，令人捧腹。是部有趣的親情片。隻是看著O'Toole的臉，不得不希望若時光能倒流，他能在自己盛年演更多好片就好了，雖然如阿拉伯的勞倫斯般的電影，其實僅偶然靈光罷耳

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慣匪李卓雄坐牢十五年，假釋時未婚妻Betty已成黑幫首領獨眼龍情婦，卓雄又不欲家中弟弟看輕自己，一時間無處容身。好朋友阿罕義不容辭，邀卓雄宿其家。李認識了罕之鄰居阿陀，阿陀雖為乞丐，卻樂天知命，兩人十分投緣。獨眼龍對卓雄軟硬兼施，要他重出江湖作案，但卓雄亟欲改過自新，堅決不從。獨眼龍於是派人從中作梗，讓卓雄找工作到處碰壁。走投無路之際，卓雄得阿駝叔及時提醒求助於香港釋囚協會，協會總幹事麥思欣幫卓雄在協會找到份工作及安排宿舍給其入住。可是...電影評論：導演龍剛在裏麵飾演了一名警察呂少，而86年版的導演吳宇森在裏麵客串了同樣是一名警察的吳督察；最初的原版可以看出當時香港的資本主義文化依舊根深蒂固，盡管主人公李卓雄一直扯著對社會做貢獻這樣的言論，但影片無論是配樂還是表演方式都與歐美60年代的老片對齊；86年翻拍版保留了基本的人物關係，並多開設了幾條感情線，而原版卻是原原本本的個人英雄主義色彩，弟弟這一條感情線的轉折著實是莫名其妙的。

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故事主要是圍繞一艘名叫邦蒂的船展開。邦蒂於1789年離開波特毛斯港口，前往南美，此次的任務就是前往大溪地某座島嶼，從那裏得到一種像麵包一樣的水果品種，並把它運回英國。故事的主人公弗萊切·克裏斯坦是船上的大副。他性格剛烈，很不滿威廉姆·布萊斯船長的作風。而船長是一個極度剛愎自用的人，他聽不僅下屬們的建議和意見，反倒是百般折磨他們，就連喝水都被當作是一種懲罰：如果不服從他，就不給水喝。剛開始大家總是默默忍耐，敢怒不敢言。但是布萊斯船長不僅沒有收斂，反而變本加厲地加重處罰措施，最後甚至用鞭子抽打那些犯了錯的船員。整艘船上的人都再也無法忍受了。於是在弗萊切·克裏斯坦的帶領和組織下，他們進行叛變，把船長流放，隨後自己在大溪地的一個島嶼上住了一段時間，過著天堂一般的生活。但是畢竟紙包不住火，醜聞最終還是被抖了出來。這些船員們會麵臨什麼樣的審判和處罰呢？電影評論：相比35年版，總體故事雖似曾相識，但幾乎所有的細節都有變動。原來的三主角簡化為聚焦船長和大副兩人間的矛盾積累，增加園丁的角色用來充當旁白。開航前砍掉35版被強製征兵的船員盼望歸鄉的原因；船長隻是頑固古板而不再極端滅絕人性，甚至表現得有些發虛；白蘭度飾演的大副不像蓋博般正義凜然，出場就是花花公子做派，反而更像是反派。 諸多細節上也許更接近曆史，卻又可能也在偏離曆史。35版結尾拔高到對殘酷暴政的反抗和民主自由的意誌，而62版展示的則是革命的不徹底，白蘭度的反叛都是被人多次攛掇，外加一次偶然的激怒引起，甚至自身都後悔到想回國接受審判，最終被同謀者誤殺。 趕上六十年代初的大片時代，三個小時有序曲和中間休息，可惜和次年的埃及豔後一樣高投資沒能回本，奧斯卡上也敗給勞倫斯，白蘭度就此蟄伏十年，直到72年的《教父》。

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小高國和奈美是一對正念小學的姐妹，但是他們的爸爸媽媽正鬧離婚，夫婦處在分居中。與此同時，她們就讀的小學也麵臨停辦的命運。奈美一想起即將到來的暑假就無比興奮，因為屆時城市裏會舉行盛大的舞蹈大會，而小國對此興致寡然。在某個強風正勁的日子，名叫山本風香的女孩從大城市轉學而來。奈美對新同學倍感好奇，她跟在對方的身後，發現風香獨自到體育館內跳起了芭蕾舞，不覺為對方那絕美的舞姿所吸引。不久後，小國見到風香一個人向深山裏走去。她不知不覺地跟了過去，竟見到那個女孩在密林深處隨風起舞。小國暗下決定，希望能帶著風香參加暑假舉行的舞蹈大會，於是拚命練起舞來。電影評論：宮澤賢治的詩歌跨越時空，在靜謐山村悄悄上演，麵臨家庭崩裂的恐懼、來自大城市少女的神秘，童年夏天秘密基地裏瞬間的成長，其實都能找回詩歌的氣質。然而造作的表演與莫名其妙融入的現代舞讓影片始終以一種別扭的姿態在進行，過多的特寫非但沒能流露出小女孩麵對第一次快樂失落的情感，反倒彌漫著煽情虛偽的味道。