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由中國人投資製作的而在題材上走國際路線的一部典型的間諜動作片。男主角亨利是美國中央情報局的幹員，他用巧妙的手法取得狐蝠戰鬥機的珍貴資料，但卻存有異心，要將此資料在國際情報市場中高價拍賣謀利。於是，各路英雄都來到折賣地香港，展開了一場又一場的槍戰追逐。最後卻發現，原來整個事都是中央情報局設下的圈套而已。導演梁普智處理動作場麵的手法是頗具國際水準的。單就拍攝成績而論，它也是形勝於質的。本片的幾個主角，都有是徒具一個表麵的身份，而沒有屬於個人的內在世界。此外，本片忽視中國觀眾的口味。並缺乏了樸質的血肉之感。電影評論：七十年代的一部香港電影經典 這片在當時可是國際大製作 就飛車那一幕現在也很少有電影可以拍出那樣的感覺 配樂也不錯 不要用現今的角度去欣賞這部電影 以現在的角度 這片子劇情不合理的點超多很多手法可能會變成笑點 希望有機會能夠看到完整版本原音的狐蝠

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史黛拉（簡·邁克格雷格 Jane McGregor 飾）身為校啦啦隊的隊長，擁有天使的麵孔和魔鬼的身材，熱情奔放的個性讓她成為了所有女生們憧憬的對象，亦是全校男孩心目中理想女友的典型。父母希望史黛拉能夠學習法語，於是找來了一位名為吉娜芙（派珀·佩拉博 Piper Perabo 飾）的法國交換生，吉娜芙其貌不揚，性格更是畏畏縮縮，她就像一個小跟班一樣的躲在史黛拉的身後，大大的滿足了後者的虛榮心。電影評論：哇罵女主渣渣的，估計現實裏情商低且人緣挺不好吧，女主那叫虛偽？至少表麵對每個人都很和氣是件不容易做到的事，所以被搞破壞之前周圍人都很喜歡她。而且她騙女配都是小時候的事了。相反女配毀了很多對女主人生規劃很重要的事，還汙蔑她吸毒賣淫。我覺得女主挺好的，從小就有理想，而且一直為了目標在努力。隻不過電影用喜劇誇張的手法表現了出來。

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路易吉經營著一家巴黎享有盛譽的劇院，但如今卻麵臨了有史以來最嚴重的危機。為了拯救其危在旦夕的劇院，路易吉僅有一夜時間去尋找一隻真正的黑猩猩，一隻能登上舞台表演的黑猩猩。隻有找到了它，路易吉才能挽回為劇院工作的著名日本導演的顏麵，重新贏得他的員工以及朋友的信任與尊敬。路易吉也通過這一晚的經曆教會了他那自負又一本正經的實習生一個解決所有困難的辦法——以風趣、樂觀的態度去麵對。電影評論：有法國小品的味道，但是沒有精髓，那種小幽默和大智慧，那種看似拖遝散漫但是通透豁達的人生態度有些生硬。可以看出在導演在盡力塑造和豐富每一個人物，但是都隻是徒勞的紙片，最後還是淪為標簽化。節奏太緩慢，我以為是三一律的作品，結果結構像了，內容卻太碎了。對巴黎的夜景刻畫也不夠生動，不滿意

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一年前的意外，讓艾芙琳（艾拉·菲舍爾 Isla Fisher 飾）和丈夫戴維（安鬆·蒙特 Anson Mount 飾）都經曆了一次刻骨銘心的生死洗禮。而今他們搬到一處盛產葡萄酒的山間小鎮居住，靜候新生命的到來。但是當初的事件確鑿無誤在艾芙琳心中難以愈合的傷痕，她飽受可怕幻影和夢境的困擾，鄰居家的奇怪舉止，半夜突然出現在門口的黑影，突然爆掉的紅酒瓶，接二連三發生的時間都讓艾芙琳瀕於崩潰。電影評論：二星半，鬼屋類電影，故事腦洞開得有點大，所有的靈異遭遇最後一一兌現，宿命論的感覺，整體模式比較有新意。但問題就來了，電影很長時間讓人不知道在講什麼故事，等到後30分鍾逐漸往回收，明白過味來的時候電影已經結束了，代入感極差，謝耳朵這醬油打的。。。

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內容描述一名精神病男子化裝成聖誕老人在公路上洗劫，並以殘酷的手法殺死了車主夫婦。他們的小孩僥幸逃生，但多年以後仍然受到此一暴力事件的驚嚇。電影評論：概念本身以及片中關於聖誕老人的恐嚇確實挺不負責任的。但作為slasher film來說，從受害者成為加害者到揮之不去的陰影，本片情節相當全麵了。敘事重心隨著主角身份變化的變化比較明顯，一段8歲往事深化主角的受害者身份並埋作伏筆，讓質感更像童年創傷主題的心理驚悚片，表現主角心理轉變的一連串鏡頭是精彩的過渡。身份轉變以後，電影回到了受害和追捕交叉的典型slasher模式，但也因為人物的草草過場而顯得敘事淩亂

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博蘭頓（約翰•達爾John Dall 飾）和菲利普（法利•格蘭傑 Farley Granger 飾）都是哈佛的高才生，一天，都是同性戀的兩人合謀殺害了同學戴維，並藏屍於一個大箱子中。或許是出於炫耀，他們做出了一個驚人的舉動。那就是用裝著戴維屍體的箱子當餐桌，邀請了戴維的父母、未婚妻、同學和茹伯特教授（詹姆斯•斯圖爾特 James Stewart 飾）來赴宴。他們謊稱戴維外出了，和客人們在戴維的“棺材”上進行著宴會。膽小的菲利普從宴會開始就開始坐立不安，但是博蘭頓卻不慌不忙，在客人中滔滔不絕。然而，聰明的茹伯特教授從博蘭頓的談話中漸漸察覺出事有蹊蹺……電影評論：相比主題上稍顯雞肋的價值辯證，“密室與長鏡頭”這一創作框架才是定義本片的最佳基點：這是一次關於形式的辯證，是電影優越性在一次極端假設中的顯擺，是一部可被用來闡明“話劇影像”與“電影”界限的作品。 長鏡頭運動在常規的對話戲和高度局限的空間中，並沒能專注發揮其身為“真實時空擁躉”的功用，但運動本身已足夠重要，它是人物距離的卷尺，它既在非人意識中帶來了絕佳的懸念時刻，亦自由外化著屬於角色的思維演繹；34min處，除開場外唯一一次非隱藏性剪輯無疑帶來本片的最高光：剪輯的力量在對“一鏡到底”的破壞中達到了極值，彼時，剪輯的破壞力與表演、文本的張力實現徹底統一，宣告了一次偉大正反打的誕生。綜上，本無異於“話劇影像”的靜止時刻被擲地有聲的運動所勾連，被那個張揚的剪輯點所銜接，終成一部發生於舞台的絕對電影。

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