穿越成冷妃

穿越成冷妃

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在海邊一所終日窗簾緊閉的隱秘房子裏,一個隱居於此的劇作家終日與他的狗為伴。而這樣的寧靜突然在一個夜晚被一個逃到此處的年輕女子所打破。她想在此避難,不願離開。然而黎明降至,另一不期而至的事情改變了一切。電影評論:自我審視的轉型之作,獨特的論點很有意思。金基德有《阿裏郎》、洪尚秀有《之後》、帕納西有《閉幕》......由於一些原因,當創作者(主動或被動)被困(被禁)於密閉空間,後陷入到深層焦慮裏,他們的精神世界總是難言的。本片也皆在探索多重空間內部聯係的層次性。導演創造了作家(懦弱的現實逃離者)、狗(無言的妥協)和女人(自由的創作女神),他對於劇中人是無法割舍的(劇內部也有分裂),所以日常生活的理式多少會被創作本能所影響(孤立與異化)。在麵對現實中的大風浪時,他的生存狀態是分立、掙紮和不容理解的。而房子到底屬於誰?當導演(迷失的自我)、作家(創作的本我)、闖入者(外界的超我)三者相互博弈,虛構與現實一較高下,電影與生活相互並聯,也許答案方可明了。第一次看帕納西的電影,很受啟發,興奮的感覺。

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在黑幫分子動則便使用手槍打打殺殺的年代裏,年過不惑的男人冰室洋二(哀川翔 飾)絕對是一個異數。他繼承了父親的劍道館無心塾,和自己的高中老師美杉麗子(鬆阪慶子 飾)同居,從年輕時就用刀劍打拚天下。當年因暴力事件入獄期間,冰室結識了誌同道合的夥伴更級十郎(真樹日佐夫 飾)。出獄後兩人成立組織“地平同”,向從事賣淫、誘拐、販毒、恐嚇的暴力組織發起衝擊。他們的舉動遭到黑幫憎恨,並發出江湖追殺令,勢要將二人置於死地……電影評論:很意外的一部早期寫實風格回望之作,平淡的故事裏帶著粗糙冰冷的質感

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源自創作歌手韋斯·柯林漢的音樂靈感,SIRONIA是個關於一位才華橫溢卻不斷被好萊塢音樂機製折磨的音樂家的故事。因為職業生涯受挫,托馬斯·費舍爾和他的妻子莫莉衝動地收拾行裝搬到德州的小城鎮Sironia與小舅子一家同住,希望能過上更真實愉悅的生活,並順利生育撫養第一個孩子。盡管環境發生了變化,托馬斯仍然對逝去的夢想抱有深深的怨念,並執著於在停滯不前的職業生涯中抗爭以求安心,直到他記起了自己的初心——熱愛音樂,還有莫莉才是擺在在首位的...電影評論:開始看到一半之後就找不到這個電影了,也不記得名字,但過去幾個星期卻又一直心念念,好容易搜到看完了……劇情很真實,麵對人生低穀和現實的壓迫人們很容易迷失而又心存不甘,隻有真正去接受這一切重新開始才能有新的起色吧,遺憾的是很多人可能也就這樣迷失的過下去了

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朵兒出身於皇室家族,聲名顯赫。她的父親雲龍鶴辛亥革命後赴日留學,主修建築,是一個隧道工程師,參與過日本人在奎城一項秘密地下工程的設計。在日本人預感到末日來臨之際,為掩蓋戰爭罪行,日本人殘暴地將朵兒父親以反滿抗日的罪名殺害,下達殺害朵兒父親命令的,就是關東軍駐奎城司令部司令官星野。電影評論:劇情普普通通吧。仁丹廣告這個細節,好評。特別少看抗戰劇,真的第一次知道為什麼貼仁丹廣告還有為什麼是仁丹廣告,特地去查了下,被科普了。

