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《宇宙戰艦大和號2202 愛的戰士們》由小說《亡國艦隊》、《魔女潛艦》的作者福井晴敏擔任編劇，《蒼穹的法芙娜》的羽原信義擔任導演，製作總指揮是西崎彰司。電影評論：總感覺開頭白色彗星帝國登場的那段不如1978版有氣勢了，難道這次最後是準備要把星球戰艦這個大殺器給砍了？那泰蕾莎的設定豈不是也要跟著變了？還有加米拉斯和地球聯軍的新設定，看到後隱約有些擔心，這是不準備複活德斯拉總統了？如果要複活，在加米拉斯沒有滅亡的現在，總統複活後的立場又要怎麼辦？

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影片發生在1905年，一艘名為波將金號的戰艦上，原本這是一艘沙皇海軍的驕傲，可是因為連續數月的夥食太差，導致了一場嘩變。沙皇海軍波將金號戰艦上，水兵的生活環境非常差，受著非人的待遇。一連數月，水兵的夥食很差，供應的牛肉甚至長滿了蛆，引起了戰艦上水兵們的極度不滿。部分水兵策動起義，卻受到了軍官的鎮壓。指揮官下令槍殺叛亂者，但是由於起義之火在眾人心中燃燒。行刑隊拒絕開槍，起義者們拿起武器將軍官丟入大海。波將金號被起義者們奪取，並駛入敖德薩石階進行補給。敖德薩的群眾對水兵們的遭遇非常同情，義憤填膺，紛紛聲援起義的水兵。而群眾的聲援卻遭致沙皇軍隊的鎮壓，一場血腥的屠殺就此展開……電影評論：漂亮的辨證蒙太奇，情緒、畫麵動勢、仰俯構成的節奏至上主義。不過問題是這裏的節奏隻包含行動，情緒像是附屬品，於是導致了行動被無限拖延之時稍微的乏味。情緒隻要夠強，總是可以無限拖延下去的，一個行動，相反地，如果沒有足夠的情緒支撐壽命就總是有限的。反觀盧布廖夫韃靼入城，就比這個情緒強得多。而且如此依賴蒙太奇而達到一種全麵的氣態視覺，總覺得有些適得其反，不如一個固定或者流動的的長鏡頭夠力道。原因還需要深究。

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記者勞拉尼爾森的母親慘遭連環殺手的殺害，她自己也倍受折磨，她發現了連環殺手遺留在犯罪現場的唯一證據，一頁日記。通過調查研究，她逐漸了解到這個殺人惡魔的病態心理。當她尋找連環殺手的同時，連環殺手也更加靠近她...電影評論：變態連環殺手按順序模仿曾經的變態殺手進行作案，精神學女博士和警察聯手將其擊斃。劇本有些平庸，夾雜了很多冗繁無用的感情戲份，讓人有些摸不著頭腦，但拍攝得很有水平。結尾部分敘述不清，使得整體水平打了折扣。雖然沒有一直著重犯罪情節，但一連串的謀殺案還是能留住觀眾。

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五歲的埃琳娜隨兩位姑奶奶在博比奧生活，母親則在米蘭一心追求演員夢，母親的缺席使她對朝夕相處卻不得誌的藝術家舅舅產生了依賴。這對姐弟間的關係始終時好時壞，無法言說。十年間，姐弟倆離開了又回來，回來了再離開，終究也逃不開博比奧。曆時十年，家人親自上陣，導演用六個時間點展現了一個家庭的世事變遷，講述了這家人關於希望，失望和渴望的故事。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：非典型貝洛基奧。1、以個人真實家庭為敘述對象，通過六段時間節點呈現一個家族逾時十年的世事變遷（家庭私密影像可作為標簽，但並無傳記體的紀實性，反而是充滿戲劇感的實驗創作）。2、時間因小標題（年份）分段而被順序切割，同之相待的還有情感核心的遞換及敘事的連貫性。3、離開了又回來的故鄉情結、少女內斂的叛逆青蔥、追逐舊愛的失意教師，還有如超現實般三年一現的陌生女子，用吻喚醒你那不被銘記的深切思念。工作、家庭、婚姻、愛情、財產，始終錯位的情感依托。無論過去多久，我們都不懂得怎樣去愛、以及怎樣用愛來回報愛。貝洛基奧也不清楚，但他嚐試透過那些辛酸的、詩意的、不可明見的話語，來展現一種麵對生命和生活的方式。“繡品是一針一線做出來的，而一幅完整的作品則需要成千上萬針。”（9.0/10）

