国产精品 - 色哟哟

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該片故事發生在英國關鍵曆史時期,彼時英國軍隊攻擊一大批曼徹斯特要求議會改革的抗議者,導致15人死亡,幾百人受傷,引起全英震驚。英國《衛報》也受此次事件影響而誕生。亞馬遜負責本片北美發行。電影評論:書寫曆史有不同種語法,如果你覺得曆史很枯燥,那麼你一定會覺得重塑曆史事件始末、並且幾乎沒有drama的這部電影很枯燥,更何況沒有現實世界的語境所照應(脫歐算嗎?)。人物從一個室內到另一個室內聊天、集會、爭吵、審判,三線並行交彙在一起的故事線,邁克李幾乎將他在《厚望》中類似的電影製作方式帶進了這部曆史題材影片當中。集會就是集會,聊天就是聊天,僅有其表麵的單層意義,一則則何以命名“Peterloo”的解釋和事件重塑,時而暗暗流露淡淡的家庭溫暖。然而電影仍然難得地(雖然很瑣碎地)立起了曆史中的一個個尋常人物,讓人無法忘卻每個鏡頭下鮮活的角色和單鏡頭內的群像姿態。邁克李仍然在關心城市空間和身處其中的尋常人關係,不論是熟悉的倫敦街頭還是此處100多年前曼城的廣場,勾出了導演一如既往的公民自由和生存意義的現實討論。

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除夕之夜,出租車司機趙威看見女友莉莉與外國人摟摟抱抱,心中很是不快,怒火中燒,車也失去了控製,正巧與迎麵駛來的宋琪兄妹的摩托車撞在了一起。趙威原來想逃跑,後來由於良心的譴責,他掉轉車頭回去把昏迷的兄妹送進了醫院。宋琪被救活了,可她的哥哥卻醫治無效死亡了。趙威懷著愧疚的心理擔當起照顧宋琪的任務。宋琪母女不知真相,以為他是救命恩人非常感激。宋琪和趙威也漸漸產生了感情。可是此時,莉莉和盤托出事實的真相,愛恨交加的宋琪茫然地站在那裏,看著趙威走向警車……電影評論:很少有人知道這首歌是出自同名電影的吧…這電影元素的植入其實很豐富也挺大膽:音樂現場的運用挺新潮;醫院的那場追逐和結尾追車的節奏已挺有商業片的味道;傳說中的“中國第一長吻”也是開先河之作吧… 所以,雖然劇情的主線是主旋律,但感覺導演還是在片子的表現手法上做了好多沾沾自喜的實驗。

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為了離開脾氣暴躁的未婚夫,蕾莉在結婚前的第四天晚上,趁維特利奧熟睡時溜了出來。在一家酒店,維特利奧聞訊追來後,蕾莉的不慎失手驚動了住在隔壁房間的一名法國中年男子。在這名法國男子的幫助下,蕾莉成功地甩掉了再次追來的維特利奧和以前的老板弗克斯,來到機場並準備飛回巴黎。法國男子和維特利奧走出機場後,蕾莉並沒有登上飛往巴黎的班機,而是通過法國男子在機場的朋友找到了他在一座孤島上的住址。第二天,法國男子帶著充足的生活用品回到孤島時,蕾莉的突然出現讓他倍感意外的同時,也給他帶來了不少的麻煩。接下來的時間裏,蕾莉得知他是一位名叫馬丁的香水製造專家,而且也是為了逃避婚姻才來到這個孤島。然而,雖然麻煩不斷,但身處孤島的兩個男女已經悄悄地相愛了。電影評論:節奏緊湊,高潮迭起,笑料不斷。70年代的千頌伊式女主和都教授式男主(麻煩精和全能男),雖然欠缺是所有人包括男主都很自我中心,隻看自己想要的東西,而且自私任性地一定要得到,其中沒有關心他人沒有表現出溝通和理解,所謂的和解用幹柴烈火的性愛轉折帶過略顯潦草。但是人物角色的設計無論是歇斯底裏尋妻的意大利人、千裏追畫的老板、受雇偷拍監視男主的眼鏡女士,還是男女主人公都非常鮮活,關係和牽絆徐徐展開,層層深入,應了《故事》裏講到的編劇編排理論。另外想要微精通,好想成為像男主那樣什麼都會可以在一個島上自己動手精致生活的人~

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為了創造出最棒的恐怖劇本,懷斯教授帶著學生來到鮮為人知的恐怖片拍攝現場,並邀請著名劇作家,帶來聲稱是過去開膛手傑克所使用的刀具,企圖營造各種恐怖氛圍激發大家創作的靈感。然而一夜過去,刀具卻離奇消失,還有學生莫名失了蹤!就在大夥焦急尋找的過程中,竟發現這裡就是開膛手傑克當年做案的地方...電影評論:整個豆瓣有南瓜會員的不超過5個?imdb評分2.6 果斷爛片不用看……

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離開故鄉仙台去東京居住的久留美本打算和朋友一起開咖啡店,但因故放棄了。正好這個時候,她接到外公阿健昏倒後住院的消息而返回老家。受外公的委托,久留美幫忙準備阿健因地震而倒閉的小店的再次開業。但因自己“反正我不行”的口頭禪而屢屢放棄。從小像爸爸一樣陪伴久留美的外公很擔心她,並希望她能找到屬於自己的人生之路。久留美看著從前的相冊而回憶起了年幼時代,但是,兩人剩下的時間已經不多了...電影評論:日本的電影的安靜敘述,每一個鏡頭都緩慢,通過特寫人物的表情來表現人物的內心。電影中女主畢業幾年在東京,可不管做什麼事情,一遇到困難就覺得自己做不到,就連想要開一件咖啡館,也實在其中一個合夥人中途退出,於是也選擇放棄逃避。後來在爺爺的幫助下,與另外一個女孩慢慢學習成長。

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父親離世後,來到天橋擺攤賣手表的小康(李康生)同母親一樣,雖自覺與其並無多少情感,卻無法擺脫其在精神上的無處不在。因為一塊可以顯示出巴黎與台北時差的手表,小康結識要去巴黎的湘琪(陳湘琪 飾),自此,精神抑壓的他以為同巴黎(湘琪 飾)取得了某種形式的關聯,獲得某種虛空的安慰。電影評論:小康和湘琪的距離是相差六個小時的時間,湘琪和巴黎的距離是無法交流的語言,母親和父親的距離是陰陽兩隔的空間。 蔡明亮在結尾安排了小康和妓女在車裏媾和、湘琪和葉童在巴黎一家酒店床上親吻、母親在亡夫遺像前自慰三場戲,讓他們短暫彌補了因為距離而無法企及的愛和溫暖。清晨湘琪離開葉童在公園長椅上不知不覺睡著了,小康回到家裏躺在睡著的母親身邊,而死去的父親因為湘琪離開台北前在小康服喪時從他那裏買的手表出現在了巴黎的公園,他獨自一人從前景慢慢走向後景的摩天輪,似乎是走向了輪回,這從前景到後景的縱深空間裏是人生的愛與孤獨。 蔡明亮在本片中對時間/空間/距離/情感/結構的把握充滿了浪漫與自信且坦誠自然。他安排小康在夜裏獨自看著《四百擊》的時候,湘琪在巴黎的墓園遇到了讓皮埃爾利奧德。這是電影與現實交融的絕美一幕。

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一個患有慢性心髒病的孩子,用一種智慧而冷酷的方式談論著自己的病情,直至痛苦和疲倦耗盡她所有的力量。電影評論:B站;很喜歡裏麵的感覺和朱迪的樣子

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