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影片講述了發生在同一時間,不同地點的兩段愛情故事。不能生育孩子Gwen和Rhys來到阿根廷的帕塔哥尼亞度假,試圖暫時把煩惱拋開,修複兩人的感情。同時一名阿根廷祖母前往威爾士尋親,陪伴她的侄子Alejandro盡管並不情願但很快地愛上了當地的威爾士女郎Sissy。在不同的美麗的景色當中,兩段戀情展開了。電影評論:3.5。攝影美!①老太太神秘眼鏡。②生活將是長久的失望,世界末日要來了。③書不會告訴你生活中的一切。④廣場恐懼症。⑤心中的一小部分悲傷。⑥途中死狗戳中男人淚點。⑦魂歸青山綠水。PS:In memory of Edi Dorian Jones, photographer of Chubut 1952-2008.
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文森特(伊萬·阿達勒 Yvan Attal 飾),喬治(阿蘭·夏巴 Alain Chabat 飾)和弗萊德(Alain Cohen 飾)是三個四十歲的男人。常說四十不惑,但真的到了四十歲,他們才發現,生命中讓人想不明白的問題隻會越來越多。在孩子的教育問題上,文森特和妻子常常發生口角,這給他們的婚姻蒙上了陰影。喬治有一個奉行女權主義的妻子,他的悲慘生活可想而知。當生命行進過半時,這兩個男人才開始問自己,這樣的生活真的是他們想要的嗎?電影評論:萬森、喬治和弗雷德是三個好朋友,他們各自有各自的生活問題。萬森與妻子加佩埃爾生有一子,家庭生活平靜,但夫妻雙方都感到感情在淡漠,他們想挽回卻又無能為力,最終萬森有了外遇。喬治和妻子娜塔麗整天吵嘴,其實他內心很怕妻子,當妻子同意他買新車之後,兩人的關係急速正常化,原來喬治對生活就這麼點兒奢求。有很多女朋友,可偏偏最想結婚生子。最後,當有一個女人肯和他生孩子之後,他也就安定了下來。
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達裏奧了離家出走,遠離了那個他所熟識的傷心地。 Luismi(他的死黨)、Caralimpia(一個散漫的、穿著獲勝者的西裝的窮人)和Antonia(一個收集廢棄家具的老太太)將成為他新的家人。時值夏日,這三代人在這個碩大而又孤寂的城市中相遇。然而這個新的家庭又會遭受何等磨難?電影評論:電影周盛況空前的座無虛席。覺得西班牙電影在任何方麵都趕不上法國或意大利電影。就像導演說的,友誼從不改變,亦無絲毫利益。馬德裏Gran Vía的夜景,窮人家的生活,逃課輟學,偷竊,勾搭妹子。不良少年該有的都有了,所以也毫無新意。其實剛開始以為一切都變了,可惜到頭來不還是一樣,所以回到過去
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大學生張榆(金焰飾)不滿家庭包辦婚姻,從東北家鄉逃至上海,投身電影界,主演多部愛情片,成為青年崇拜的大明星,並與一南國姑娘虞玉(黎灼灼飾)熱戀。九一八事變後,張榆的影片賣座一落千丈。一日,張榆接到一女觀眾電話,勸告他改變戲路,振作愛國精神,張榆深受震動,再三追問,方知她原是自己的逃婚對象周淑貞(阮玲玉飾)。緣淑貞於東北淪陷後,偕母逃亡入關,考入上海電話公司當接線員。張榆接受淑貞的忠告,於一二八滬戰發生時,投身前線抗日工作。其時,一崇拜他的少女陳若英(陳燕燕飾)特地從江南小城趕來上海,向他表示愛情。時前線戰事趨緊,張榆負傷被送至醫院治療,與參與護理工作的淑貞相遇。淑貞的進步表現使張榆悔悟,意欲恢複婚約,淑貞卻表示冷淡。