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虛擬的社交網絡連了線，真實的人際關係卻斷了線。聊天室的每句對話、臉書上的一張照片一條短片，背後隱藏著人渴望與人接觸的欲望，但卻分分鍾帶來不堪設想的後果。日理萬機的大律師無暇與家人相處溝通，直到兒子出事才悔恨愛得太遲；一對婚姻枯燥無味的夫婦各自在網上尋求慰藉，但網絡世界何來秘密；孤僻宅男網上會女神，原來一直被玩更誤墮色欲陷阱；頑童網上欺淩同學，樂極生悲；女記者為爆獨家猛料，故意接近未成年色情網男模，道德界線難劃清。幾條故事線糾纏交錯，每個蕩失於虛擬世界的主人翁，隻是渴望找到與人真正的聯係和溝通。電影評論：You think you're helping, but you really not, don't impose your morality on others. 又是子非魚。。。。 Max Theiriot is smokin'! Marc Jacobs， 驚。。。。。一直覺得Nina怎麼這麼眼熟，看到快最後才認出原來是Andrea Riseborough。。。。

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汽車銷售員李正洙（河正宇飾）結束工作趕赴女兒生日派對時，行經剛開通的河圖隧道，突然一陣天搖地動，讓他經曆此生最孤立無援的三十五天，而此刻的他唯一能做的就是撥打119求救。這則隧道崩塌消息引發各界關注，除了搜救大隊，還吸引了大批搶新聞的嗜血媒體，以及逢場作秀隻為增添政績的官員。搜救隊長金大慶（吳達洙飾）不僅要研擬救援計劃，還需控製現場跟風記者、向作秀官員彙報，惡劣天氣的攪局使得救援行動雪上加霜。好不容易終於進行開挖，準備救出受難者時，竟發現隧道是個豆腐渣工程。一連串的重擊使得希望一一幻滅，更糟的是搜救行動中救難隊組長意外身亡、國庫的大量花費，促使輿論審判，迫使李正洙無助的老婆世賢（裴鬥娜飾）簽下放棄救援同意書。那一天崩塌的不隻是隧道，更引爆現代社會形象醜聞。電影評論：單從劇本來講，棒子拍此類題材的影視作品還真是考驗觀眾智商和常識的下限。但是一旦他們開始吐槽社會精英和大韓民國政黨，其犀利和入木三分，總會讓人忍不住至少提高兩顆星星，大概有些東西隻有我們才能感同身受，比方豆腐渣工程施工和設計完全對不上和讓領導先拍照總是讓人莞爾一笑。有時想想棒子和灣灣為何能肆無忌憚的諷刺當朝，確實政黨是人又不是神誰也免不了犯錯吧，老祖宗不是說虛心使人進步，兼聽則明，俯順輿情嘛，兔兔可是一片緘默和萬物和諧呢，好吧我們是有在進步的，但願開往春天的鐵路可以換成G字頭吧。

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本片是著名影星彼得·烏斯蒂諾夫既《尼羅河上的慘案》和《陽光下的罪惡》後第三次出演神探波洛，片中女主角簡·維爾金森為了達到與其夫埃奇維爾勳爵離婚的目的，可謂無所不用其極，甚至不惜出動我們的波洛神探做說客。然而就在爵士同意離婚後不久，他還是被人刺死了，他的秘書認出刺客就是他的妻子。為什麼此時簡·維爾金森還要殺死丈夫呢？還是凶手另有其人……電影評論：彼得飾演的波洛喜劇感十足，沒有了波洛應有的執著和敏銳。 另外這位女主角選角有問題，完全背離了原著裏描繪的迷惑性。甚至波洛也早早指出表演性明顯存在，沒有美麗沒有迷惑隻有妖怪。 賈普探長被改編為一個嗜吃的愣頭青，永遠瞪著大眼，永遠沒有笑臉，永遠對波洛不友好。 而可愛的黑斯廷斯上校變成了一個沒事幹的老頭，一個老好人，木訥呆傻，徹頭徹尾的波洛跟班熱鬧看客。