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稻草人不會理會這地方叫首爾抑或漢城，他就是知道，這塊土地被詛咒，人的心智，不是同樣荒廢，就是努力掙紮，力圖出走。可是一切既成宿命，即使茫茫中認同到菲律賓的蘇碧，那是另一塊稻草人看出異樣之領土。腐女在汙染河流搜集變種標本，她認為自己也是其中之一，扮成韓漢，到蘇碧娶過埠新娘。而在蘇碧的孤僻青年，卻漸漸跟母親和土地疏離，命運隻安排他遇上大受打擊的新娘。反汙染的潛題，邊緣化的人生，怪異的人間氣氛，道出非一般的全球化雙城地下脈絡。電影評論：構圖考究，對科技進步的憂慮和控訴，最重要的一點是反映出“韓國原本父權家長製愈發模糊，家庭關係在變革”。多年未見的父親已變成女人。韓影最可貴的不是成熟的工業化，而是存在像盧景泰這樣真正的獨立電影人。

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格蘭是一個命運悲慘的鋼琴教師，他被迫在一天結束之前向教會俄國流氓的女兒彈奏《致愛麗絲》，否則他將雙手不保。電影評論：仰拍基洛夫而俯拍米爾驗收米拉彈琴那一段還挺有意思，學生作業拍成這樣是難得的，有萌點，英式幽默，就是編劇肯，矛盾處理的很有問題，交代不清楚。在課堂上看了幾遍，老師要我們把劇本寫出來。虐哭。

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瑪麗·史多得從法國回蘇格蘭引起了英國皇室的驚恐，整個歐洲都知道伊麗莎白是假冒的英國君主，而瑪麗才上亨利七世的合法繼承人，伊麗莎白在海上阻擊瑪麗未能成功，他安全回到蘇格蘭。投靠了伊麗莎白的大臣們對她的歸來心懷鬼胎，但蘇格蘭人民願意效忠他們的女王，擺脫英國的束縛和枷鎖。大臣們逼迫瑪麗結婚，萬般無奈下她隻好和懦弱、嗜酒的達恩利王成親，愛她，能讓大臣們畏懼的波斯威爾失望而去，大臣們利用達恩利王謀反，後將之謀殺。不久瑪麗和波斯威爾結婚，大臣們將達恩利王的死嫁禍給波斯威爾，蒙蔽了一部分蘇格蘭人民，他們再次謀反逼迫波斯威爾放棄伯爵身份遠走丹麥，再逼迫瑪麗退位，一歲的小王子做國王聽憑他們的擺布。幸災樂禍的伊麗莎白表麵上同情支持瑪麗，派使者接她到英國避難，實際上是個陰謀，瑪麗被囚禁，當她知道波斯被殺後，放棄了生的希望。電影評論：約翰·福特導演的一部關於蘇格蘭女王瑪麗一世的傳記片，由凱瑟琳·赫本擔當主角飾演瑪麗·斯圖亞特，這也是凱瑟琳·赫本和約翰·福特唯一一次合作。這是雷電華公司借米高梅《瑞典女王》的勢頭拍攝的姐妹篇。女王瑪麗的一生充滿了悲劇色彩，她也因此成為蘇格蘭君主中最有名的一位。

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郝三多是河東村年輕的村長，在他的帶領下，河東村依靠科技興農使村民的生活有了翻天覆地的變化。而麵對富裕起來的河東村，僅一河之隔的河西村卻依然固守著傳統的農業操作。在河西村村長老正確的眼裏，種好地、多收糧永遠是正確的，而河東村違背老傳統的做法，對他來說是根本不能接受的，也正因此使他對郝三多非常反感。可三多卻與老正確的女兒—美麗善良的小玉相愛著，這又違背了河東村與河西村互不通婚的老傳統。為此，老正確費盡心思，從中作梗……這可愁壞了熱情爽直的三多媽，為了兒子的幸福生活，三多媽親自出馬去找老正確。在她的勸導下，老正確的老腦筋竟也有所轉變，當他看到了農業實驗基地的高科技成果，以及河東村富足美好的生活後，才真正地感到自己的舊思想必須要有新認識了……為了推廣農業科技，把成功致富的經驗介紹給大家，郝三多把每年村裏舉行的傳統的豐收廟會改辦為農業科技大集，吸引了十裏八鄉的老百姓。而今年在鄉技術推廣站喬站長的建議下，河東村準備舉辦大型農民科技節，三多自籌資金聘請百名農業科技專家現場谘詢、專業指導……在大家的共同努力下，科技節取得了巨大的成功，光與外商簽定的合作項目就給村裏吸引了上千萬元的資金，而小玉與三多的婚事更是喜上加喜。麵對這美滿喜人的結局和充滿希望的幸福生活，每個人的心裏都蕩漾著一句話：“明天，我愛你！”電影評論：上世紀末的影片，對比現在已經感覺很落後了，短短19年，這個國家，這個世界都在飛速發展，潘長江也已經是個老人了，人在時間麵前真的很渺小。

