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影片《生死羅布泊》講述了70年代末，一支由八人組成的地址科考隊進入羅布泊，為國家尋找鉀鹽的故事。因為鉀鹽為國家的稀缺戰略資源，所以地質隊員們都以找到鉀鹽為己任。在經過勘察後，地質隊員們把目標鎖定在被稱為“死亡之海”的羅布泊地區。影片一開始，就將一個天地蒼涼、荒無人煙的西部景象展示給了觀眾。既讓影迷見識了勘探隊員未來工作環境的艱險，同時又將一種寂寥粗獷的自然之美，深深的刻印在觀眾的心裏。電影評論：建國那段時間，那些科學家真的太苦了，也太偉大了，看到幾個地質學家在羅中挖坑找鹵水，晚上回來一人分一顆大白兔，說是改善生活像過年一樣。突然去的時候有人死去，我會感歎唏噓，但給不了多大印象，因為我知道曆史，知道他們會犧牲。可是當看到死亡慢慢的逼近，才讓人感同身受，難過絕望，感謝他們。

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香港鄉下一處木搭的小屋裏，弱智青年阿龍和他的爸爸國仁、媽媽阿嬌生活在一起。除了口齒不清、行動稍許不如正常人外，阿龍的弱智並不像人們想象的那樣糟。相反，阿龍的記憶出奇的好，經常是爸爸數過去的一堆碎錢，阿龍不僅知道總額多少，連各種幣值的有多少張，都記得一清二楚；阿龍的記憶好還表現在下電影評論：多年以前的一個晚上爸媽出門打麻將，半夜看的。那時候還在小學附近租房子住，那天晚上很生氣，任性地沒有給爸媽開門。

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希區柯克曾兩次執導《擒凶記》故事，本片是在三十年代於英國拍攝的黑白片版本。描述一個英國家庭到瑞士度假，從一名垂死的間諜口中知悉一位駐倫敦的外交官將在他出席音樂會時被人暗殺。為了讓這對夫婦守口如瓶，暗殺者綁架了他們的女兒作為人質，然而他倆還是去了音樂所。全片混合了間諜片、警匪片、喜劇片等多元化的素材，拍成一部內容豐富劇力強烈的作品，並且微妙地反映了當年一觸即發的歐洲政治局勢。電影評論：這部希區柯克早期作品與他更知名的那些在美國的電影頗有些差別。作為一部1934年的諜戰懸疑槍戰片，可能很難抓住如今的觀眾了——沒有武指的蹩腳打鬥場麵總是使人出場覺得在看假摔；挑剔的當代觀眾可以找出一萬個情節硬傷；更不用說影片的節奏和配樂不免令當代觀眾感到不夠配合。 Peter Lorre飾演的片中反派是全片最為亮眼的部分。許多在此電影中發明的橋段和鏡頭在幾十年後的諜戰片中被反複使用——比如音樂廳中的刺殺就有007、滿洲裏候選人、糊塗偵探等致敬和模仿。1934年的時代背景也與本片情節相呼應：誰都知道德國正在策劃下一場戰爭。主演Lorre更是因為德國反猶而一貧如洗——演出本片後他顯然更不可能回到德國了

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在白家，誰的話都不算數，唯有金錢，被看做是至高無上的統治者。作為屋子裏的女主人，白金玉（尹汝貞 飾）除了不斷的想著法子往兜裏撈錢外，還和自己年輕的男秘書英作（金康宇 飾）行著苟且之事，除了對金錢的無限欲望外，白金玉對於肉欲的渴求也似乎沒有止境。對於夫人的不忠，尹會長（白允植 飾）完全不放在心上，對於他來說，隻要有錢，其他的一切都阻止不了他前進的腳步。電影評論：辣眼睛，眼睛瞎了. 金康宇在奸臣裏X了豬，在金錢之味裏X了老女人. 為啥我覺得更加忍不了了… 可能因為奸臣裏那個皇帝瘋了 把豬當女的了，而且那個皇帝之前讓奸臣做了這樣的事，是被報複了. 所以不是皇帝本意，而且有還債成分，還能接受一丟丟，看了幾集M緩過來了. 再看金錢之味，金康宇演的這個人，很清楚知道自己在做什麼，明明可以拒絕的，辭職還需要主人同意嗎？真他媽惡心. 我要脫粉了. 幹嘛接這樣的戲！！為了這樣的電影，演出這樣的鏡頭，那會不會為了什麼機會，向權勢低頭呢？？？韓國女演員不堪受辱自殺的事件還曆曆在目. 演員可能比我們想象的要不堪. 金康宇，你演這樣的鏡頭，還我10季特殊失蹤調查組M來洗我的眼睛！

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普拉村村民尼瑪紮堆在父親去世後決定完成父親的遺願，帶著叔叔去拉薩和神山岡仁波齊朝聖。時正馬年，正好是神山岡仁波齊百年一遇的本命年，小村裏很多人都希望加入尼瑪紮堆的朝聖隊伍。這支隊伍裏有即將臨盆的孕婦、家徒四壁的屠夫、自幼殘疾的少年，每個人都有著不同的故事也懷揣著各自的希望。為了去岡仁波齊，這支十一人的隊伍踏上了曆時一年，長達2000多裏的朝聖之路......電影評論：1）芒康-拉薩-岡仁波齊 2）起念-上路-抵達 3）行路-出生-死亡-一以貫之的平靜 4）無良聯想：萬瑪才旦《塔洛》/遲子建《額爾古納河右岸》/範穩《悲憫大地》5）片尾曲：樸樹《The fear in my heart》6）劇情衝淡，克製、真誠，化信念於日常 7）導演在題材、風格上的不斷跳躍 8）沿路風光

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等待電視台考試結果的浩燦得到地方公共機構6個月的實習機會。作為非正式職員的浩燦在單位盡職盡責飽受好評。他甚至想放棄做編導而安心上班，但卻在正式聘用考試中被“降落傘”女職員擠掉名額落榜。電影評論：音樂無畫麵7表演10故事10表演10印象10平均9.1/10即使拚盡全力也未必完成夢想，隻想踏實工作生活卻也不能如願以償，最後10分鍾，一個窮途末路的普通人的抉擇可能會決定其後半生的軌跡。導演沒有給出選擇，答案在每個不同觀眾的心裏。這職場故事生動得令人動容。理想與現實，既然活著，就要麵對現實

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剛剛出獄的中年男子，在離家多年後，重新回到了家鄉，他找到了兒時的朋友，曾經的女友，多年不見的兄長，他似乎在尋找什麼，結果卻是一無所獲，他在過去和現在之間失去了聯係，他無法看到未來，他隻能走在路上，直到被另一種偶然擊倒在地。電影評論：看完後是有一些想表達的，可是不能說清的虛無大概就是導演想要表達的，混雜了真實與虛構的人生幻景。從影像表麵來說最多是清冷，以人、山水、舊事新顏和異端奇聞的景觀輪轉，實現了似中國山水畫意境的融合，並賦予觀眾間離感，而深掘其本質，可能是骨子裏的銳利和直擊黑暗，不得不說導演真的很“敢”。 “比起賈樟柯溫柔傷感的《山河故人》，《空山異客》於人事凋敝中盡坦生之無常，更銳利，更接近個體生命。”賈樟柯看似清冷的外表，作品卻帶著溫情，因為作品中總有他所懷念的東西；那麼《空山異客》在幽靜的清霧山水神秘氣氛的背景之後，是骨子裏的銳利，已經達到了極致，現實得超現實