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陽光明媚的櫻花新鎮上空，突然出現了一條碩大無比的鯨魚。它張開大嘴，發出震耳欲聾的鳴叫。更加詭異的是，當鳴叫聲過後，天野景太（戶鬆遙 配音）和妖怪管家維斯帕（關智一 配音）發現自己竟然從二次元變成了三次元的模樣。一拉就會疼的頭發、手臂上細密的紋路、清晰可見的汗毛孔，前所未有的體驗讓景太驚詫不已。更有甚者，連維斯帕、地縛貓（小櫻悅子 配音）也變成了三次元的狀態。之後的時間，他們頻繁穿梭於二次元和三次元兩個世界，追查著這場大混亂的原因和幕後黑手……電影評論：這次的劇場版主打真人三維立體動畫化，雖然《妖怪手表》動畫就看了兩個劇場版，對角色熟悉度有限，但妖怪們的3D形象覺得還不錯，反倒人類角色真人扮演看著有點別扭，有種動漫展cosplay的感覺，而當他們跳舞的時候，真是尷尬得把我雷笑了。……於是乎，更加期待真人三維動畫電影《大偵探皮卡丘》了，希望別讓我失望。

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四十年代，青年丘子洪欲乾一番事業，故往上海發展，到上海認識到君、川兩人，後往同鄉勇兄妹處，以作打算。斧頭幫之金九筆為歌星莉與杜老大衝突，金河幫薑老大亦介入，最後杜終被殺。警察局長康介紹洪到薑之賭場，洪因表現佳，後智退金而更被重用。因川被殺，康助洪殺金，卻因此而使薑、洪關係惡化，卻更欲殺勇、洪等人，卻反被勇所殺，薑手下元武誓殺洪、勇。此等仇殺背後原來藏著康欲雄霸上海之陰謀，最後勇及其餘黨皆被殺，唯洪逃脫，洪亦知悉康之一切，故誓殺康，替勇報仇。經過一次次血雨腥風的洗禮後，他意識到，要在這個勾鬥角、弱肉強食的社會中雄霸天下並非易事，但此時退出已經太晚了……電影評論：打著新大小不良的旗號，還以為又是一部溫情喜劇呢。故事越看越像圖霸天下的網絡小說，各種手段，各種謀略。比較搞笑的是不倫不類的30年代上海灘外景，紅磚，腳手架。胖裁縫和探長接頭的地方竟然是動物園，國寶胖達還漏了個大快朵頤的背影！Orz

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每次案件結束後，金田一耕助（石阪浩二 飾）都要隱居休養一段時間，這次他決定赴美度假，臨行前專門去吉野市拜別偵探小說家橫溝正史（橫溝正史 飾）。在小說家的推薦下，金田一前往當地的本條影樓拍攝護照照片。拍照之際，一名神秘美麗的女子（櫻田淳子 飾）拜會影樓老板，請他夜間外出拍攝結婚照，而拍攝地點竟是位於醫院坡曾發生過吊頸命案的不祥之屋。電影評論：強烈推薦日本的推理片，橫溝正史帶有“社會根源”推理的這一流派，更是個中所愛，深入地描繪出戰後日本人們生活狀態的異化與人性的扭曲！ 而個人以為市川昆是能把日本文化影像化的人物，從物哀與幽玄、耽美肉欲、到武士道精神和軍國主義，甚至於推理，都有多方設計完美詮釋。 石阪浩二版本的金田一耕助，個人覺得是外形最像的，且符合時代人物形象，但是總覺得差那麼一股子味~ 其實影片的犯罪動機，個人覺得有點牽強。但也許來自文化的差異，以及戰後孤兒於本人尚不能理解。但就片子而言，情境渲染到位，懸念鋪陳緊湊，主題挖掘深刻，於情