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夏布洛爾身為法國新浪潮中堅力量，將此片《愛麗絲最後的逃離》的氛圍渲染塗抹得緊張不安懸疑十足，大量不和諧的音符充斥在變異的空間裏，製造了一種超現實的迷離氣氛，焉知真假難辨是非。電影評論：二刷，年度十佳候選。 1.導演借由一座古堡來完成男權社會之於女性的束縛和命運牢籠無法逃脫的雙重隱喻。女人的問題無法從男人口中得到回複，男人卻可以肆意支配與決定女人的行為。“沒有出口的變異空間便象征了女性的呐喊，這並非迷宮，而是徹底的絕境”。2.室內外高反差打光；吊詭配樂烘托超現實的迷離氛圍；推拉橫搖實現主客觀視角轉換。3.窗戶遠眺/石牆“窄口”/翻越圍牆的第三方窺探；摘取戒指、拋棄汽車和行李箱時自我意識的重塑與挫敗，愛麗絲和鳥兒命運的緊密聯係以及車窗窟窿、鳥籠的暗喻。4.愛麗絲在影片中的四套服裝及關聯情節點:初到古堡的黑色是迷惑，相遇少年的白色代表母愛的聖潔，下定決心的反抗是鮮豔的紅色，藍色則是意誌受挫後的脆弱；古堡中的四位男性，分別代表男權社會中的父親、丈夫、情人以及兒子。（9.3/10）

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如果不是張星火的媳婦在電梯裏炫耀性的那番話，李文水的老婆說不定就不打算買車，從二手車市場到新車4S店，從奔馳、寶馬到奔奔、奧拓一路看來，李文水和媳婦最終把一輛08款奇瑞QQ開回了家。自行車可以勞神費力地往樓上搬，QQ車搬不上，李文水隻能聽媳婦的話，有事沒事勤看著點。電影評論：【CCTV6】一星半。這是很獨特的cctv6類型的家長裏短地氣故事。每個人物都很現實又同時有誇張成分。對他的評價如果在電影的程度隻能說是一次交通安全開車宣傳片。但裏麵的一些雞毛蒜皮又和現實小人物相契合。整體而言看的索然無味，但幾個情景又和現實相一致，但放在一起說教嚴重

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《三傻大鬧寶萊塢》《我的個神啊》賣座導演拉吉庫馬爾·希拉尼，攜手《巴菲的奇妙命運》蘭比爾·卡普爾，把印度傳奇演員桑傑·達特不平凡的演藝生涯搬上大銀幕。他是寶萊塢最耀眼的明星，也墜落至最陰暗的人生低穀；他主演無數經典收獲影迷讚譽，也曾沉迷毒海無法自拔，甚至因與地下黑幫與恐怖主義的關聯而鋃鐺入獄。片名 “Sanju” 來源於桑傑·達特的母親為他取的小名。電影評論：相對單純的電影，人物塑造、影片觀點上，黑白鮮明，指向清晰，情節上還是印度電影的通病，冗長！故事中點開場式結構，在與女傳記作家交談間，按傳統倒敘方式，插入癮君子荒誕故事和戒賭勵誌故事。其中，對口型歌舞不錯，大量傳統誤會式搞笑，兩朋友過於正邪分明，男主自作，愛人和母親相繼離開，帶入較生硬的情感。女記者繼續推動短暫順敘劇情，找到好友，此處的倒序更無聊，搶二嫂，因持槍被抓等。其實，影片從這時才真正切入社會或政治論題，即假輿論猛於虎，與反恐冤案的負麵效應。但隨著女記放棄，男主入獄，影片突然跨越性順敘，然後錄音中順敘與倒敘混雜設置，讓人感覺脈絡錯亂，硬塞入前麵最後倒敘情節更往前的父愛倒敘情節，之後是非邏輯神助，讓女記約見男主及找好朋友，完成最後解密。總之，結構較冗長，部分混亂，情感浮誇，社會觀點明晰。