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本片以法國中產階級為背景講述了政治暴力和恐怖，譏諷了政府的偽善和無能。納達是一個法國的小型恐怖主義組織，成員都是無政府主義者，他們計劃將美國大使從妓院綁架到巴黎並將他囚禁起來，以便換取贖金。然而法國政府並不關心被綁架人..電影評論：本片以法國中產階級為背景講述了政治暴力和恐怖，譏諷了政府的偽善和無能。納達是一個法國的小型恐怖主義組織，成員都是無政府主義者，他們計劃將美國大使從妓院綁架到巴黎並將他囚禁起來，以便換取贖金。然而法國政府並不關心被綁架人..
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一個由催眠師沃格勒率領的劇團在前往斯德哥爾摩途中的一個小鎮上，被當地的警察局長和相關人等扣留盤查，他們被勒令要當眾表演魔術，以驗證是否存在超自然現象。結果他們的耍寶把戲露餡，但在逗留過程中他們卻經曆了許多意想不到的奇遇和變化，最終劇團受到國王的召見而重新上路。電影評論：覺得迷人。1.影片講述催眠師沃格勒率領的劇團在前往斯德哥爾摩的沿途小鎮上，被當地執法人員扣留盤查、驗證魔術是否真實的故事。伯格曼繼《小醜之夜》後再續流浪藝人的悲境主題，以更為深廣的挖掘展現不同階級之間的不可調和，並通過符號化的人物塑造諷喻藝術之於創作者、現代社會、評論家及觀眾的關係:化身“耶穌基督”的沃格勒（無言殉道，作為信仰本身的神性力量與其遭受的追求、質疑和背叛）；純粹付出與跟隨，集男女一體的曼達；妄圖以理性分析揭露藝術本質的醫師威格勒斯（關聯台詞“教會裏的神一直沉默，隻有人類說個不停”）。無論性別、階級、名利、品行、相貌、年齡，每個人物所擁有的矛盾性與社會作用都是他們的另一“麵孔”。2.肢體語言與念白的濃厚戲劇感；棺材、屍體、鏡子，剪輯和視點遮掩烘托密室驚悚的絕佳氛圍。（8.5/10）
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謎の連続完全密室殺人事件を追う敏腕刑事。そして透明化光線の開発に成功した科學者たち、人間を縮小して蠅男にする薬品を使って悪事に手を染める悪徳実業家。複雑に絡み合った糸が次第にほぐれ、事件の真相が明らかになっていく。透明人間と蠅男、変身人間同士の戦いは、後に円穀英二のもとでTVシリーズ「ウルトラマン」などを演出する、的場徹の手による特撮映像。いわば特撮とポリティカル・サスペンスが有機的結合を成し遂げた作品だ。透明人間の映像表現はともかく、蠅男のそれに関しては、やはり同時期に製作されたアメリカ映畫「蠅男の恐怖」のようには行かず、いささか興ざめ。サスペンスの鍵となる部分だけに、當時の技術力の不足が悔やまれる。ただしセクシーなダンサーの肢體に縮小した人間を這わせたりと、そのサービス精神旺盛な映像表現こそエンタテインメントの鏡。電影評論：在摳圖方麵的特效比《鬼怪屋》好很多（重點偏
