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落寞的青年亞曆克斯（德尼·拉旺 Denis Lavant 飾）獨自徘徊巴黎街頭，他的女友移情別戀，不久又要去服兵役，鍾愛的電影事業前景模糊。偶然機緣，亞曆克斯進入一個私人聚會，並結識了美麗的女孩蜜蕊拉（蜜蕊拉·皮雷 Mireille Perrier 飾）。蜜蕊拉此前與男友伯納情深意篤，為了愛情她甘願奉獻一切，這卻讓對方無法承受如此熾烈的感情，隻能選擇逃避。相同的境遇讓他們走到一起，互訴各自的情感經曆，兩人的心由此更加貼近。亞曆克斯和蜜蕊拉相互依偎，空氣中彌漫著悲傷無望的氣味……電影評論：錐心刺耳的紙筆摩挲，有如斷帶的破音摩擦，時而出現的閃回、黑屏，打斷節奏又彷如遊戲裏按下的暫停鍵，或幹脆重啟。彌漫著青春期荷爾蒙的實驗首秀，刻意以黑白膠片為底色，囊括了默片時代、經典黑色好萊塢、歐洲新浪潮、舞台劇等多種特質，營造了獨特狂放的語境。同樣年輕懵懂的阿曆克斯是導演的分身，不知饜足地投身於窺視諦聽及自我表達。他不愛說話，拒絕煙酒隻喝牛奶，熱衷於記錄，對未來有展望與規劃；她善於交際，煙酒不分家，擁有更為豐富的人生經驗，帶著悲觀的心境渴求改變及救贖。然而世界是動蕩不安，籠罩在迷霧中的。人人都在試圖窺探他人，同時又把社會當成垃圾桶，哪怕最醜惡的部分也傾囊而出。世界就是幅畫布，我們吐出來什麼全都得到如實還原。癡迷於這幅偉大畫卷的孩童，正是作者與我們。

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唐朝，梅岑山秘色瓷藝人餘秀（牛犇 飾）為體弱多病的光王李怡（聶遠 飾）燒製護身觀音寶像供奉於五台山。寶像製成時，他撿到一個女嬰，於是抱養回家為其取名為蓮妹（李純 飾）。人們說，女嬰和觀音寶像同來，是天意，是觀音的人間示現。20年後蓮妹長成楚楚動人的少女，樂善好施，慈悲待人，因為養父告訴她，所有的路人或許就是她的親生父母。人們也說，蓮妹善良的品格跟觀音菩薩一樣充滿了慈悲。電影評論：這部電影的主題是勸人向善，弘揚佛教文化，宣傳南海觀音像的曆史價值，也許可以促進取景地旅遊業的發展。不過，不得不說，編劇用力過猛了。慧萼和尚被夾在沉迷佛像的橘皇後和瑪麗蘇蓮妹之間，變成了文化交流活動犧牲的炮灰。爺爺和哥哥好可憐，唐武宗滅佛，李怡繼位，本來和他們這種小民沒啥關係，不明真相的蓮妹非要救人，差點把他們害死。唐武宗執意滅佛的話，蓮妹犧牲自己也不能拯救天下僧尼，為啥要回去在尉遲將軍麵前送死，順手把自己好不容易救活的李怡重新推入火坑呢？綜上所述，還是現代裝的蓮妹看著順眼些。

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為了對付黑社會，聯邦調查局的探員皮斯頓（約翰尼•戴普 飾）不得不告別妻子和三個女兒，化名唐尼•布拉斯科打入黑幫魯吉羅家族臥底。為了取得幫派內部成員的信任，唐尼在頭目“老左”（阿爾•帕西諾 飾）的帶領下，參加了一係列的犯罪活動，也逐漸掌握了他們的犯罪證據。電影評論：「要唐尼是fbi我就是全世界最傻的黑社會」很悲，無論是帕西諾還是德普，不斷地因為信任和使命，身份，情感而迷茫。無間道有很明顯模仿這部作品的意思，重點在德普的與帕西諾的友情，以及和妻子，和自己真實實名的衝突。本質立意是好的，在情感和使命前如何選擇，但是確實核心劇情不夠吸引我，比如黑幫一群人怎麼玩的怎麼內鬥的……德普見家人見fbi一點緊張感沒有……感覺就像小兒科的遊戲一樣……雖說我知道是在慢慢鋪墊情感，但是對話和行為確實不夠有趣和吸引我……德普太陰柔了也不適合這種實際應該看著很爺們的角色，全程迷茫司馬臉，被帕西諾等老演員甚至被妻子碾壓……