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本片講述了一個被生活逼入絕境的警察以爆發式的逆境反擊完成了自我毀滅、或涅盤的故事。全片情節非常淺顯易懂，內田裕也扮演的主角沉默寡言，極其孤僻克製。麵對無聊無望的枯燥工作以及無依無靠的拮據生活也一向隱忍不發，直到陷進了金錢漩渦，生活表麵上的波瀾不驚才被一步步打破，他嚐試以逆反姿態挑戰社會常規，侮辱女性以發泄不滿，但最終卻墜入了萬劫不複的人間深淵。電影評論：日影史補遺；1、崔洋一代表作。講述身為警官的主人公，因為升遷無望的枯燥工作與獨居生活而倍感疲乏，繼而參與賽船賭博，結果陷入高利借貸的惡性循環，最終搶劫郵電局迎向毀滅結局的故事。影片在劇構創作上有明顯承接於若鬆導演的[無水之池]，都是以秩序守護者轉變為失序犯罪者、通過離群索居個體精神堤防崩潰的描繪，來反映現代社會條框中日漸扭曲的複雜人性和道德矛盾，所謂"逆反姿態"實則是一種逃離常規的懦怯表現，是對當下現狀的避而不見、對過往事實的多重否定。兼與[無水之池]，內田裕也兩次憑借簡略對白、極少情緒波瀾構造的內抑的人物形象，便足夠留名日影史矣。2、四次強暴戲，主人公所具備的身份象征：“正義執法者”、失意受挫的醉酒-男子(社會)、"職場上司"、失意受挫的醉酒-前夫(家庭)。3、"十樓的蚊子"：居道德高點無處可逃。(8.5/10)

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普契尼的《托斯卡》可以是個廉價的煽情戲，一部糅合著愛情、政治與慾望的通俗劇－如果沒有他那扣人心弦的華麗樂章，與撕裂的神經末梢融和一致的音符的話。把這樣一部膾炙人口的歌劇搬上銀幕，也幾乎註定要令導演焦頭爛額。然而奇蹟出現了，班諾瓦．積高的《托斯卡》應是十多年來少數歌劇電影令人滿意的一部。積高以三種途徑（以華麗的攝影拍攝全劇的戲肉，十六毫米的黑白菲林拍攝錄音過程，及以錄像俯瞰歷史現場）來閱讀普契尼的傑作，不但叫人一新耳目，原劇的迫力更絲毫不減。原籍羅馬尼亞的女高音安琪拉．葛姬演繹的托斯卡，更是一次顛峰演出。電影評論：伯努瓦·雅克導歌劇還是很有想法的，甚至覺得這是他最好作品，電影被割裂成黑白紀實式的錄音室實景與華美的彩色故事片，呈現出歌劇和電影兩種藝術形式的矛盾以及電影作為歌劇媒介的某種破壞性。影像上，既用燭光明滅古典哀豔的氛圍表現出這部音樂本身的氣質，又用簡練風格化的布景打造出舞台感，而建築風光等非舞台化的場景則處理成繪畫般的效果。昏黃燈光中一襲紅裙的Gheorghiu女神美如焰火催人淚下

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改編自Chard Connell的冒險小說。一艘巡洋艦因遭遇失事而被迫停靠在一個偏僻的小島附近，巡洋艦上的三名乘客安全地抵達小島。這個小島是一個神秘的人Count Zaroff所擁有的，他邀請三人在小島上逗留。Count Zaroff喜歡打獵，但他隻獵殺的是人類！……電影評論：Hollywood Formula的範例——所有角色完全臉譜化，跟小時候看的動畫片一樣強大的壞人總會放水等著好人抓住機會打敗他，長的像癡呆症的女主角拖累男主，唯一想說的是真是辛苦演Count Zaroff的大叔了，一整部電影維持這麼一個神經病表情不容易啊！結論：這種賣弄懸念的簡單故事真的隻適合文字作載體。

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紐約黑社會老大保羅（羅伯特•德尼羅 Robert De Niro 飾）深感自己患上了心髒病，雖然體檢報告並沒有任何征兆，但他還是在老朋友的介紹下，找了離婚的心理醫生本（比利•克裏斯托 Billy Crystal 飾）治療。電影評論：不協調產生喜感，道理我都懂，但就是笑不出來。從衝突的設計來說，每場戲都太相近了。幾乎都是醫生好端端地和未婚妻在一起，然後黑幫老大的幫手從角落裏插進來，醫生死活不願意再去了，但還是再去了……如此反複，對話的立場也都大同小異，所以久而久之就疲了。最後的結局也過於溫馨了吧，沒有堅持黑色到底也比較遺憾。三顆星主要還是給這個人設的創意。