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《夫君》是卡薩維蒂的作品中“真實電影”風格的代表作，通過三位白人男性在好友離世後麵臨的中年危機，暴露了美國城郊中產生活的虛偽和空洞。格斯、哈利和阿奇三人從小一起長大，又一起度過了年少輕狂的學生時代。現在，人到中年的他們都擁有了成功的事業和美滿的家庭。一天，他們接到好友斯圖爾特因突發心髒病去世的消息，這使他們猛然意識到青春易逝，死亡已經如影隨形。為了化解悲痛的情緒，逃避家庭的矛盾，三人坐上飛往倫敦的飛機，滿懷期待地入住一家高級酒店，在賭場結識年輕漂亮的女士，試圖來場一夜風流。但最終，他們的努力是尷尬而徒勞的，美好的青春早已一去不返。失望的格斯和阿奇決定返回紐約，哈利卻打算留在倫敦。離開了熟悉的環境和老友，哈利會麵對怎樣的命運呢？電影評論：Siff第八天，天山atmos廳，7.6分。 132分鍾的歇斯底裏。 當導演在追求“真實”的路上越來越走火入魔，或許隻會讓他眼中的真實與現實世界的真實越來越割裂。 從《影子》開始的即興，到《夫君》中已近乎做作的表演，生活其實沒有時時高潮的豔遇與打情罵俏，有的隻是平靜意外的死亡，和雞毛蒜皮的衝動與妥協。如果每天的日子都要提高嗓門爭吵個你死我活，這樣所謂真實的生活與我們幻想中的地獄有何區別。 我相信，三位主角付出的體力與精力，足以讓他們演三部電影。 片頭一上來的照片敘事，是我覺得蠻有意思的表達。
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保險公司調查員高鴻雲（胡慧中飾演）調查一宗巨竊案。神偷阿空（許不了飾演）與鄉巴佬（柯受良）混騙度日，偶然得知巨竊贓款藏於某公園之中。眾人聞後財迷心竅……高鴻雲此時也起貪念，欲將贓款獨占，眾人心有不甘，展開追逐。結果汽車衝入大海，鈔票滿天飛舞，隨波即逝。本片以喜劇手法處理，告戒人們黃金夢醒一場胡鬧，深感非份之財不可貪，安分做人。電影評論：雖然是十幾年前的看的，但結尾處胡姐姐將千金拋諸腦後，開車衝向大海的那一幕，猶在眼前
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故事發生在十九世紀的聖彼得，安娜（葛麗泰·嘉寶 Greta Garbo 飾）嫁給了擁有顯赫身世的丈夫卡列寧（巴茲爾·雷斯伯恩 Basil Rathbone 飾），盡管過著錦衣玉食的生活，但安娜和丈夫之間並沒有愛情，一顆渴望滋潤的心靈在日複一日的困頓生活中逐漸走向枯萎。電影評論：很少看這麼老的片子，黑白色，畫麵清晰度不高，上次好像是阮玲玉的《神女》。因為前段時間重溫了部分《安娜卡列尼娜》，就想看電影版，版本很多，這版95分鍾，很緊湊，很多情節掐掉了，改動不小，列文與吉蒂這條線簡直成了點綴，而且列文太帥太洋氣了，不大符合原著中住在鄉下說話生硬木訥的氣質。個人很喜歡卡列寧，覺得演的很棒，演出了我心目中卡列寧的樣子，自律冷酷，機器似的冰冷，愛自己的名譽超過一切，和這樣的人生活在一起，除非有足夠的業餘愛好寄托情感，否則真的很容易被誘惑吧。 嘉寶的安娜，是在火車的熱氣中浮現出臉龐，美麗的，眼神帶著哀傷，臉部線條偏硬，美中略冷。原著裏的安娜感覺更多有少女的輕盈和可愛，臉龐應該是圓潤的。但是嘉寶演出了安娜的悲傷，在離開丈夫，尤其是離開孩子謝爾蓋時
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以烏蒙山深處一個叫瓦岩的小山村為背景，講述了兩代鄉村教師與村民和學生麵對突如其來的愛心捐贈狂潮，直麵人性狹隘自私和寬仁博愛的劇烈衝突，從而引發一係列引人深思的感人故事。電影評論：這類題材的影片首先是賺足了觀眾的眼淚,其次是引起大家的共鳴.進而鼓勵人們自發地采取行動.作為公益影片,它的目的性明確,條理清晰,台詞和橋段比較合理.臨終的爺爺一言不發,隻是滿含期望地看著吳老師,然後便去了.吳老師對孩子們說,不要總依靠別人的幫助而該自助.這兩個情節可看出編劇和導演的認真用心
