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闔家團圓的聖誕節即將到來，但年輕而又富有的小夥子德魯（本·阿弗萊克 Ben Affleck 飾）卻陷入了憂鬱之中，因為他不僅舉目無親，而且深愛的女友在不久之前離開了自己。華燈初上的街道和對節日期待滿滿的市民們更加深了德魯的思鄉之情。電影評論：對我非常重要的一部電影，雖然現在看來質量平平。小學看過以後花了十年終於想起片名叫什麼，又過了四年才重新翻出來看。很奇怪這麼普通的情節會在腦海縈繞這麼久，依然曆曆在目，大概當時觀影條件有限，所以顯得異常難得吧。 作為一部溫情喜劇是合格的，聖誕節是美國人的春節，而租借家人的概念有點像現在過年租女友回家，都是家庭意義上的心靈慰藉，也算是本片的超前之處，放到現在這個劇本的點子仍然可行。講到了家庭對人的重要性以及家庭內部隱含的矛盾。隻是大本的表演有些災難，劇本想借由主角德魯表達孤獨的主題，但大本並沒有將這個人物身上的孤獨性完全傳遞出來，我甚至覺得他的尬演也是刻意為之的喜劇效果之一。
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真琴（天海佑希 飾）是一名職業女性，而他的丈夫哲也（佐佐木藏之介 飾）則是家庭煮夫。真琴的工作非常的繁忙，她擔任著公司裏非常重要的角色，而家事的料理和女兒麻世（福地亞紗美 飾）的照料全權由哲也負責，真琴毫不關心，對此也一竅不通。然而有一天，哲也突然去世了，整個家庭的重擔都落在了真琴的身上，毫無經驗的真琴自然將一切都搞砸了，麻世和母親之間的關係也越來越疏遠。電影評論：為了女王和叔去看的，居然佐佐木叔沒怎麼出場就便當惹！雖說我本喜歡這類女強人配溫柔丈夫的組合，但意大利那段實在太違和了。也隻有女王的顏美美美！料理教室的老師簡直像仙女一樣溫柔呐。 當然，還是要差評，這樣性別歧視的主題，以愛之名也不能掩飾要求女性回歸傳統家庭的政治導向，立意極惡劣
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費利克斯是一位著名的大提琴演奏家，他用音樂才能吸引了無數的女性崇拜者。然而，當受尊敬的評論家科尼·利厄斯到達費利克斯的家為他寫傳記，科尼·利厄斯發現房子裏所有的女人都極力幹涉他而保守這位藝術大師的秘密。對於科尼·利厄斯來說，他在這個地方的經曆變得越來越富有戲劇性，他被強迫穿女人的衣服，照性感的照片給費利克斯看，還有放煙火等等，但是最終他還是沒能見到費利克斯的廬山真麵目。電影評論：哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
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從小有著3隻手的鄉下小子Kwan經常被鎮裏的人取笑，最終決定要曼穀動手術截除多餘的這隻手，在前往曼穀途中遇到同樣前往曼穀找老公的女孩，不想被奸詐的私人大巴車司機打劫被扔在半路。兩人在搭車路途中漸生情愫，但是這多餘的第三隻手會成為兩人愛情的阻礙嗎？電影評論：算是公路片。三隻手想要變成跟其他人一樣正常，卻發現為了別人的眼光而改變，最終意味著失去自己的個性。你說它樸實，我猜是因為主角妝服並不光鮮；你說它不浪漫，我猜大概是由於人物和背景的鄉土氣。我倒覺得挺浪漫，是那種一無所有還有勇氣去愛的浪漫。泰國電影個人20佳候選。