戰事結束後,已成為富孀的虞玉自香港返滬,又常來約張榆尋歡作樂。陳若英仍然一片癡情,緊追不舍,張榆無奈,同意與她合演一部電影,留作友情紀念,不料拍攝中若英竟假戲真做,殉情而死。時淑貞曆經生活鬥爭磨煉,已成長為工人階級戰士。她邀請張榆參觀碼頭、工廠、貧民窟,接觸勞動群眾,使張榆深受啟示。一日,虞玉特意邀請張榆、淑貞赴宴,席間虞當眾奚落淑貞,淑貞慷慨陳詞,語驚四座,張榆愈加敬佩。不久,淑貞因參加罷工被公司開除,張榆特意趕來慰問,握住淑貞的手,久久不能鬆開。電影評論:通過一個男青年和三個女青年對生活道路的不同選擇,寄寓了時代環境與個人命運關係的現實思考,構成了沉淪或新生的時代特征。刻片上演後引起轟動,被譽為“新興電影運動”的“第一隻報春之燕”。——1933年被稱為是“中國電影年”。這一年,出現了一大批左翼進步電影,其主題和內容的新鮮令人目不暇接。
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民國初年,軍閥混戰,戰禍四起,民不聊生。亂世之中,卻為一群以騙術為生的老千們,提供了展露身手的舞台。電影評論:20120225紫光影城。且不用和騙中騙、十一羅漢等經典相比,就連老邵氏的騙術電影都比不過。騙術電影必須精致,而影片的粗糙程度卻令人發指,誇張的表演風格、做作的台詞對白、幼兒園水平的騙術橋段、莫名其妙的人物設置,幾度豎起中指,一出眼高手低的鬧劇!說話不多的歌手騰格爾居然是演的最好的。
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1959年,切•格瓦拉(Benicio Del Toro本尼西奧•德爾•托羅 飾)與菲德爾•卡斯特羅(Rodrigo Santoro 羅德裏格•桑托羅 飾)率領的遊擊隊組織“七二六運動”終於推翻巴蒂斯塔政權,在古巴建立了新政府。然隨著時間的推移,切和菲德爾在治國理念上逐漸發生分歧,最終他辭去政府中的要職,並放棄家庭和古巴公民的身份,再次投入解放第三世界的戰爭中去。電影評論:相對第一部,這一部索德伯格更小心翼翼的隱藏處理對格瓦拉結局的立場與態度,以更接近紀錄片的視角方式,用最簡潔的正敘結構,來一步步還原玻利維亞遊擊戰的全過程,可以感受到對原事件的人物與地理的寫實考證的努力,尤其高度還原了格瓦拉的最後時刻的地點場景。對於被周邊各個大國完全包圍的內陸國家,對玻利維亞的支援對古巴而言確實本來就相當困難,彈藥完全靠偷運,當地農民又完全對世界革命的信息本就閉塞不通,革命精神溝通的基礎就很微弱,一群國際主義戰士很難得到當地人信任,那最基本的給養問題也就難以解決,想吸引一批烏合之眾加入隊伍也於事無補。人員不整,士氣低落,沒有根據地的遊擊戰的失敗可以說是必然的。但格瓦拉的身份與經曆又不容許他放棄承諾,犧牲成了唯一的選擇。烈士成仁的心,相信他從沒動搖過
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1860年、イギリスにあるチェアマン學園の生徒たちが夏休みを迎えた。生徒たちはスルギ號にのって航海をする予定だったが、誰かが船のともづなを外していたために、子供たちだけを乗せたまま船が嵐の海へと流されてしまった。丸3日続いた嵐の果てに、スルギ號にのった15人の少年たちは誰も知らない孤島へと辿り著く。上は14歳、下は9歳の子供たちは、一致団結して苦境を乗り越えようとする。少年たちの島での長い夏休みが始まった。世界的に有名なジュール・ヴェルヌの古典小説をアニメ化。電影評論:小時候的碟片 那時候看了一遍又一遍