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演員的星塵回憶錄，政治與藝術關係的反映，竟構成一部《玩謝麥高維治》式的大膽實驗作。廿一世紀四十年代，數位年邁的演員追憶往時夥伴阿弗杜。他是個九十年代的戲劇學生，自創劇團在馬德裏的大街小巷演出，並漸由革新劇場方式深化為抨擊政治及社會不公：他們搬演布紐爾經典《被遺忘的人》(Los Olvidados，1950)，甚至模仿恐怖份子犯案，以為政治劇場終會改變政治現實。影片改編一個七十年代劇團的真實事跡，用紀錄片形式呈現虛構情節，且跨越時空，自未來回顧現在，審視當前世界的政經局勢，概念極之複雜破格。故事於2001年9月悲劇收場，藝術能否拯救現實，留下一個意義深遠的問號。電影評論：阿弗杜。學院叛逆者、鮮活生存在街頭的戲劇團體。 “藝術為政治”時代的過去，“藝術為藝術”回歸，但其實， 藝術還有一種更好的存在方式：“藝術為街頭” 或者 “藝術為生命”。 現代藝術已經從提供審美素材——無論是主題上或者手法上對美的體現——轉移到探究個體的精神矛盾的主體上來。 即假設同一語境或其中的一些部分存在於欣賞者的身體之中，並且足夠被藝術作品所喚起。“槍擊”中觀眾完全在正常生活的語境下接收（receive）了藝術，這標誌了藝術與生活的真正融合。

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在尼比魯星球探查期間，企業號艦長柯克（克裏斯·派恩Chris Pine 飾）為營救史波克（紮克瑞·昆圖 Zachary Quinto 飾）采取了膽大妄為的舉動，幾乎危及全艦隊員的生命，他也為此付出代價。不久，柯克官複原職，而倫敦發生一起死亡超過四十人的恐怖襲擊事件。該事件的始作俑者約翰·哈裏森（本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch 飾）正來自聯盟內部。此後他駕駛飛機襲擊了高層會議，柯克最為敬重的派克將軍不幸遇難。為了阻止哈裏森的外逃陰謀，柯克重新率領企業號啟程追擊。危機重重的旅途，他和艦員、朋友之間的信任也受到巨大考驗。電影評論：作為星際類型的科幻片之一，《星際迷航》雖然並不是構建外星文明最為突出的，但的確是構建大宇宙時代最為重要的作品。不過更吸引人的，是這部電影對文明發展的反思，態度很誠懇，故事的矛盾也設計得比一般善惡對立來得高明。似乎是將人類文明放在更大背景下討論，權限總招黑，而品格至善總是那裂隙中照進來的光。

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日本歌舞伎中有一幕被譽為旦角集大成者的傳統戲劇，名為《京鹿子娘道成寺》。傳說：古代有一個公主愛上了祭司，祭司拒絕她後跑到道成寺中躲藏，公主一路追趕，被一條河擋住去路，泣淚成血，投河自盡後化成一條蛇。這種戲劇的表演所要求的意境和技術都很高，鮮有人能達到其中的境界，表演大師村上富太郎演出此劇如臻化境，公主化為蛇的那一段表演得尤其出神入化，難辨雌雄。電影評論：其實涉及到“兩生花”這類電影情節我一向比較有興趣。隻是不滿意牧瀨裏穗，舞蹈部分混的嫌疑太大，無論是現代舞還是日本舞，有參照的情況下更加慘不忍睹。中村福助一旦扮起來狠有架式（當然人家吃這碗飯的），若能找個更美型的可加強效果。提請劇團飯們注意：裏麵M2可是狠抓人的。雖然戲份相當有限。

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張先生輸了官司，可並不服氣，他覺得生產自己開發的產品沒有一點錯誤，法律判他侵權是不公正的……電影評論：在電影頻道看的，片名起得很雅致，主角宋魚水法官的確是個完美的法官，看這種童話片會讓人感到世界真美好，宛如在沉沉夜幕中看到了一盞燭光般。裏麵的幾個案例的確詮釋了法律的尷尬，拿來做普法也不錯。缺點也很明顯，一是說教味道太濃；二是搞什麼戲中戲，老是突然冒出來個攝製組，又不是玩實驗電影。

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最新電影<蘇布爾嘎風雲>故事發生在一九四七年初春，內蒙古人民自治運動委員會在中共領導下，即將召開成立大會，鄂爾多斯人民代表在踏上征程的前夕，卻被反動王爺派兵扣押。 隱蔽在王爺府的我黨地下工作者薩仁迅速將此情報傳遞到延安，一場營救與殺戳的搏殺由此展開，光明與黑暗，進步與倒退，在蘇布爾嘎草原上上演了一場生死之戰。電影評論：導演是大牌導演，劇組是大牌劇組，就是劇本差了些

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星加坡黑鷹組織，專與香港保險業作對。黑鷹集團領袖陳祖培女兒麗思（胡燕妮）法國留學回星，幹探張世傑（張沖）從麗思入手，設法與陳接觸。張與麗思認識後，其間不斷受到狙擊追殺，最後，赫然發現陳於一年前已遭人殺害，由胡媚（杜娟）用陳名義發號施令，為非作歹。張與胡等黑鷹集團展開激戰，終將胡擊斃。電影評論：即使有胡燕妮也擋不住我哈欠連天的觀影過程，山寨發福版007，動作拖遝，對話蒼白，情節敷衍。“我跟占士邦是結拜兄弟”，張衝你看看你那包子臉，還耍哪門子帥啊！

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1927年，為紀念十月革命十周年而拍攝的紀錄風格影片，片中群眾角色很多為當時參與十月革命的工人和士兵，當時起義的領導之一Nikolai Podvolsky也參與演出一名布爾什維克（此公是十月革命十周年慶典組委會的主席，正是他向愛森斯坦委約了這部影片）。腳本參考了美國記者裏德（John Reed）的新聞體紀實著作《震撼世界的十天》（Ten Days That Shook the World）。此片和《戰艦波將金》、《罷工》一樣，同為愛森斯坦二十年代探索蒙太奇剪輯的代表作。電影評論：9/10。愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的衝擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的凶惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝裏士兵仰頭的靜止畫麵跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯係，政府是製造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋。再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖紮死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反複拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫。蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：台階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳裏，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鍾表和車輪代表列寧在重要的曆史時刻領導人民向前。