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生活在英國倫敦的亞瑟·科普斯(丹尼爾·雷德克裏夫 Daniel Radcliffe 飾),早年他的妻子分娩時身亡,兒子雖然乖巧伶俐,但是亞瑟始終沉浸在亡妻之痛中無法自拔,麵上的愁雲久久不曾散去。某天,他受派前往某偏遠村鎮處理一位寡婦的遺產。在這個僻靜甚至有些陰鬱的小村莊,亞瑟受到了諸多冷遇,人們似乎並不歡迎他的到來,時刻希望他盡早處理完事務回到倫敦。亞瑟不固別人的勸說,兀自走入老寡婦位於灘渚中央的老房子調查。在此期間,村中有女孩離奇死亡,而亞瑟也時常在老宅四周看到奇怪的人與景象。他的到來慢慢揭開村裏的秘密,也使自己陷入莫大的危險之中……電影評論:3.5 低成這樣也是讓我大吃一驚…… 打三星倒很正常,這麼多兩星是幹嘛來了? 服化道攝影燈光怕是都被隻看劇情的觀眾給吃了? 雖然劇本確實一般,但瞧瞧人家至少還有韻味,還有在線的Daniel,勝在無數細枝末節的小東西上,比如走馬燈上“非禮勿視非禮勿聽非禮勿言”的小圖案,以及同樣姿勢一閃而過的玩具猴……反過來倒是瞧瞧我們有點啥? 不以故事為主導,是跟隨鏡頭的探索。 可惜這屆觀眾大多隻盯一個東西,結果對這一個東西的了解其實也不是很深。

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圭子、冴子の姉妹の家は海苔業者だが、二人は家計を助けるために、川崎にある漁網會社に圭子は會計課、冴子は女工として働いていた。冴子は同じ職場にいる駒倉という真麵目な職工に関心を持っていたが、圭子も駒倉と知り合いと知って、駒倉と圭子との結婚を願って二人の間を何かととり持っていた。その圭子には縁談が持上っていた、海苔組合長の息子である。圭子の両親は組合からの借金があるため、何とかこの話をまとめたがっていた。こんな時に、圭子の前に鬆本が現われた。鬆本は、昔圭子の家に出入りしていたかつぎ屋だが、今ではある會社の課長になっていた。鬆本は、美しく成長した圭子に惹かれ、積極的に彼女に接近した。鬆本と圭子のデートが何回かくり返された。圭子は鬆本の豪華な暮しにだんだんと傾いていった。そんな圭子に冴子は反発した、姉が貧乏に負けてほしくなかった。駒倉は安月給だからだ。冴子は圭子の気持を駒倉に戻そうとしたが、圭子は駒倉とのデートを斷りつづけた。駒倉が愛情を告白しても、みじめな生活はしたくないと答え、母親が重病のため岡山へ帰郷するという鬆本に、圭子は同行することを承諾した。これを聞いた冴子は姉を激しくなじり、また鬆本に會って姉を諦めるように頼んだが無駄だった。圭子は鬆本と岡山へ発った。「駒倉さん、どうしてお姉ちゃんをしっかりつかまえておかなかったの……」行きつけのおでん屋で酔っている駒倉に、涙を流しながらいう冴子の言葉は、駒倉を愛しているからこそ口に出る言葉だった。おでん屋の女將は「冴子さん、あんた本當は駒倉さんが好きだったのね。……あんたの戀愛はこれから始るんだわ。いい男を見つけなさい。大きな目をあいてね」と、優しくいたわるのだった。電影評論:麵包與愛情的主題現在看不免有些落俗,但放在六十年代的日本看還是挺有現實意義的,尤其女主與家人間的衝突以及最後的選擇都透著一種被生活擠壓下的無奈,而妹妹作為理想主義化身提供了另一種思路。

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三名警察在送三名判刑的犯人入獄前被搶走警槍及殺掉。三名犯人偷車逃到一小鎮的酒吧,怎料酒吧原來的非法建築,根本沒有後門,於是三個亡命之徒隻好挾持酒吧中的人做人質,向警方索取逃出生命的機會。電影評論:7.5 水牛壓片。馬特狄龍、加裏西尼斯、威廉菲德內爾、費唐娜薇、維果莫特森,凱文史派西導演處女作都是熟臉,開頭撞車戲眼前一亮,本以為又是一版《熱天午後》,最後卻扣緊“白色鱷魚”,直麵人性道德,可惜結尾略有漏氣,力度稍微欠缺。

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