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因為父母分居而將回日本居住的混血女孩由紀，為了不想跟好朋友妮娜分離，兩個小女孩於是展開了獨特的冒險計畫…。《廣島別戀》導演諏訪敦彥與法國知名演員聯合執導，以細膩的長拍手法，細細捕捉人際之間各種的情感麵貌與難題，透過小女孩純真自然的觀點，在文化種族、時代與記憶的交錯對話中，展現了最美麗動人的真摯情感。 生活在巴黎的兩個九歲女孩玉姬和伊娜是一對好朋友。玉姬的爸爸是法國人，媽媽是日本人，最近兩個人鬧僵了。暑假來臨，媽媽告訴玉姬，她要和爸爸離婚，並帶她回日本去。大吃一驚的玉姬把這事告訴了伊娜和她媽媽。伊娜的父母也離婚了，小伊娜至今也沒解開這個心結，她忍不住出言責怪母親沒有盡全力保住家庭。 玉姬不願離開伊娜，她也著渴望爸爸媽媽能和好如初，於是兩個孩子開始策劃阻止大人離婚的行動。她們以“愛的精靈”為名寫了一封信，上麵有玉姬雙親的合照以及勸解的話，還附上了禮物。孩子們做了日本式的祈禱，然後滿懷期望地把信投入了郵筒。 玉姬的媽媽收到了“愛的精靈”寄來的信。信中寫道：“為什麼要離婚呢？為什麼明知會傷心還要分手呢？”她含淚答道：“雖然會傷心，但現在的狀況更讓人傷心，所以要離開爸爸啊。”孩子們的心願沒能實現。玉姬的媽媽出發去了日本。當夜，哀傷的爸爸努力撫慰玉姬，他說：“就算要將來要送你去東京也不意味著丟下你不管。千萬別難過，要開開心心的。和媽媽在一起的話，即使是在全新的土地上你一定能茁壯成長起來。” 這天，玉姬一個人在家，伊娜突然帶著行李來找她，說是和媽媽鬧翻離家出走了。玉姬希望能挽回雙親的關係，也要出走。於是兩個孩子來到了一片樹林之中……電影評論：諏訪敦彥辦証法，是結與離、父親母親、真實與虛幻(城市和森林)、還有法國與日本的身份(連帶記憶和上一代)，大人世界無法壓製/挫折到女孩，生命之強既能穿越又會配合，更能反抗。森林作為諏訪對寫實形式的一次解放，過去已經作虛化和濃縮了，輕輕暗示生命真正的來源是自然，這一點比任何河瀨的作品都好.

