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年輕人埃洛(Leandro Stivelman 飾)踩高蹺、套公仔,幹著一份平常且卑微的工作。父親的死(Hugo Arana 飾)給他的生活帶來巨大的觸動,從出殯那天開始,埃洛仿佛隨時可以看到父親的身影。而實際上,他罹患了失眠症,夜晚經常無意識地四處走動。電影評論:被阿根廷電影圈粉。貌似情色的情節下,認真地探索生與死、性與愛。選擇的演員很出色,把那種有點魔幻、超現實的感覺演繹地非常到位,尤其是艾爾維拉小姐,感覺是上天派來引導、拯救埃洛的天使,她在床邊舞蹈、微笑、思考的鏡頭,可以隨便征服埃洛那樣的年輕男子吧,相比之下,埃洛就青澀了些,但是他踩著高蹺和騎車經過坐滿死去的人時傳遞給我的孤獨感很能打動人心,其它,他走了狗屎運了,你懂的! 影片隻有80分鍾,但感覺很長,人生隻有80多年,感覺也挺長, 但所有人都要死的,所以,要抓緊去愛啊!
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光緒二十年,西太後(盧燕)六十歲,雖然已「還政」於光緒帝(狄龍),但實際上依然大權在握。又派小太監寇連材(薑大衛),以侍候光緒為名,實作監視。光緒很想有一番作為,但因優柔寡斷,致無法擺脫西太後的操縱;幸有珍妃(蕭瑤)安慰,但又遭皇後(淩波)等陷害……電影評論:【7.7】 1.攝影組與道具組背地勾結,前半部分所有人物出場、一舉一動都要推到零碎物件的特寫,紛繁華麗的置景讓人眼花繚亂,穿插於敘事卻把劇情打得散成一片;一句台詞多個鏡頭以同樣調度的反複很突出也很生硬,第一場外景戲(連廊,僅有3秒的對話串場)中景構圖顯得促狹而廉價。 2.不敢說此片對後來宮廷+清史影視作品的影響程度,但清宮戲大宗瓊瑤女士《還珠格格》人物台詞的做作和狗血情節的設置倒是頗像向本片致敬。 3.如果將“傾國傾城”這一稱號賦予片中一人,應該是小太監“寇連材”,這也是本片所傳達的曆史觀:“宦官誤國”那是明朝,咱大清不光有 李蓮英 也有 偉光正;為慈禧和光緒洗白,所有的曆史過錯都可歸結到國運背氣,皇親貴戚於此也是無力回天。 4.皇上和小太監曖昧玩鬧我的媽呀,知道的您這兒是 光緒,不知道的以為您是 同治(誌)呢。
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西班牙導演阿拉貢的處女作,獲柏林影展甘地獎和最佳導演提名。阿拉貢是處在60年代以CARLOS SAURA為首的“西班牙新浪潮”和80年代以阿爾莫多瓦為主的“新西班牙電影”之間的一代。電影評論:蠻荒入山林 無人言語/無人傾聽/無人知曉
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福爾摩斯非常緊張,緊張到特意讓人按自己的模樣製作了一個蠟像擺在廟前,因為他確信有人正躲在暗處,隨時準備讓他暴死家中……電影評論:6/10 這節麥克洛夫拖著肥重的軀體出手勉強加到4星 倆堅信自己是撒克遜後裔的孤獨姐妹賣力地製造笑點 讓人忍俊不禁.反觀伯爵這段寫的是真的蠢爆!- -拿到寶石,還要費盡心機編一個故事弄自己破綻百出.最後早早上了阿默斯特丹船卻不出發,麥克洛夫從姐妹花處趕來了他卻棄船蒙蔽?不解 越來越迷了 或許此節標題名皇冠、寶石 亦是努力增色罷
