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一種神奇疾病追上世界,並且被傳染的開發人的骨肉的期望。 吉姆和他的小氣鬼出租汽車幹事是忘卻的對去在右邊的變動在他們的門之外,直到逐字地得到不錯在他們的麵孔。 吉姆與不悅的顧客,食人者奮鬥,幾乎沒有法律4月,他可證明的前女友群眾Vix (性感的“Terminatrix”),和解發布與他的兄弟、反感到槍和“褲子事”。 吉姆合作它和召集路易斯維爾的剩餘的自行車幫會和能否擊敗被傳染的群眾?也許借助1000幾輪一分鍾迷你槍……電影評論:不給一星不是中國人!
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「一千零一夜」最終曲《一千零一夜III:迷醉之人》,皇後雪哈拉莎德再次現身,因擔心失去說故事的能力,計畫逃離皇宮,並述說最後的故事。米格爾戈麥斯改以文字說明故事背景,將影像賦予詩意,令此片富有文學性與民族色彩,並透過紀錄片式的觀察,呈現荒謬之中的淒涼寫實,為當代葡萄牙留下了不可言喻的浮世意象。電影評論:最後一部就像Xerazade再也講不了好故事一樣,再也無法呈現出足夠諷刺亦或者最基本的足夠有概念的故事了;故事多個層麵的單薄以及人物之間都沒有了靈氣,所有的橋段都脫離了中心,散亂無章,為了回歸到Arabian Nights的主題而增加的Xerazade的戲份也僅僅是維持致敬經典的基礎上;也就隻能在第二部中看到大部分的真正的連環包孕式結果魅力了。
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本武俠片為1969年華語電影票房亞軍,亦是「金燕子」鄭佩佩(分飾樊瑛、青兒)代表作之一,由有“百萬導演”之稱的羅維執導,主要演員包括鄭之老拍檔嶽華(天涯客),康華(毒龍潭主)、黃宗迅(唐大川)及羅烈(虞江)等。故事描述,樊瑛受歹徒唐大川欺騙,盜去師父的玉龍劍後,生有一子一女;後樊遭師罰禁毒龍潭,唐抱子虞江逃走,女青兒則歸師公門下;二十年後,劍再被盜,青女扮男裝,私下尋劍,卻遇樊舊友天涯客……電影評論:晚上電視chc頻道演了邵氏1969年的票房冠軍《毒龍潭》,很有意思。 武打動作設計很像西洋鬥劍,跟後來的港式武打動作有著天差地別的區別。可以看出這個時代的港式武打動作還在草創階段。 而布景也很簡單,有種看奧特曼的特攝電影的感覺。 不過鄭佩佩還是足夠漂亮。 裏麵的橋段哈哈哈哈,太搞笑了。 上來就是大俠過招,先讓他三十招,而不是後世武俠裏麵的讓三招。 而兩人過招,各使暗毒。 一人放了個毒,哈哈一笑,說你八天就會毒發身亡。 對麵這人反手也放了一毒,說我放的這毒,五天就死。
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本部電影講述身處硝煙彌漫的戰爭年代,一對熱戀中男女青年的悲情愛情故事。薇羅尼卡(塔吉婭娜·薩莫依洛娃 Tatyana Samojlova飾)和鮑裏斯(阿勒克塞·巴塔洛夫 Aleksey Batalov飾)本是沉浸在甜蜜熱戀中的幸福情侶,可隨著戰爭的爆發,這一切的美好即將 破滅。鮑裏斯參軍,薇羅尼卡的父母在敵機的轟炸中雙亡,悲痛欲絕的她隻能寄宿在鮑裏斯父親的家中。鮑裏斯的表弟趁機占有了她,薇羅尼卡受到眾人指責。雙重打擊下的薇羅尼卡本想一死了之,可心中仍苦苦等待著鮑裏斯的歸來。當得知鮑裏斯犧牲的消息後,薇羅尼卡徹底絕望了。戰爭結束,當所有人都在慶祝勝利的時候,薇羅尼卡也雙手捧著鮮花來到廣場上。這時,一行大雁在空中飛過,就像當初的美好時光一樣。電影評論:如果完全以一個現代人的角度評價,我或許不會給出五星。因為這個故事太過“故事”——人物似乎有著某種“電影的使命”。舉個例子,當維諾妮卡最後去車站“迎接”戀人時,她從得知與戀人陰陽兩隔到聽完講話後聖母般將手中的鮮花分贈給周圍的人們的轉變太過突然。我不否認有這種“突然”的可能性,但這樣似乎使角色與所謂活生生的“人”剝離開了,至少說,不太像了。 但兩次車站送別,兩次長長的攝影機平行移動,無數的人們送別、又迎回親人、朋友、愛人們,但主人公的命運在這兩次車站送別(迎接)時已是全然不同,這樣的悲劇、苦痛、折磨,都指向戰爭這個凶手。本片對於戰爭的控訴,不是槍林彈雨血肉橫飛,而是失去,痛徹心扉的失去。天旋地轉與樓梯的巧妙構思、女主角狂奔時攝影機的跟拍搖移、光影和抒情蒙太奇的運用至今打動著每一位觀眾。
