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丹拿(史蒂夫·庫根 Steve Coogan 飾)是一位鬱鬱不得誌的小演員,在演藝事業徹底泡湯後,心灰意冷的他來到了一所高中,成為了那裏的戲劇課老師。對於自己的課程,丹拿從來都不放在心上,即使他的課程惡評連連,即使空空的教室裏隻坐了一個學生,丹拿都覺得無所謂,他隻在乎自己那份微薄,但卻是唯一的薪水。電影評論:人設之奇葩展開之詭異台詞之神經讓人欲罷不能(可怕的是竟然還有隱約的自省味道)!庫根叔叔聽歌劇寫劇本到熱淚盈眶和一個人彈著小鍵盤唱著she's a maniac簡直全方位戳中。我總感覺結局不是真的,可又結結實實是真的,對我而言大夢一場其實也無妨,真實的幸福反而像個黑洞。OST太嗲了!真·校園音樂劇
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阿寶熱愛田徑運動,是一名業餘田徑運動員,為了能成為專業運動員,她參加了,由著名田徑運動 員紀政組織的集訓隊。紀政為田徑隊請來了一名冷酷無情、以鐵手腕著稱的女教練,從此阿寶和她的隊友們開 始了艱苦卓絕的運動員生活。後來她們和女教練產生了越來越多的矛盾,直到她們最後贏得冠軍,才明白了教 練的苦心……電影評論:太過刻意的體育片,全程都顯得過分說教,就算是勵誌片也不應該是這樣叫觀眾被強行灌注弱智的各種台詞。黎姿這樣的角色實在叫人心生厭惡,雖說是劇情需要但還是十分不喜歡,我不是來看黎姿全程表演公主病的啊,而相比較而言片中的兩位男配卻都是靈魂角色,盡管鄭則仕作為客串出場幾分鍾就直接沒了下文。
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一個連環殺手在大西洋城的街道遊蕩。他殺害了十名妓女,手段殘忍,但動機不明。兩個嚴陣以待的凶殺案警探,梅菲爾德和傑西,為了抓住凶手,在與時間賽跑。他們隻有幾個小時來阻止第十一樁凶殺案的發生。電影評論:前1小時多實在沒看頭,平淡乏味簡單且有些不知所雲。殺手和警方兩條脈絡很分明。最後15分鍾最有看頭,有出其不意的反轉,整個故事麵貌一新,正反麵人物逆轉,開放式結局,情節出現複雜化,留給觀眾很多想象空間。
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脾性古怪而又富有的馬克思是一位負有正義感的巴黎警官,巴黎一個月內發生多宗銀行搶劫案。警方束手無策。馬克思偶然認識一幫無所事事的盜賊團夥。為了鎮壓銀行搶匪的氣焰,也為了為自己掙回麵子,他深入盜賊內部,誘導他們搶劫一家銀行......電影評論:喜歡男女主的對手戲,利益分明又溫情脈脈。最後一段抓捕戲的紀實手法很棒,一瞬間感覺在看Melville。最後的結局有點莫名其妙,如果是想強調愛情的地位,有點刻意,但帶出cast的車尾鏡頭不錯。Romy在劇裏很美,喜歡那個年代的秩序美和女性風情。
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一個叫維托的年輕人在意大利拿波裏地區不與當地的黑手黨徒合作,並試圖打破黑手黨對該地區蔬菜水果方麵的控製和支配,與他們鬥爭到底,但赤手空拳的他最後被黑手黨殘忍殺害。電影評論:一個叫維托的年輕人在意大利拿波裏地區不與當地的黑手黨徒合作,並試圖打破黑手黨對該地區蔬菜水果方麵的控製和支配,與他們鬥爭到底,但赤手空拳的他最後被黑手黨殘忍殺害。
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孤城,一座浮華卻墮落的罪惡之城,這裏充斥著金錢與利益的爭奪。然而,在這個亡命之徒的樂園裏,仍有少數人堅持著自己心中的正義……電影評論:確實有一些缺點 但不是爛片 不至於這麼低分 風格片 劇情和人物性格不太連貫 比如於秋少話堅毅最後又開玩笑 雖然搞了很多動作戲 但整體都比較壓抑 看起來也不會爽 有時候不知道誰在打誰為什麼要打 追車戲不錯 主題挺好但完成度不高 邏輯有問題的原因在於細節不夠 既然是個虛構的城市 沒必要再出美國日本泰國了 畫麵還挺吊詭的 特效還欠點意思 配樂好聽 張家輝造型過分難看了 顏值也撐不住 影響觀感的那種難看 徐靜蕾還挺好的 美 何炅是真不行嗷 這麼好一個轉型機會 一個表情演完全片了嗷 粵語配音拯救演技
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克裏斯汀(諾拉•格雷格 Nora Gregor 飾)跟女仆傑西(安•梅因 Anne Mayen 飾)探討了男女之間友誼的話題。二人意見相左,但克裏斯汀堅信異性友誼。因為她確有一位藍顏知己——飛行員朱利(羅蘭德•陶騰 Roland Toutain 飾)。他因為完成了23小 時飛越大西洋的壯舉,成為了國家英雄,並公開表示出對克裏斯汀的感情。朱利的朋友奧克塔夫對此頗有微詞,因此叮囑他千萬不要在聚會越界。電影評論:補卡#《運動-影像》《時間-影像》#雷諾阿巔峰作。“……一種清晰的機械式運動……它們徑行進入到一些疊語、交替、周期反複和連鎖反應等聯係中,也就是被賦予機械式運動的整體集合的各種聯係……就如同《遊戲規則》裏的巨大構成”(德勒茲《運動-影像》)。“景深鏡頭保證畫框的銜接、鏡子的表現……讓人類的現實影像和牲畜的潛在影像,活人的現實影像和自動裝置的潛在影像,人物的現實影像和戲劇中的角色影像,主人的現實影像和他們在仆人心中的潛在影像,仆人的現實影像和他們在主人心中的潛在影像並存,但是景深鏡頭總是在這個循環中安排一個深處,讓某些東西溜掉,這就是殘痕……唯一不遵守規則的人是獵場看守,他使含裂紋的晶體破碎……雷諾阿的整體思想是晶體或場景不滿足於將現實影像和潛在影像納入循環”(德勒茲《時間-影像》)。