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BERGMAN於2000年為瑞典電視台製作的電視-電影,是對The Phantom Carriage這部電影的幕後籌備與製作的典型的BERGMAN式戲劇圖解.地點設置在電影即將開拍的瑞典電影演播室,Lennart Hjulström(<善意的背叛>)飾演導演Victor Sjöström ,與攝影師 Julius Jaenzon (Carl-Magnus Dellow)準備展示一些自己為這電影做的前期概念給原著作家,諾貝爾文學獎得主Selma Lagerlöf 拉格洛芙(Anita Björk<善意的背叛>).如伯格曼其他電影一般,本片演員陣容空前,都是國際級演員.電影評論:1.伯格曼對斯約斯特羅姆《幽靈馬車》的戲劇圖解,是將導演、演員、剪輯師、原著作者的不同觀點以及不同身份所賦予的不同涵義進行彙總、議論,試圖以更全麵、更坦誠的形式呈現更接近(《幽靈馬車》)創作真實的核心姿態。2.父權陰影&演藝圈潛規則。拉格洛芙在和圖拉的不斷論爭中實現與過往的和解,束縛在文字內的心靈也通過另一“媒介”——影像傳達到了現實。|“不要以為我的軀殼是毫無意義的,它如你一般承載著靈魂,請把它描述為鏡中成像,想象著這鏡中的影像能夠離開鏡子,它能說話,能觀察,也能四處遊走”。3.泥塑鳥兒展翅飛翔。4.Elin Klinga的表演太過張誇/舞台化,不免獨顯另類。(8.3/10)
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邦尼(蘭比·卡普爾 Ranbir Kapoor 飾)同好友艾維(阿迪亞·羅伊·卡普爾 Aditya Roy Kapoor 飾)和艾迪提(卡爾吉·柯伊切林 Kalki Koechlin 飾)一同踏上了前往馬納裏的徒步旅程,一次偶然中,他們遇見了名為娜妮雅(迪皮卡·帕度柯妮 Deepika Padukone 飾)的美麗女子,巧合的是,娜妮雅和邦尼曾經是舊相識。電影評論:看到有個人評論說,電影之所以好看是因為從中看到了自己的影子。其實我們更多看到了我們想成為的影子。現實不能如願,偏有一部電影如你所願。真有‘春風得意馬蹄疾,一日看盡長安花’的快感啊~ 比如古板但又溫暖的父母親,比如內斂又熱烈的愛情,比如放肆又充滿情誼的青春,比如灑脫奔走在未來的路上,又熱烈的愛著過去的美好。當你回頭,那人還在燈火闌珊處。就像我們幻想的那樣:當我混的體麵,來到你麵前,你依然愛我~正經的來說說電影。劇情出發點很好,從青澀的青春到成熟的大人。這個過程變化最大,也最激蕩人心。整個劇情來說,略顯得有點散,可能是歌舞太多的原因。因此也沒有辦法深入表達過多細節。當然,歌舞是印度特色,站在個人角度,我喜歡。而且他們的歌舞基本都很應景,情之所至,興致所至。我喜歡這部電影~
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道濟出演了藍博的電影之後卻未得到片酬,晚上道濟來到藍博公司卻意外發現魔化的馬莎與藍博糾纏,道濟淨化馬莎之後發現原來附身在馬莎身上的是藍博的前女友莉莉,原來一切都是因為幾年前的一場悲傷的故事,道濟幫助莉莉轉世之後,騎電動車離開遇上了碰瓷的大媽嚴母,嚴母為了給女兒治病隻能到處碰瓷賺錢,道濟找到嚴嬌後發現原來是嚴嬌的姐姐嚴萍附在嚴嬌身上導致的,道濟為嚴萍超度送嚴嬌回到了家,離開的道濟在一戶人家門外不小心聽到吳華與妻子在爭吵,吳華為了女兒學費來到賭場籌錢卻被小元與何峰合夥導致吳華再次狂輸,道濟及時出現拯救吳華,原來一切都是楊天附身在荷官身上做出的手腳,而原因隻是幾年前楊天與吳華之間的一場金錢糾葛……電影評論:雖然演員不給力主演連吐字都做不到清晰,劇情也有些矯情,但還是可以看到一些用心之處,特別是用樂器送魂時還覺得挺有感覺的。不過說真的這片子如果不把自己當電影單單作為網劇拍個係列應該更加讓人能接受。