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烏西巴爾(哈維爾·巴登 Javier Barden 飾)是個職業通靈師,他能與死人交流從而撫慰那些悲痛的親人,但能溝通生死的同時,他自己也罹患癌症,隻剩兩個月壽命,家裏還有兩個需要照顧的小孩,而孩子的母親,他的前妻瑪拉姆巴塔(瑪麗賽·阿爾瓦雷茲 Maricel Álvarez 飾)卻是個常年酗酒和藥物依賴的婦人,難以依靠。自家一團糟的烏西巴爾還要周旋在一群非法移民和偷渡者中間,幫助他們找工作,逃避警察,還自己掏錢為睡在工廠的移民們買了幾個暖氣,卻不想好心造就一場煤氣泄露事故,二十五名非法移民一夜殞身,赤裸裸的慘劇令烏西巴爾無法承受,隨著他受到身心雙重煎熬,一個肮髒破敗的巴塞羅那隨之掀開它的幕布……電影評論:7/10。很久沒看哈維爾巴登演一個善良平凡的好人,這就有點不適應…老是跳戲… 絕症、家庭矛盾、子女撫養、餐桌、手持鏡頭、突然而來的意外事件,並藉由這些完成對生命與生活意義的詮釋…似乎伊納裏圖中期創作有一種極為突出的相似性。 但和《21克》不同的是,首先影像更多將目光投注向了巴薩這一城市,並一定程度上完成了都市影像,而順序描寫完成的時間連續性強化了生活瑣碎的寫實,同時也更多的麵向了多種多樣的社會群體,達成了多樣性的表意。 不過,描寫的不完整,角色行為與情感的關聯性較弱,導致了影像中相對數量的內容並不足夠立體,使觀影體驗甚至不一定好過瞎瘠薄用蒙太奇的21克。 值得注意的是,與婁燁相比,伊納裏圖的手持鏡頭是如何由心理和感知真實更多地轉向社會真實的?是節奏與運動速度差別的結果嗎?值得分析。
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垮掉的一代或稱疲憊的一代(Beat Generation)是第二次世界大戰之後出現於美國的一群鬆散結合在一起的年輕詩人和作家的集合體。這一名稱最早是由作家傑克·克魯亞克於1948年前後提出的。在英語中,形容詞“beat”一詞有“疲憊”或“潦倒”之意,而傑克·克魯亞克賦予其新的含義“歡騰”或“幸福”,和音樂中“節拍”的概念聯結在一起。電影評論:跟垮掉派毫無關係 更像是應景之作,甚至嘩眾取寵。有時會被認為是最後一部Noir 雖然仍保留著硬漢探長,而且蛇蠍美人的意象還被格外突出了,但是片子更像是從Noir到警匪片的過渡。更探討了流產、同性戀和垮掉派(現代文學藝術)甚至仇視女性(母親-妓女-聖女)等話題。眾星二代走過場以及著名肉彈範多倫
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幾十年來,他們一直在監視我們,研究我們。他們是誰?沒有人知道,除了俄國物理學家Ivan Petrenko Karkarov,他著手研究一個已經存在了幾十年的現象,1982年,他找到了這種奇異現象的答案,但他還沒來得及告訴任何人,就神秘失蹤了。30年後,世界各地的雷達出現異常, 突然之間,天空出現許多黑色的裂縫。裂縫後麵有東西在動,它注視著我們……電影評論:最後真的天開了裂縫,並從中擠出外星人的場麵很有創意、很有視覺衝擊,但短短二十分鍾太多挖坑,在廚房那麼拖拉也不願花時間解釋填坑。男主表演生硬,經常停滯而浪費時間,那個廚師倒還算合格,媽媽表現的總覺得隱瞞什麼似的。雷達異常畫麵能做的精細點嗎?而一陣電視沒信號、一陣有信號打電話……