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小武（王宏偉）是山西汾陽一個屢教不改的“慣偷”，即使公安部門在搞嚴打活動，他仍要想方設法下手。但是拋開所謂的“小偷”身份，他是個十分戀舊十分傳統的人，親情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日親朋好友早將他看作瘟神，惟恐躲避不及。無形之中，小武隻能去做邊緣人，換回某些滿足和安慰。電影評論：現在看來最真誠的賈樟柯，果然大師的處女長片都是珍寶，各有各的靈氣；短片練過手後籌備自己第一部長片總是導演表達欲最蓬勃旺盛卻往往被資源束手束腳的時候，可以看到許多質樸但閃著光的表達。不搞時代鋪張而專注於個體時，賈樟柯也能把故事講得很動人。這部聲音的運用我相當喜歡，賈樟柯一直沉迷的大喇叭、混雜的街坊聲、電影院的轟鳴與歌廳濫街的流行樂粗糙地混在一起，但並不覺做作；讀《賈想》導演提到因為混聲問題與錄音師林小淩產生巨大分歧，無論如何最後結果證實了賈的堅持不無道理，想起威爾斯《曆劫佳人》的命運。結尾收得也很節製，電影中的人獵奇目光注視，困窘直打破第四堵牆，令屏幕外的人羞赧不堪；我過去畢業作品最後一鏡也是類似的環視長鏡頭，技術上非常簡潔易操但效果很有力。時代巨變的洪流中站不住腳，終隻能被眾人俯視嘲弄。

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文遜擁有神奇的能力：接觸到水時，他的能力和反應會增強十倍。為了能充份地體驗這天賜的能力，他搬到一處有很多湖泊和河流的地區居住，那兒遠離人煙，能保證他不受外界的騷擾。一次當他在水中暢意遊玩時，失驚無神遇到了露絲，並與她墮進了愛河。電影評論：還別說這種法式的科幻文藝片正對我的胃口，沒有多牛的場麵，也沒有多宏大的特效，隻是用鏡頭冷靜的記錄下主角的每個細微末節，像個跟拍的測錄儀，訴說主角的平淡如水的生活，他的愛情以及不經意間透露給你他遇水則強的人物設定，再用結尾的突發事件來加強和突出這種科幻設置，很舒服很雋永的講故事手法

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根據身兼賭徒與作家的阿佐田哲也的自傳體小說改編，由插畫師轉身影人的和田誠的首作，交出了一部奇趣的賭片。故事的主人翁𡃁仔哲初出茅廬，在還是一片廢墟的東京遇上姑爺健等賭徒，開始了在四方城征戰的生涯。戰後初年的日本，雀友世界大同，有散工、姑爺仔、英美佔領軍軍官…… 無論你是日本人、黑人、白人，都可以成為雀友。同樣會出千、打籠通、吃夾棍。主角在這個麻雀世界之中練成了鋪鋪「天糊」的絕技，也見識了酒色財氣、人生起落。而黑白的攝影、懷舊的配樂，把觀眾帶到和《泥河》相似，但氣氛卻截然相反的舊日本。電影評論：一直納悶這部80年代的電影為何采用黑白影效果，看電影內部造型，還想著比《泥之河》還原時代感更好，然而背景特效圖一出猜想可能更是在考慮特效的真假性吧。（補充：此片重要之處在於也是黑白影像時刻提示的——戰後的廢墟狀）不過黑白效果下給真田廣之的打光非常明顯了，和老板娘的戲又見《道頓堀川》情節。日本麻將題材的電影還是第一次看，不過內容還是以男女感情為主。

