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影片根據全國十大最美“村官”——北鎮市正安鎮正二村黨支部書記王桂蘭的先進事跡改編，講述了王桂蘭同誌30多年如一日紮根農村，以改變家鄉貧困落後麵貌為己任，即使身患白血病，依然堅持帶領一個欠債37萬元的村子走上了富裕路的感人故事。影片真實再現了一位忠誠、幹淨、擔當的農村基層女幹部形象。影片還融入了極具遼寧地域文化特色的剪紙“饃饃人”等表現手法，運用動畫、特效、航拍相結合的高科技手段，增強視覺效果及表現力。電影評論：導演寧敬武幾乎隻拍一種電影：鄉村主旋律。卻是一招鮮吃遍天。國情需要這種電影。就像國情需要地方存在日報、電視台、廣播一樣，但其實很多都撐不大下去了，隻靠財政撥款等苟延殘喘。人生的意義不在長度而在寬度，這格言存在得超過20年了。電影一如既往地是流水賬的，國產真實人物主旋律的通病。
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一條龐大的蛇從實驗室逃亡之後潛入城市下水道之內，並傷害許多無辜的人，已對整個城市構成威脅和恐慌。聯幫調查局官員和科學家決定使用最原始的辦法--以暴製暴來鏟除大蛇，科學家將一枚芯片置入一條蟒蛇腦中，隻允許躇蛇看見逃亡下水道的大蛇.同時,一群為了賺錢的獵人也正在嚐試使用各種方法來殺蛇，然而，此大蛇也有著非常的智慧，甚至有它的陰謀--報複人類，連蟒蛇也不能將它製服……電影評論：大蛇對大蟒對無腦富二代，劇情爛、演員爛、特效爛，令我印象深刻的是片中的酒吧段落。這是一部標準的三流科幻動作片和低成本B級科幻片，創意十足但觀感糟糕。本片可謂是怪獸片領域中的一朵奇葩和萬惡之源，XX大戰XX標題的低成本美國怪獸片泛濫的真正源頭。一星給影片的創意，但這也是我能給出的最高分了。
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三線電視劇演員張植綠要改行做房屋推銷,他在準備麵試的檔口找到一個保姆去打掃他無人居住的老宅。電影評論：也沒好意思和導演交流，45min版。如果“孤魂野鬼”這個意象屬實，那本片瞎j8剪塑造出來的意識流影像氛圍完全成立。為創作者挽尊的時候可以在敘事或者視聽二者上拋棄其一，“家蛇”兩者都沒有，但正如前述，男女主非人類的話一切都可以說的通，可以說十分狡猾的概念藝術先行，完全背對主流觀眾。但你不得不承認這是一場“遊園驚夢”。
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一個雄心勃勃的年輕執行官阿曼達在她祖母死後，在遙遠的緬因州島上繼承了一所大房子，她沒心思繼承，隻想賣出房子，回來專心忙碌自己的事業。但是她在祖母的財產中發現很多家庭的過去，讓她重新估量自己的生活和人生價值，阿曼達在這種困境中要做出怎樣重大的決定？本電影也涉及到一些重要的社會和心理問題，比如性責任、離婚、虐待、欺騙和失憶等……電影評論：解密部分的氣氛猶如驚悚片，該到高潮的地方卻又像溫吞水，結局回歸溫馨家庭向的皆大歡喜，略顯脫節。片尾曲不錯。米沙這角色的人設其實挺蘇的，對女主一往情深不說，還擅長木雕等技能且多金。
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意大利西部片代表性佳作，一個號稱'天使'的槍手麵臨的任務是潛入牧場，拯救被墨西哥土匪綁架的人質。電影評論：警方和劫匪對峙，神槍浪人為了賞金左右逢源的故事。神槍手玩世不恭的性格、對金錢毫不諱言的的喜好都和《荒野大鏢客》一脈相承，畢竟本片的導演也是《大鏢客》的編劇。本片也是莫裏康內早期的經典之作，多年前下載了莫老的西部片配樂合集，當中《天使臉》等幾首樂曲就出自本片，悠揚婉轉、蒼涼豪邁，算是在莫老的集郵路上又湊了一塊拚圖。顏值巔峰的朱莉亞諾·傑瑪帥氣逼人！“天使臉瑞格”也成為了意大利西部片上一個繞不開的符號，像薑戈一樣引來眾多仿作。感謝@清風明月酒二兩 精心翻譯的中字，希望有更多西部片字幕問世！
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少女時期不幸失明的整骨師艾瑪活得積極獨立，社交圈不大但充滿溫暖。剛結束婚姻的她，依然每天拄著手杖滿城趴趴走，不讓生活跟視力一樣滑入黑暗。一天，她在漆黑的感官博物館，邂逅了帥氣廣告人泰歐。泰歐是事業擺第一的情場玩家，內有女友外有床伴，從未真的對誰敞開心房。艾瑪的出現，迅速觸碰到泰歐的情感核心。然而現實與人性，才是等在後頭的艱難考驗。兩個迥異的個體，一場見與不見的激情。情愛的摸索之道，誰，才是真正的明眼人？ 激情過後，誰才是真正的明眼人？電影評論：sex如同家常便飯的意大利玩起了人盲戀，有點伍迪艾倫似得愛情小品，還挺有意思的。可能和浪漫至上的意大利情結有關，隻留於“情”的層麵，少了些較為深度的探討。配樂很不錯，可惜結局太倉促，對盲女的人格設定有些過於天真浪漫了。不過還是讚歎這美妙的愛情，除了生活的情趣還能給你意想不到的靈感和驚喜。★★★☆
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吉村公三郎代表作，也是蘇珊．桑塔最喜愛的日本經典片之一。吉村愛向難度挑戰，喜歡實驗，討厭被歸類，是鬆竹的壞孩子，卻因此為日本電影開創出不少可能性。影片描寫日本戰後，末落貴族變賣大宅前舉行的最後一場舞會。吉村親歷這樣的一個舞會，他用所見所感，寫出一個個玲瓏浮凸的人物：戀棧風光的父親，目空一切的兒子，不肯放下身段的大女兒...道盡大時代的種種細碎。也是原節子代表作，這個洞悉世情的次女兒與父親起舞，成為全片焦點，也為時代作了精采的解讀。電影評論：2018-12-27 和維斯康蒂的《豹》何其相像，宛如對倒的存在，漫長而不惜打破敘事結構的舞會，被海風吹起的華麗帷幕，將死的貴族和年輕的女兒（外甥女）的最後一支舞，對流逝不加批判的留戀⋯⋯當然前者更接近一部史詩，有著蕩氣回腸的厚重和豔烈，而東方化的豹則更陰柔寒愴，更有人情，恍惚覺得還帶著鹿鳴館的純真拙劣。裡麵的哥哥真是太頹了，太宰治筆下的斜陽一族，必須要森雅之老師這樣的渣男專業戶來演。還有就是突然想到近衛文麿公也是，大女兒叫Akiko,小女兒叫Atsuko⋯⋯
