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故事發生在充滿了人文氣息的古城羅馬,馬烏羅(米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾)和馬爾達(阿努克·艾梅 Anouk Aimee 飾)是一對相依為命的兄妹,兩人均是單身,而馬爾達患有嚴重的抑鬱症。眼看著妹妹日漸瘋狂與憔悴,走投無路的馬烏羅起了殺心,他利用自己的職務之便,找到了名為西亞寶拉(米歇爾·普拉西多 Michele Placido 飾)的殺人犯,他用無罪釋放作為誘餌,將妹妹交到了西亞寶拉的手中,希望後者能夠代替他落下屠刀。電影評論:此片譯作“縱入虛無”更好。開篇他從窗口看向女子墜落的屍體,末尾他墜樓後她憑窗而望。另類的關係與奇詭的羈絆,古怪、瘋癲,卻全未失溫存。MP的表演精湛得可怕,艾梅略有空洞遜色。精神病患糾纏不清的依賴和自由,除了虛無,就是無解

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事發生一個三線城市——蚌埠,而蚌埠作為改革開放之前安徽最重要的工業城市曾經輝煌一時,發達程度不亞於合肥,但是隨著市場經濟體製改革的深入發展,工廠倒閉、工人下崗,這種輝煌不再,這個城市也逐漸失去了省內的發達地位,加上一二線城市的迅猛發展,“走出去”成為這個城市很多年輕人的選擇。這個城市很多家庭的孩子去了北京、去了上海。但是隨著國家整體發展水平的不斷提高,這個小城逐漸從經濟體製改革的陣痛中走了出來,開始重新對自己定位。都市化建設的加快、城市經濟的複蘇必然帶來更多的發展機會,加之小城生活相對舒適的優勢,與一線城市巨大的工作生活壓力相對比。於是去與留又成為了很多年輕人的兩難選擇。同時這種情況在當下中國眾多三線城市中都具有極強的代表性,很多人走了,也有很多人回來了。而本片就是以此作為自己的時代背景。電影評論:小城女白領與出租車司機的故事。我都快愛上這個憨厚的出租車小夥了,甚至以為是低配版《無蟬的夏天》,還專程去搜了下皖C為何處。但後邊實在尷尬無聊,似乎放在中國任何一個城市都可以,沒拍出絲毫地方特色。

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鄰居家的狗徹夜吵個不停;咖啡壺爆炸了;朋友拋棄了你……而這時,你唯一的想法可能就是:我最好呆在家裏睡覺。在影片《朝夕之間》(Du jour au lendemain)中,這些倒黴事成了主人公弗朗索瓦(貝諾特·波爾沃爾德飾)日常生活的一部分。 然而,一個整日輾轉於妻子和情婦之間的男人,又怎麼會沒有麻煩呢?電影評論:每天清晨不停叫喚的狗狗、會爆炸的咖啡壺、永遠吃不到鬆餅的午餐、處處都比自己強的朋友、婚姻出軌準備離婚的妻子……法國人的黑諷影片,把現實放大誇張給你看,到最後讓人有種喉嚨哽咽的感覺

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影片翻拍自1973年史蒂夫·麥奎因與達斯汀·霍夫曼主演的同名經典越獄電影,講述了湖南哥飾演的職業扒手亨利被人陷害殺害一名皮條客,從而流放至大海環繞的法屬圭亞那的監獄服刑,因為胸前有一處蝴蝶紋身,所以同窗獄友都叫他“巴比龍”。電影評論:和《肖申克的救贖》是類似的故事,同樣是被誣陷入獄,同樣是無法通過法律途徑洗清罪名。 在法律不健全、社會不公平、哭訴無門的時候,隻能自認倒黴,或者奮力一搏。 “冤獄”也可以換成一切不公平待遇,你可以選擇算了,也可以像巴比龍那樣不服軟、不服輸、剛到底。 這就是為什麼巴比龍說:這是他的故事,也是很多人的故事。 為了自由,為了尊嚴,為了討一個說法,為了告訴人們自己沒有做錯、不需要為自己沒有做過的事受懲罰,他可以用一輩子的時間來實現它。 水滴石穿,繩鋸木斷,這就是信念的強大。 感觸最深的是巴比龍看見警察後,不獨自逃跑,而是回去告訴德加。德加曾經幫助過他,他就會一輩子銘記。 從小偷小摸,到知恩圖報,當年的小混混在時間和歲月的洗禮下終於成長為真正的男人。 最終德加沒有跟巴比龍走,因為德加不想拖累他。

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巫師梅林(尼科爾·威廉森 Nicol Williamson 飾)賜予了亞瑟王(尼吉爾·特瑞 Nigel Terry 飾)一把充滿了魔力的神劍,在臨終之前,亞瑟王將這把神劍插入了巨石之中,他立下遺囑,若是有誰能夠將神劍從石頭中拔出,便可以獲得成為英國國王的資格。電影評論:約翰·保曼最高傑作。雖說主角的表演讓我覺得有些許失望,但是一路配角的群星爭耀還是為電影增添許多亮色;對於權利與人性的敘述也可圈可點,即使沒有宏大的戰爭場麵,但絕美攝影/銀光盔甲這些盡美之物卻更有力地折射出黑暗王朝的禍亂交興,該片應為《指環王》之前(好萊塢)最好的魔幻史詩電影。巫法是否存在是否強大並不重要,決定時代更迭的永遠是秉持雄心的勇者。

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近日,我國知名電影人史盛龍先生蒞臨滕州,就史詩電影《道德經》中涉及古代滕州的有關情況進行調研。史盛龍先生多次來過滕州,可謂滕州人的老朋友了。5月23日上午,記者專程采訪了史盛龍先生。電影評論:離職之前的半個月在仁壽圖書館每天抄,最大的感受是接受分手的事實,心中明朗了很多

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