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青春勵誌片《盛夏》是新銳導演 陳飛宏的首部電影長片，講述了馬小 碩、邱易、夏曉菲幾個年輕人，在無 所畏懼的青春裏，在這個意義非凡的 夏季中，在經曆了重重的人生磨難 後，最終收獲了各自的愛情、友情、 事業，更重要的是對人生最美好的領 悟。影片中，新生代演員楊亞在片中 飾演並列女一號夏曉菲，是一個深受 家庭管教導致家裏溫順聽話、家外叛 逆大膽雙重性格的富家女，意外認識 了馬騤飾演的馬小碩和朱梓驍飾演的 邱易，夏曉菲和邱易不打不相識，隻 要兩個人在一起肯定避免不了吵吵鬧 鬧和各種搞怪狀況。就在大家共同努 力把電視台節目改頭換麵得到觀眾認 可，收視率不斷攀升，一切似乎已經 步入正規的時刻，夏曉菲的父親發現 了女兒逃學參加節目的事實 ，一怒 之下從電視台帶走了夏曉菲，讓欄目 和邱易大受打擊，這對歡喜冤家麵臨 困難重重……電影評論：中國確有真正意義上的青春成長片，這就是一部。 迷惘和成長，展現得很有意思。有多少人還找不到自己的位置。 先是被遊泳所吸引。然後是毫不矯飾的少年內心獨白。再然後看攝影也很有主觀即視感。 足可以打三星半。

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編劇阿爾多斯·赫胥黎為導演肯·羅素這部火花四濺的傑作提供了素材。這部影片描述了在17世紀的法國，修女對主教暗生情愫，這種情緒在修道院中蔓延，整個修道院的修女都赤身迎接主教 ，她們被認為被惡魔附身，但除魔方法匪夷所思。導演羅素稱這部影片是他所有作品中“唯一的、而且最政治性的 影片”，這一對“洗腦”作出清晰刻畫並對政教之間的勾結作出描繪的影片被英國電影分級委員會和華納影業禁放，華納影業至今仍宣稱這部影片強烈不適於公開放映。電影評論：我懷疑我看的盜版在畫幅上出了問題，畫幅比原來的更窄了（本身畫幅就窄），在這種逼仄的框架裏，人物的身體所表現出的扭曲更能加大某種“痛苦”。一麵是畫幅的長向極限延伸，一麵是畫幅的寬向人物逼近，一切（尤其是畫幅中要表現的人物主體）都貼近了那個不可逾越的邊緣，更加顯示出某種不可能的抵抗，摩擦由此產生、咬著牙抵住門的聖母像由此產生。關鍵詞是扭曲、極限、與邊緣。就像在女主脊柱上隆起的棱角一樣，在這樣的畫幅裏，女主也像皮膚下的一塊塊骨頭像從畫框中掙脫出去、徹底的溢出！也恰恰是骨頭掙脫出皮膚的不能，人物掙脫出畫幅的不能導致了對抗關係中始終持續的緊張狀態。一切在皮膚與骨頭、人物的與畫框頂撞的力與力中流動、然後凝固。

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孔有一家五口失蹤，公安人員從失蹤的孔家驢車人手，在驢蹄上發現了線索，找到了埋屍地點，並將破案目標放在孔家女兒、心懷歹意的二棒子及會子身上。事實上這二人均有隱情，與真凶亦有瓜葛。公安人員拓清迷霧，還無辜以清白，元凶終於落入法網。…電影評論：整個電影最後一句話，特別給力！我記憶終生。

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昭和30年，作家橫溝正史正在構思一部以童謠為引子的偵探小說，適逢金田一耕助前往小村莊休假，橫溝便拜托他順便收集一些兒歌回來。金田一一踏進村子便聽到手毬歌以及年輕人清池歌名雄的歌聲，大家正在為紅歌星大空由加利——原名別所千惠——的衣錦還鄉作準備。愛嚼舌頭的村長告訴金田一大空由加利是20年前的嫌疑殺人犯詐欺師恩田與別所的私生女，根據源次郎之妻青池有香的口供，20年前，龜湯旅館的老板青池源次郎神秘被殺是因為對恩田的詐欺產生了懷疑，現今恩田仍舊下落不明。電影評論：橫溝正史作品的精髓不在手法與詭計，而在動機、故事與氛圍，盡管自己更喜歡暴風雪山莊與不可能犯罪的模式，但也很佩服他的構思與文筆。戰後滿目瘡痍的環境、與世隔絕的村莊、錯綜複雜的家族關係、各種真真假假的身份（複原軍人頻頻出現）、陰森詭異的傳說、暗黑恐怖的氣氛、隱秘而變態的心理，這一切倒是完美契合日本。