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在巴布亞新幾內亞某地一個人跡罕見的原始叢林腹地，有一個號稱洞穴之母的巨洞——伊薩·阿拉。腰纏萬貫的探險家卡爾（Ioan Gruffudd 飾）一擲千金，雇用擁有豐富洞穴探險經驗的弗蘭克（Richard Roxburgh 飾）及其團隊對這裏進行勘查。轉眼之間幾個月過去，伊薩·阿拉的勘探雖然頗見成效，但進度仍顯緩慢。與此同時，強烈的熱帶風暴即將到來，洞穴探險迫在眉睫。卡爾為此和弗蘭克發生爭吵，而後者孤注一擲，和早已身心疲憊的搭檔茱德（Allison Cratchley 飾）潛入水中，挑戰有著“魔鬼之限”之稱的凶險通道。另一方麵，卡爾的女友維多莉亞和弗蘭克的兒子喬希也到洞中探險。殊不知滅頂之災正在逼近……電影評論：洞穴潛水——吃飽了撐的的活動；《奪命深淵》——吃飽了撐的的電影；弗蘭克，相貌堂堂，看上去挺靠譜，實則就一禍害，救助同伴工作全部失敗，直接或間接害死同伴的“工作”，全部成功！最後沒能上來，我也就放心了(≧∇≦)最後再追加一個點——沒事兒提我們國家的大元世祖忽必烈幹嘛？吃飽了撐的！ 如果說這部電影還有什麼積極的教育意義的話，那它最大的意義就在於教育了我們——沒事兒不要投身於這項吃飽了撐的隻消耗時間、金錢、物資甚至生命，卻不產出什麼價值的、毫無意義的冒險活動中去！
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本片取材自文學著作《坎特伯雷故事集》，影片則在原著眾多獨立的小故事中選取八段故事，以短小精悍、赤裸露骨的敘事風格，反映了中世紀英國的社會百態。這部強調性愛作為反抗宗教束縛、爭取人性自由武器的電影，逼真的刻畫了一個個迥然不同的眾生相，窮奢極欲的城主，專營告密敲詐的小人，故弄玄虛勾引鄰家少婦的學生，放蕩荒淫的女財主，以及生活在社會底層的小無賴等等。電影評論：對十日談的惡趣味延續得更加辛辣幽默，人人都像是熱鍋上的螞蟻，恨不得在一片欲海中醉生夢死，縱情啪啪啪。帕索裏尼作為一個介入者在銀幕上為結尾書寫“為了消閑而講述” 這種反身性倒是為影片帶來一絲淒涼。帕帕的後期作品與越加赤裸露骨的故事相比，影像卻越來越克製了，那些表現特寫的手持攝影變成了四平八穩的畫麵，加強臨場感的紀實性手段變得更加低調，短小精悍的短片更類似於文學創作的白描，沒有跳接也沒有晦澀難懂的隱喻，摒棄了敘事上的曖昧性，用更直接的影像呈現故事的真實性。不過依然傾向用自然景觀為畫麵蒙上一層神秘色彩，在樹叢灌木中行動的人物、在太陽逆光下做出的罪行、還有低角度廣角鏡頭裏的花草植被似乎總是在替人物做辯護或是遮蓋住他們的銳氣，而且快動作場麵總是在消費底層人物。
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無父無母,沉默寡言的少年荷蘇在荒涼小鎮過著邊緣人的生活,靠著為街坊婆婆媽媽理髮的微薄收入度日。一次偶然的機會他站上扮裝皇後的舞台,身著華服粉墨登場的孤獨少年找到了前所未有的力量,自幼缺席的父親卻在此時服刑期滿歸來,攪亂他的人生。荷蘇所不知道的是,父親當年離去與今復返,都是耶希重生的契機。呈現哈瓦那變裝皇後的世界,情感真摯。電影評論：從一開始的變裝皇後到父子戲碼，仿佛有點接不上，最後發現父子糾葛成為了主人公jesus自我認同的契機，我始終看不明白男人的情感，所以並不完全確定父愛和父權的缺失同jesus的成長/自我認同，同viva的出現之間的因果。我們不能說因為男性陽剛力量的缺失導致jesus成長為“小受”/變裝皇後，但是這部分缺