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影片改編自1937年出生的以色列希伯來語作家耶霍舒亞·凱納茲(יהושע קנז)出版於1997年的小說《愛的招魂》。講述特拉維夫-雅法的一個市郊公寓裏幾戶人家的故事,以加碧(婭埃爾·阿貝卡西飾)與海齊(阿莫斯·拉維飾)的戀愛為主線,輔以青年阿維倫(盧波·貝爾科維奇飾)和他的狗,癱瘓老人和菲籍女傭及其男友,大屠殺的幸存者、大樓業主施瓦茨先生(優素福·卡蒙飾)和新搬進來的外來人員,埃雅爾和他的父親埃茲拉埃茲拉(尤裏·克勞斯納飾)及精神病的母親,伊蘭(利龍·萊沃飾)與阿維倫及其員工羅妮特(羅妮特·埃爾卡貝茨飾)和瑪莉(哈娜·拉斯洛飾)等多重關係,在他們簡單平凡的日常生活背後有著複雜的亂倫關係。他們每個人都生活在表麵的世俗和背後的情欲兩個世界裏,男女關係本身已錯縱複雜,還需麵對腐敗的警察和非法入境者的滋擾。整部影片的情節由此拉動——海齊絞盡腦汁利用一項基建建設,因為該物業毗鄰施瓦茨的公寓,他如此做的目的,是為了接近已對加碧萌生愛意的阿維倫,跟舊好加碧秘密幽會,而加碧也明白自己隻不過是海齊泄欲的對象,這種沒有精神交流的性交往,來得異常去得突然,她根本無法找到一個明確的愛的方向......電影評論:很奇怪裏麵加了一些中國人及中國歌曲的元素。不幸的是,後麵我基本是半睡半醒看的。於是乎,到底結局是怎樣有點茫然。女主角穿上時裝,身材超讚。
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19世紀末,在阿根廷恩特雷裏奧斯省的一小塊殖民地上, 赫特魯迪斯 —— 一個在家人眼中天生醜陋的女孩在這裏慢慢成長為一位端莊慈善的女人。由於從小所受到的漠視,赫特魯迪斯從不敢抬起自己的頭,視線總是停留在自己那雙腳上。直到某天,攝影師讓-巴蒂斯特的出現...電影評論:這大概是可以被歸類於文藝的電影,情節就像女主角一樣平靜內斂。在古典配樂和阿根廷鄉野風光的烘托下,“醜女人”的自信和愛欲逐漸覺醒,又隨著攝影師的離去戛然而止。不,不能說戛然而止,她也許不會逃離家庭主婦的角色,但心裏活過來的那一塊,會與他留下的照片同在。調調接近《夏日時光》。原聲滿分
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影片將後“9·11”時代的恐怖分子以及恐怖主義所帶來的連帶影響,安置到一個類似於《後窗》的故事中……特裏·艾倫總是以一個典型的美國公民形象示人,外出時打扮得整潔得體,家裏還有一個美麗迷人的老婆--過著一名正派的會計師應該過的日子。可是這一切,都在特裏丟掉了工作之後變成了水中泡影。由於新工作一直沒有著落,特裏隻能靠電視中全天候的新聞報道來消磨時間,而作為後“9·11”時代的美國媒體所要做的,似乎就是變著法地將“美國向恐怖主義宣戰”灌輸到普通民眾的大腦皮層中。很快,百無聊賴的特裏就注意到一個不同尋常的變化:街對麵的公寓住進來一個新房客,是一個名叫加布·哈森的穆斯林學生,他的行為舉止很奇怪,總是在深夜招待一些和他一樣的中東男子,還在淩晨偷偷地在垃圾裏翻來翻去--可能是過於集中的電視新聞報道給了特裏某種心理暗示,他的恐懼迅速升溫,直覺告訴他,加布很可能正在密謀一次恐怖襲擊。電影評論:一開頭的鏡頭變焦的變化實在是讚……劇情開展的足夠讓人壓抑到不行,這點來看是相當成功的。最後我是認為那個人確實是terrorist……你看主角要把燒杯放在火上的時候hassan的恐懼表情…還有反質問主角what if bla bla的時候那簡直就是真主的審判啊…
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喬治(史蒂夫·馬丁 Steve Martin 飾)好不容易才接受了女兒已嫁為人妻的現實,本以為生活能夠重新歸於平靜,沒想到女兒懷孕的消息再度讓喬治陷入了焦慮之中。女兒懷孕,不僅意味著她將步入人生新的階段,同時還意味著,喬治已經到了升格成為外公的年紀了,一種深深的危機感彌漫在喬治的心頭無法揮散。電影評論:這部續集延續了1991年初作的一些優點:溫暖柔和的劇情氛圍,這可能主要歸功於Dianne Keaton的表演,與第一部一脈相承的優秀配樂,以及Steve Martin與其喜劇戲份頗有出入的沉穩旁白。雖然影片整體風格上與初作渾然一體,然而和絕大多數“續作”一樣,“嶽父大人II”並未能超越第一部。👶🏼👶🏼👶🏼