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這是一座地處大山深處、人口稀少的小村莊。村中的小學內，孩子們歡快的呼聲仿佛就在昨天，然而如今這裏卻再也看不到一個小天使的身影。人口老齡化和過疏化，讓村子變得老態龍鍾，暮氣沉沉。前校長（阪本長利 飾）打理著早已關閉的舊校舍，就像對待自己的孩子般戀戀不舍，而校舍終將迎來拆除的命運。某天，曾在該小學長大的野田（西島秀俊 飾）回到村中，如今他是某博物館館員，因為學校內不久出土了繩文時期的文物，因此被派來做清查。此外，他還希望能夠找到當初親手埋下的時間膠囊。電影評論：安靜舒緩的音樂，靜謐寧靜的地方，漸漸老去的人們，輕輕飄落的楓葉，一曲鄉間小學的挽歌輕輕吟唱著。🍁🍁西島俊秀飾演的博物館館員回到家鄉母校，接收這座即將關閉的校舍的文物。他的思緒跟著也就回到了許多年前的某個下午。鄉村裏的年輕人都走向了世界，隻留下一些老人圍坐在老樹下烹煮著苦澀的咖啡與記憶。☕️☕️故事斷斷續續的，每個人都心事重重的樣子，學校的關閉給了大家一個打開記憶閘門的契機，於是那些深藏多年的秘密再也耐不住寂寞了，一點點湧上心頭。有悲傷也有歡樂，有錯過也有相濡以沫。🍂🍂西島俊秀的內斂與俊秀恰恰與主角性格吻合非常，他是那些走出去的年輕人的代表，回到了夢開始的地方。走了音的鋼琴，找不見的鬧鍾，抱不下的大樹，滿頭青絲成白發的老人，宛若那落了一地的楓葉，應了那句古詩：化作春泥更護花....

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少女梁玉華自父母離世後，便投靠在上海當交際花的姨母黎雲。玉華與青年張劍明相戀，但明父嫌棄玉華出身，反對二人來往，一心撮合劍明和貿易公司總經理千金方慕瑩。劍明隻好離開家庭，與玉華共築愛巢。婚後，劍明在一間企業公司覓得高薪要職，兩口子生活十分快樂。可是，當劍明得知自己憑母親的關係才覓得優差時，便辭職不幹。其後因尋找工作多時仍不獲，生活日益困苦。未幾，劍明急病入院，需要大筆手術費。玉華請求明父幫助，明父答允，但要求玉華離開劍明。玉華遂轉向姨母借錢。玉華拿著錢來到醫院時，卻發現明父早已付錢替劍明施手術，並且派人守著劍明病房，阻止玉華與劍明見麵。不久，玉華赴姨母壽宴時，遭富家子錢耀堂借醉調戲。此時，劍明來到，誤以為玉華見異思遷，於是憤然離開，怎知竟不慎墮下樓梯身亡。玉華傷心欲絕，痛斥明父害死劍明，更隨即跳崖自盡電影評論：標準的情節劇，下層小姐和上層公子的結合在影片裏呈現為弱男子和悲情女的悲慘催淚劇，雖然催淚，但依然不缺乏力量，片尾女主的呐喊聲聲有力，想起了阮玲玉老師的《神女》結尾的幻想片段，另外本片細節處理不錯，台詞名媛故意讀成名暖凸顯上流社會的卑鄙淺陋，高潮處用交叉敘事來營造誤會，快速切換的反應鏡頭來襯托女主憤怒，最後值得思考的一點是建國前電影中男性形象要麼是體弱多病軟弱無力要麼卑鄙淫蕩，女性形象則是堅強尋找出路但無路可走，在卑微（妓女）中尋找做人的尊嚴。

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美少年石卿偕好友平豪由香港到曼穀找尋久無音訊的父親。石父原是大富商，唯因生意失敗，早已去世。石卿失望之餘，躑躅街頭，巧遇故友劉坤，但劉坤也囊空如洗。三人同病相憐，但處變不驚，盡罄所有，瀏覽曼穀如畫風光，苦中尋樂，尋找機會。酒店鄰房有富裕華僑陳士清者，被娛樂商人胡得標所悉，出盡手段，要他作巨額投資。陳士清見石卿相貌與己十分相似，要石冒充自己，與胡得標敷衍，石卿見士清願付極高代價，大喜應承。石卿三人風流成性，此時既有大疊美金在手，乃欲盡情享樂一番... ...電影評論：嘉禾早期作品，在邵氏大放異彩之時，本片由吳家驤執導，風格與邵氏同類型無異，李昆與魏平澳算是亮點，喜感大抵生發於二人，魔笛的倒豎之功可真讓人長見識，而田豐已將忠奸二字寫於臉上，多少定型了演藝偏向，至於羅石青的替身，還有一些歪打誤撞，太平常不過。