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娜孜與凱薩曾經是藝術學院的舞蹈尖子,也是一對情侶,因為一次出國學習舞蹈的選拔機會彼此產生誤會而遺憾分離。多年後,機緣巧合兩人重逢,曾經的情感和對舞蹈藝術的共同熱愛讓兩個人重新走到一起,冰釋前嫌。他(她)們以舞蹈為夢想,視藝術為生命,傾力探索優秀傳統藝術的現代化,肆意揮灑青春和愛情,以音樂和舞蹈傾訴愛戀,在歌舞中綻放著美麗人生。電影評論:好,作為一個新疆人,我來客觀的評價一下 .導演,演員們真的一點都不覺得這電影有問題嗎?為什麼還沒播放之前,好不誇張的吹噓,吹牛,到處宣傳,還貼上中國最美電影的標簽,而演出來以後一臉懵逼,這是啥?2.娜孜之前已經知道萊利腿上有問題,不能搞太難的動作,後來凱撒來了阻止講了小時候故事的時候,還說你為什麼不早點告訴我,還哭了???3.哈力的普通話,簡直,我想笑也笑不出來,哭也哭不出來,還有他的穿著打扮,上世紀歐美男人的打扮的感覺,這還是時尚新疆嗎?4.娜孜的穿著打扮一會老氣,一會歐美那種風格,一會雙丸子頭配藍色艾德萊斯藍的大耳環,我們新疆穿衣風格好像不是這樣的?5.那個萊利,那麼壯,穿著那麼成熟,還演一個小姑娘的角色,不太合適吧,那男生為什麼一直跟娜孜鬧脾氣,無法理解。
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離家出走的少女勞麗偶遇連環殺手艾裏克,他當年殺害了家人卻因為未成年而免於入獄,此時即將成年的他寄住在姑媽家中.勞麗千方百計地博取埃裏克的好感卻不知自己已成為他下一個目標,警探克裏斯也在等待埃裏克再次下手,好將其抓捕歸案.電影評論:不是所有人能懂得欣賞和喜歡這部片子的 // Eric說you are pretty,Lori墜入湖裏之前回答他:but i'm breathing 她看得太清,Eric迷戀死屍的美,因為她多年前曾見過他把少女屍體托至河流中順水漂走 // 不像商業犯罪片那些噱頭,難得的一部好電影,深沉,安靜,紐約州伊利湖東岸鬱鬱蔥蔥下人們的悲哀
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1950年代後期,中國掀起了大躍進運動。上海裏弄的家庭婦女們也響應號召,積極參加。居委會戴媽媽(陳立中 飾)全力支持她們,而解放前受盡苦難的劉大媽(範雪朋 飾)不同意兒媳王彩鳳(張瑞芳 飾)參加,要求她在家相夫教子。兒子劉根發(溫錫瑩飾)卻不同意媽媽的觀點,支持妻子的行動。鄭寶卿(孫道臨 飾)是個典型的大男子主義,他也不同意妻子蔡桂貞(沙莉 飾)參加生產組,但蔡不顧反對,把家事理清,還當了縫紉組長。戴媽媽幫蔡桂貞一起做鄭寶卿的思想工作,使他認識了自己的錯誤。陸阿鳳(汪漪 飾)由於怕縫紉組借她的縫紉機而違心參加了縫紉組,但當縫紉組為兒童福利院趕製棉衣時,她羞愧難當......電影評論:十七年藝術作品有著共同的特點,意識形態至上,政治思想濃厚,用官方語言概括就是社會主義現實主義。建國初期,百廢待興,文藝作品承擔的教育宣傳意義是大於藝術表達的,受其官方定義的觀眾(工人、農民等)影響,題材也是較單一的,在整體風格上來看就是“健康、向上、積極”,劇情片總會在最後達到思想和故事的大統一。這就造成了,在當今來看說教和政治意義太濃厚了,即便當時的各種成果的確是由政府牽頭完成的,而過於向上的結果,在當今大躍進與人民公社化運動已經定性的情況下,更是顯得不真實和過於美化。就好比電影中的戴媽媽角色總是在拿腔拿調。但不可遮掩的是電影拍攝時代的那份氣息,當時真正相信“鼓足幹勁,力爭上遊,多快好省建設社會主義”的那份昂揚,以及上海當年的風景時尚和女性解放。