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兩伊戰爭中，失去家園和親人的小男孩芭舒爬上一輛卡車離開家鄉，來到了人生地不熟而且語言不通的伊朗北部。在那裏，他遇到了一位在農場撫養兩個孩子的婦女奈依，盡管文化不同語言不通，但二人慢慢地開始相互依賴了...電影評論：這還是第一次為了看字幕把電影硬生生地剪成兩段。網上隻找到了cd1和cd2的字幕。這現實主義現實到連配樂都沒有，還真是奇葩。現在的電影失去了這種質樸和直白，如今的觀眾被好萊塢慣的品味越來越粗糙，追求險奇快，匆匆看罷也匆匆忘卻。
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年屆三十的女子望月珠惠（西田エリ 飾）在生活中似乎體味不到絲毫的快樂，她無心尋找男友，與母親相依為命而母女的關係卻分外緊張。這一日，珠惠作為隊長帶領一支隻允許女生出席的隊伍來到了一座傳說有天狗出沒的深山露營。據說當年有個男人殺害了他的母親，他落荒而逃，最後在山裏變成了天狗。隊伍中那個有些人生的女孩沼口真奈（小林歌穗 飾）是珠惠同事的女兒，她和好友安西詩織（安保彩世 飾）結伴而行。小小年紀的真奈無比叛逆，或者正因為心中隱藏著無法輕易為人道的秘密才讓她如此焦灼。電影評論：男主和天狗一樣一直在自己的同類，內心有縫隙的人，珠惠一直照顧媽媽沒有結婚，甚至小時候受到過媽媽男友的侵犯之類，也曾試圖舉起刀子，所以差點被困在山上回不來。最後她和媽媽散步聞花香，有種雨過天晴的感覺。男女主都是耐看型的，演技一般但是挺真實自然。
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縮骨謝是警方的線人，給警方提供過不少十分有價值的情報，某日，他在馬來西亞離奇死於非命，黃維邦（李子雄 飾）是重案組的警探，以槍法精準著稱，卻因為患上了手疾而無法勝任工作，準備離職。縮骨謝和黃維邦曾經有過一段往事，前者是後者的救命恩人，縮骨謝死的蹊蹺，令黃維邦決心接下此案，調查幕後真相。電影評論：老杜生涯第一部警匪片，徐克監製，因此一些部分還是有著明顯徐老怪的痕跡。說實話這片其實很有cult片的特質：血腥場麵在老杜作品裏算非常多，而且色調上在同期港產警匪片裏也是別具一格。李子雄扮演的警官一直以為最後會領便當，最後居然活下來了，這點倒是不太像那時老杜鍾愛的“比誰更慘”的拍片思路2333(當然這片各種煽情什麼的也不少...)。後來銀河映像中的色調感覺應該多少被這部影響過，盡管老杜自己都很少提及這部主要由徐克拍板的作品。PS:配樂兩位大師：羅大佑和盧冠廷，《你的樣子》伴奏第一次在老杜作品中出現。
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1944年，法國小孩安托萬、朱利安因錯報軍情，被迫踏上了去裏昂尋找他們母親的逃亡之旅。途中，他們遇上了一個遭受病痛折磨的德國大兵。三人經曆了由最初的相互責難到最終的難舍難分的情感轉變，仿佛都從對方那裏找回了自己想要的親情（編譯：提前感傷@飛屋aerohut）電影評論：溫情縱而生生長流,傷痕亦永不消弭.孩童相對於罔顧個人命運的政治、在眾生苦難前閉起眼的神,人世冷暖,一場帶來親切的偶遇,歡喜的相伴與苦痛的詰問,這些都不新鮮.但本片簡明卻穩抓要點的詮釋足夠動人.相較一些片子把兒童符號化的做法,這裏反又構建了豐富的層次,個人非常喜歡這一點.鏡頭平實.音樂美而得宜
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1990年，Zbigniew Rybczynski以肖邦、拉威爾等人的音樂為素材，為日本市場製作了一部HDTV的節目叫做《管弦樂隊》(Orchestra)，這個節目曾經獲得很多獎項。這個節目是由美國的PBS在他們大型的係列表演中用標準的分辨率播出的，因為當時HDTV還沒有普遍被使用。這個有十年曆史的HDTV電影至今仍然在美國經典藝術頻道Showcase長盛不衰地播出。電影評論：摳像之神Zbig，給跪了。超早期的HDTV video實驗作品，視效曆久彌新，用真人影像與攝像機運動創造出不可能存在的空間，人生或國家都不過是他的橫版遊戲。最喜歡第二段n人連彈和拉威爾-蘇聯台階（走了半天還沒走出社會主義）
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男童朱雲翔（畢曉海 飾）的父親過世，生活無人照顧，來自大陸的老校工張先生（金世傑 飾）外冷內熱，在朱雲翔生母吳春蘭（郝蕾 飾）到來前照顧了小翔一段時間。吳春蘭十幾年前由大陸赴台，短暫的迷夢破滅後又經曆了牢獄之災，如今棲身於風塵場所。靠擺攤維持生活的繼父（戴立忍 飾）被恨意所填充，對小翔的到來頗多怨氣。幸好小翔結識了當地的小混混手槍仔（納豆 飾），手槍仔用偷來的輕騎帶小翔兜風，配合手槍仔盜竊和強搶小學生之類雖然很不正當，可也給小翔枯燥的生活增添了幾許刺激。如非必要，小翔很少畫畫，可也給父親和手槍仔分別畫了一幅，第三幅畫，是關於小翔夢中的哥哥，而失蹤三年的哥哥實際為繼父所害。小翔的第四張畫，會畫下什麼內容？電影評論：0625@602。to felix的《第四張畫》構想始於鍾孟宏涉足電影界的第一部黑白紀錄片《醫生》，結構上則與兩年前拍成的《停車》類似，以一個人在困境的停滯映照周遭各色邊緣人群。小翔的四張畫不僅是解開現實命案疑團的線索，更重要的成為心理學中的繪畫療法，自我剖析又自我治癒著這片邊緣之地的“看不見的人”。寥落鄉村的一片廢墟中的人由此被看見。自白的信息略為過載生硬，但也藉由“中島長雄”不同尋常的攝影（一改正反打或正麵特寫）與各個演員信以為真的表演緩衝了尷尬。或將之視為《春潮》結尾大段獨白的那類形式，固然突兀，但多少也提醒了現實中“對話”和“被傾聽”的不暢。
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茱莉亞（Cathleen Nesbitt 飾）年事已高，家財萬貫，可是沒有子嗣，也就沒有名正言順的繼承者，為此，她找到了女巫師布蘭奇（芭芭拉·哈裏斯 Barbara Harris 飾）。茱莉亞告訴布蘭奇，她的妹妹曾有一個私生子，被她送給別人撫養，如今，她想找到這個可憐的孩子，讓他繼承家產。電影評論：或許是希區柯克意識到本片將是自己的收官之作，於是便以這個尋親盜寶的雙線故事作為敘事框架，然後將其畢生作品中的經典（也可能沒那麼經典）元素盡量穿插於其中，構成一部完整的電影作品。所謂元素，範疇較廣，跨度很大。其中可能包括：角色造型，場所設定，懸念構思，道具母題，特色情景，等等等等。片名則對此進行總括。Family Plot，可譯作：“（希式）族譜情節”。……詳見：
