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ネバープラネットの王、グランテ國王亡き後、王子であるガルンテが即位しネバープラネットの國政を擔っていた。民衆と王室の期待を背負うガルンテは重圧と孤獨の中で一人苦悩していた。そんな時ヘドラン峽穀にある神殿跡に世界を支配できるパワーを持つ秘寶が隠されている事を知ったガルンテは危険を顧みず神殿跡に向かうが、ガルンテの即位に反発するムサンガ大公が放った殺し屋に襲われる。偶然通りかかった太陽の戦士レオーナに間一髪の所で救われるガルンテ。ガルンテはチャーミングで心優しく勇敢なレオーナの虜になり、レオーナを王室に向かい入れるが、王位を狙うムサンガ大公はレオーナの弟子で戀人であったシリウスを利用しレオーナとガルンテを引き離そうとする。それはネバープラネットを子供が支配する星に変えようとする大魔王ガルンテを生み出す事になるとは知る由もなかった・・電影評論：已收錄。

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一個奇怪的數字讓瑪格麗特走到了對性的渴望和迷戀邊緣，一個神秘的電話讓他與一個陌生的男人渡過了數個激情之夜。開始時候，參加他們的遊戲的人還有很多的陌生人，然而，這場遊戲很快演變成了一場可怕的綁架案。永遠不要低估一個被逼上絕路的女人的力量。當瑪格麗特開始她的複仇計劃時，電影也進入它出人意料的情節之中，直到為觀眾展現出一個你永生難忘的結局。電影評論：囚禁與反囚禁。天下沒有“免費”的女人，天上更不會莫名掉下壯男。

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好賭波夜總會主音吉他手阿發（許冠文 飾）荷包羞澀，賭馬去財，房租拖欠，還被夜總會趕了出來。在無處可睡的情形下，他和好友阿財（黎小田 飾）借宿女友家，偶然間卻目睹了機械手臂的黑幫頭目油炸螃蟹屠殺對手沙皮狗的場麵。電影評論：比84年那個《鐵板燒》好看多了。又一位巨美的女主，男配也有黎小田。情節上還是亂糟糟的，鬧哄哄的。喜劇上真是有不少想象力，當然，也可以看到許冠文對之前的喜劇電影的借鑒。這個不是大問題，而且非常符合香港娛樂片風格。但他的設計很好，想象力很好。表演也放飛自我了。另外，直男癌傾向也比較明顯。每次都覺得有點不舒服。想想中間笑了好多次，就打4星吧。感覺這部也算一部迷影片，因為看出一些致敬梗，也從台詞中提到一些。而且好像有些梗也被後來的影片所模仿（沒經過嚴格考據）：比如巨大的別墅，麥兜當當伴我心中小鱷魚的家！澳門風雲有一集裏碰到鱷魚，好像還學了董驃那種怪叫。

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中世紀，羅馬帝國毀滅，各方勢力分割盤踞英格蘭，愛爾蘭國王乘機聚集勢力、虎視眈眈。雄圖大略的馬克王（盧夫斯·塞維爾 Rufus Sewell 飾）希望在傳奇騎士特裏斯坦（詹姆斯·弗蘭科 James Franco 飾）的幫助下實現統一大業。失去雙親特裏斯坦的他被馬克王悉心撫養長大，情同父子。為分裂英格蘭各部落，愛爾蘭王決定以女兒為獎品舉辦全英騎士大賽。特裏斯坦為馬克王贏得了公主，但當看到公主的真麵目時他如遭雷擊。原來他曾在進攻愛爾蘭的戰鬥中身負重傷，得到了神秘愛爾蘭女子伊索爾德（索非亞·邁爾斯 Sophia Myles 飾）的照顧。兩人由此相愛，但為了統一大業不得不分離。不管是為了國家和平還是為了養育之情，特裏斯坦和伊索爾德都無法再繼續戀情。電影評論：先說優點：廣袤蒼涼的愛爾蘭西海岸真的很漂亮，配上航拍和古樸的灰綠色濾鏡就是一出優秀的旅遊推廣廣告。缺點：1、付蘭蘭不適合古裝；2、故事老套，古今中外看過無數遍了；3、舊瓶裝新酒，能把老套的故事講出新意要看編劇和導演的水平；4、打鬥場麵對抗性弱化，降低了觀賞性，不過也難怪，劇名就叫《Tristan and Isolde》，自然把刻畫重點放在情感方麵了，那就又繞回第二點和第三點了，可惜可歎，和《勇敢的心》真的差的有點遠。

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米歇爾（奧黛麗·塔圖 Audrey Tautou 飾）是一名模特，一天，在剛剛和男友分手之後，她遇見了名為弗朗索瓦（埃德瓦·貝耶 Edouard Baer 飾）的獸醫。在弗朗索瓦的花言巧語之下，米歇爾來到了他家，兩人本應該能度過美妙的一夜，然而讓弗朗索瓦沒有想到的是，米歇爾竟然在他家自殺了。弗朗索瓦將米歇爾送到了醫院之後不告而別。電影評論：我好中意在電玩時代終於看到我有我喜歡的小女孩，既小法岱特後的都市窮女孩在幻想中自我長大後的可喜麵目……聽人都說貓咪性格是獨立的，塔圖演繹的就是這種又獨立又天真的都市女孩子，我好願意是這樣一隻貓，在城市大街小巷裏自在地溜達，不被傷害，某日下午悠悠然地從紹興喧嚷街區的一處宿舍門口走出來，彙入城市的喧嚷中……啊，小小地輕歎一聲--城市文化氛圍是多麼養人啊！嘿嘿！

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《慶州》導演張律新作《膠片時代的愛情》（暫定名）已於3月殺青。編劇導演張律，主演安聖基、文素利、樸海日、韓藝璃。將作為2015年第8屆首爾老人電影界開幕影片和觀眾見麵。電影評論：實驗性很強的影片，沒記錯的話好像是導演幾天內拍攝完的片子。 我覺得導演最厲害的地方就是不管他怎麼玩，整部影片中，四章節（場）節奏與連接都非常流暢舒服。導演現場說這部影片剪輯所占的分量是最小的，基本上節奏與順序都是按著他的拍攝順序走的。 影片從第二場開始才真正的正式做起了對電影本體的解構與對介質、電影要素的探討。觀影過程中我突然發現，在人物缺失的空間裏，我特別著迷那些所缺失的人的"動作"所遺留下的痕跡（即真正開始關注到人），同時我更加專注於"體驗"，想象空間也被擴展的很開~ 映後談中印象最深的就是導演談及詩人尹東柱時說（大概如下）:"他的詩最沒反抗性，但是卻死在了日本的監獄裏，可能唯一的原因就是他堅持使用母語進行創作，有時候， 堅持比反抗更危險！"

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月夜, 刑警"小高"在支警綱的行動中, 卻在某地的暗巷, 驚見男女交媾的景像, 頓然間, 燃燒的童年"真實", 拚湊著眼前"虛幻"的忿怒, 不斷地使他的"現實"警察生活中陷入痛苦的深淵. 偵察的過程中, 他逐漸掀開了兇手的悲劇! 漸漸地查覺整個犯罪根源, 直基於兇手心靈的幽暗麵, 進而發掘自己的潛意識中, 夢魘心悸的陰影, 混濁在兇手的動機裡, 最後造成不能抹滅的悲劇。電影評論：影評裏有介紹這電影出台背景的文章。