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一個與世隔絕荒島，兩個手無寸鐵弱女，三個滅絕人性兇性……Tiffany是一個廣告美術指導，與任廣告導演的男友Jeffrey一直合作無間。兩人正籌備一個日本產品廣告，Tiffany構思出一個藍天白雲的概念，Jeffrey遂計劃到一個渺無人煙的荒島進行拍攝。拍攝日子迫近，一切準備就緒。Tiffany與Jeffrey都估不到，這次將會是一次令二人畢生難忘的旅程……電影評論：隻能說冠希大師的眼光曾經有點問題，而何華超老師拷貝秋生老師的濫片之路沒有成功

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詩人/講師查爾斯·塞爾肯（Charles Serking）從酒精的陰霾中醒來，足以讓他乘坐公共汽車返回洛杉磯並陷入飲酒和性墮落的狂歡之中。電影評論：感覺有點疲軟空洞，這種小說不好改吧（但是其實Ferreri所有講男女關係的電影都給我同樣的感覺）……想不到它當年居然賣得很好（ok有床戲和裸體，但這都81年了），可見80年代初的意大利喪到了什麼程度哦

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性情溫順的眼科醫生善彩（金惠秀）發現丈夫與人偷情，忍淚帶著女兒太秀（樸妍兒）離開家住進一間破舊的房子，並租下一處地方欲開私人診所。溫柔開朗的大男孩仁哲（金宋蘇）是她雇請的室內設計師，兩人短暫接觸生出感情。電影評論：現在很多這樣的心理的電影，特別是有精神病者的心理。 同看過的一些電影相似，如果你想找出科學的解釋去剖析電影，是不行的。隻有想成是 在探究一種精神世界，而這樣的世界是正常人體會不到的。我們正常人去看電影隻是去 普及知識，和理解特殊人群的痛苦經曆。這樣的電影在被看透這點後也沒什麼大價值了。 導演最多在其中參入：人因原罪而與種種事件掛上聯係並招徠懲罰的體現。 不過，這部電影有特殊之處：女主角打扮得很有氣質、女人味，場麵也有藝術欣賞 價值，教會了我一點如何吸引人之道，女主角演技不錯似乎

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啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊嗯嗯嗯啊啊啊恩啊 啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊！電影評論：一開始還饒有興致，後來就一再反感，超級實驗性的嚐試，讓現代人類回歸原始動物本性，用未成熟的啊啊言語和誇張的肢體動作，把原本家庭鬧劇訴諸於人類原初的社交本能，偏戲劇化的浮誇和重口味的cult橋段撐場，剛開始覺得新穎有趣，後來就覺得下限無度，以至於無法長期忍受，非常極端的視覺暴力惡趣味

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從小，方托馬斯（讓•馬萊 Jean Marais 飾）就愛搞惡作劇。不過，死對頭瑞夫警長（路易•德•菲耐斯 Louis de Funès 飾）一直希望抓他歸案。為了給後者一個下馬威，方托馬斯綁架了科學家馬爾尚。記者方爾多和未婚妻艾萊娜報道了此事。羅馬科學大會即將召開，為了防止方托馬斯前來搗亂，瑞夫警長率領手下開始了聲勢浩大的搜捕行動。在列車上，方托馬斯依靠出眾的易容術，不但躲過了這些追查自己的耳目，而且還戲弄了瑞夫警長。科學大會如期召開，記者方多爾認為方托馬斯這次前來是為勒菲夫教授而來，因為後者跟馬爾尚可以共同完成秘密武器的研製，於是方多爾也扮作勒菲夫，引誘方托馬斯上鉤，但沒成想，他們都中了方托馬斯的計中計……電影評論：這一部似乎更想打造成一部科幻冒險大片，不過畢竟時代的技術條件所限，效果可謂相當粗糙，無法與10多年後的007海底城太空城之類的大製作相提並論，效果做的並不逼真的跳傘場麵，可能由於當時膠片攝影機的拍攝難度，在那時人眼裏已經成了足以用字幕表達敬意的高難度拍攝了。不過菲奈斯很稱職的撐起了喜劇部分，他的小發明與火山秘密基地機關帶來的多處戲劇性比同期的007金手指的趣味性更出色，教授三重易容術帶來的一片混亂也夠有想象力，想來這個係列反方boss與正方主角由同一人出演是連美國科幻奇幻大片也很少采用的設定，算是係列最大特色了。

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年輕的法克斯坦博士神推鬼撞下來到祖父的城堡，無意中發現了一本祖父的記事簿，在駝背人伊哥與性感野性的伊加幫助下，加上偷回來的腦，根據祖父的科學實驗資料，成功製造了一具怪物–科學怪人。可惜，偷回來的腦出了岔子，導致科學怪人極渴望被愛，它離家出走，在郊外遇上小女孩與一名瞎子……電影評論：七十年代罕見的使用黑白攝影，片頭字體和轉場切換都是模仿三十年代風格，而主題則更是對原有恐怖故事的徹底顛覆，玩出了新花樣：姓氏發音梗、姓氏馬叫梗、探長鐵臂梗、還有那個「生命神秘」梗 ^-^ 還有更多。必須記住，Teri Garr是個好姑娘，在第三類接觸、下班後寥寥幾部中每次出場都特別喜歡。

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《底片上的女人》是一部由日本驚悚懸疑大師黑澤清首次執導的外語片，該片於2016年秋季在日本全國上映，影片《底片上的女人》聚焦1893年發明銀板照相法的攝影技巧這一主題的驚悚愛情故事。因一件小事而成為攝影家斯蒂芬學徒的讓，對同家的女兒瑪麗產生情愫。隨後，為了不重蹈在屋中上 吊自殺的斯蒂芬妻子多尼斯的覆轍，讓帶著鍾愛的瑪麗準備逃出屋外電影評論：影像本質帶來的永生，與人/植物衰老死亡的對照，注入蘊含東方意味的風格，讓影片的影調和氛圍呈現出無比古典的特質。佩服黑澤清的掌控能力，跨越文化國度，最終都呈現出極度私我的觀感。暗夜行車的恐怖感極其淩厲，完全放棄視覺的衝擊，依靠心理暗示狩獵般讓觀眾陷入蜘蛛布下的網。然而這種溫吞的節奏與克製的驚悚感還是顯得過於內斂，尤其是後半段缺乏《毛骨悚然》的力度。