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前世今生，是一部由張智焜親自編劇導演，菩提心光影業出品，由新生代演員趙毅新，楊吉偉等主演的佛教愛情文藝微電影，《前世今生》將於2015年2月14日情人節登陸各大媒體網站，這也是菩提心光影業出品的第一部佛教賀歲微電影，《前世今生》是由佛教四大經典愛情故事之一的《前世誰埋了你》改編而成。電影評論：每個人都有靈魂，傻子，弱智也有，不然怎麼指揮肉體，人們把靈魂賣給了三毒，就是貪嗔癡，一般以情感最為常見，貪戀愛情，貪戀肉欲，貪戀情欲等等，但因得不到，而起嗔恨心，最後做出愚癡的事情，報複，自毀，自殘等等，自殺的人一般都是下地獄
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老顧（顧寶明 飾）率領警察搗毀一個賊窩，唯一跳窗逃走的女孩淑安腿骨折斷，被路過的男孩小強送去醫院。電影評論：侯孝賢也好，楊德昌也好，這些作者導演總給我一種看過一部就無須再看他們其他作品的錯覺。這部電影也是，比如當電話鈴起時鏡頭長久地凝視窗外籠罩在煙霧的台北建築樓群，明白這還是一樣的、熟悉的、楊德昌式的放空和怔然。他對城市空間和室內結構的了解融在他的鏡頭下，人物用輕輕淡淡的語調敘述著多愁善感的心理活動。作家、攝影師、文藝青年，人物的道德感引出的困擾和犯罪，電影既有侯麥的文學性和上帝視角觀察，也有中國式的傳統家庭觀念和性解放。人物群像之間由一根憂愁的情緒聯結，被困在鋼筋水泥構建的街區地理迷宮，活著的人和死去的人並無二樣，生存被賦予無聲的痛苦和慵懶的憂鬱。書中文本進入夢境，帶出反轉、超現實而模棱兩可的結局，子彈的方向好像隻有一刀剪輯的距離，帶出餘味延綿的詩意現實討論。
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上個世界80年代中期，年僅14歲的小理查德·沃舍成為了一名政府執法部門的線人，後來變成一個主要的毒販。這樣的雙麵生活，也讓他與政府產生了摩擦，當有一天他被發現攜有17磅的海洛因，而那時他剛剛17歲。他被投入監獄，並被判處終身監禁，那麼問題來了，他淪落如此，當初讓他做線人的聯邦政府該負多少責任?電影評論：真實還原80年代的毒品交易的環境，有意思的兩點：白人男孩混入黑人黑幫/給足鏡頭的與黑人女孩舌吻；著重筆墨表現了對這樣殘缺家庭的家庭關係修複，但總的來說，整體上像極了今年上映的Gotti，我更想叫這位white boy是Gotti2，雖然結尾試圖加強說明因販毒超量青少年的長期監禁的不合理（難到合理？），但因為想在表現家庭關係增強觀眾認同度，大金鏈子（販毒）的故事太缺乏可信度。
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父母雙雙遇害，而犯人又被無罪釋放，這一切都讓青年傑森·帕福德（凱勒·威利特 Kyler Willett 飾）遠離曾經給予了誤傷信仰的教堂，轉而化身為周遊聲色犬馬之間的浪蕩子。某天，原教堂的迪克曼神父（萊斯特·霍爾莫斯Lassiter Holmes 飾）找到傑森，此前神父的搭檔康納利神父（丹尼·特喬 Danny Trejo 飾）在一次驅魔儀式中慘遭殺害，而惡魔的力量正不斷強大，世界麵臨被黑暗統治的危險。為了對抗即將到來的危機，迪克曼神父希望傑森能回歸教堂，成為自己的得力助手。半信半疑的傑森回到教堂，並且得知專事與魔鬼抗爭的神秘組織驅魔聖教（Cloth）的存在。電影評論：這比我之前看過的『七月』還差至少三個檔次，簡直國外爛片保底之作。人家七月至少還能有幾個鏡頭嚇人的。說真的任何一個團隊有萬元左右的預算拍出來都比這個好。簡直瞎眼。配音師你從小到大聽過歌麼你，懂什麼叫節奏麼。
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在一次礦難中，大喜不幸遇難，彬子帶著大喜的骨灰和5萬元死亡撫恤金前往大喜的老家柘塘，一番詢問後，卻發現柘塘並無此人，於是彬子貼出了尋人啟事，頓時眾多人為錢而來冒充大喜家人，正當彬子要放棄時，卻意外發現了大喜的初戀的女友芬芬。原來大喜並不是柘塘人，而大喜告訴彬子老家在柘塘，隻是為了 如果自己遇到什麼意外，能把錢交給芬芬，因為大喜曾向芬芬許諾賺了錢就回來娶芬芬，然而芬芬並沒有那5萬元安葬費，隻收了大喜的一點骨灰........電影評論：不會吧！孫導的處女作這都有！哈哈。支持一下。
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《惡客》是《拳擊》的續集，背景從泰國轉往東京。被薑大衛兄弟收服的強人（陳星），在泰國逃獄，殺死狄龍母親，擄去他未婚妻井莉。 強人又來到香港尋仇，數度化裝暗殺薑大衛武館的門人。 強人背後還有個老板，井莉就在他手上，薑大衛等被迫前往日本談判電影評論：《拳擊》的續集，故事緊接上回，泰國幫的幕後日本老板出馬，綁架井莉脅迫二子就範。王羽跟邵氏撕破臉以後，張徹對二子是真捧啊，69年到72年就拍了14部，泰國跟日本外景都是實拍，張徹本人還在此片出演日本大老板，逼格十足，倉田保昭首次出演港片，還跟女一號芳仁子來了一段露點肉搏。布景師莊生的存在感挺強的，把邵氏少見的室外戲布置的卡通感十足但又不出戲，那些街景也沒有路人穿幫的情形。剪輯傻乎乎的，多次顯得突兀，再配上張徹麵目猙獰滿地打滾的死前戲，一次次令人發笑（最過分的是泰國老大為賭氣變成個殺手反複襲擊二人，倆人卻近乎坐視弟子們死去）。這片最大的特色，還是劇中人都有種悠遊的氣度，正反兩派個個胸有成竹的樣子
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第二次世界大戰期間，在一個用高牆圍起來的猶太區的廢棄大工廠裏，裏麵的猶太人誠惶誠恐的生活和工作著，而且人數越來越少，因為納粹時不時的就會進來把一些人帶走，先是婦女兒童，再是老人，後來就要全部帶走了，他們的下場可想而知。在一次清剿中，一位父親想讓他的父親和兒子逃命，就準備和納粹拚命，可是由於有人告密，失敗了，這時那位祖父為了讓孫子活命，義無反顧的占了出來，他的小孫子暫時躲過了災難，躲了起來，那位祖父留下的就隻有大街上的一頂帽子了。電影評論：與《黑暗彌漫》取材自同一段二戰中的波蘭曆史：在占領區的下水道和廢墟中苟且偷生的人 雅各布森用小男主飼養的老鼠和《魯賓遜漂流記》象征這群人的生存狀態 他們孤獨的生活同時又必須像老鼠一樣躲避納粹的尋找殺戮 令人印象最深刻的是小男孩唯一一次被納粹抓到 對方竟然放過了他 這不是天真的揣測納粹 而是像《鋼琴家》那樣表現出的人性之複雜 可謂全片最大優點 本片雖然是作為dogma“四天王”的雅各布森最負盛名的代表作電影 但並不是一部dogma電影 絲毫沒有顛覆傳統的電影語言表達 整體處理都是90年代傳統故事片的敘事手段
