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這是一部傳記電影。雷•查爾斯（傑米•福克斯 Jamie Foxx 飾）出生在一個貧窮的黑人家庭，因缺乏必要醫療條件，年少的查爾斯就因青光眼喪失了視力。然而，在母親言傳身教下，小查爾斯沒有從此自暴自棄，而是很快熟悉了盲文，並通過盲文接觸了他人生的第一個樂譜。電影評論：19年看了三部音樂傳記電影，《波西米亞狂想曲》拍成了純粹的致敬mv；《綠皮書》通過引入兩個角色，在傳記本身之外上升到種族歧視的話題；而《靈魂歌王》，雖然有與《綠皮書》相似的地方，但更注重的是刻畫這個充滿傳奇色彩的盲人歌手。片中不斷閃回到男主失明前的童年日子，弟弟的死讓那團陰影至今讓他痛苦不堪；他染上毒品，放大話說當其一旦影響到工作和生活就戒掉，最後間接導致了瑪吉吸毒過量死亡和數次險些蹲進監獄；他才華出眾，鋼琴、唱歌讓他捧回了格萊美和美金，卻也因此錯過了與妻子和兒子的日子。電影在維持一種精心設計的構圖和燈光效果的同時，盡力敘述了這位偉人的方方麵麵。但美中不足，處處僅能點到為止。最後的結尾另人感動，但其實反對種族隔離這個點並未很好地引出，Ray做出這個舉動也缺乏鋪墊。

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人氣漫畫家斯圖•米利（Brendan Fraser 布蘭登•弗雷瑟 飾）自童年起便飽受噩夢困擾，醒來後他將夢中場景用畫筆記錄下來。回首過往，他的生命中滿是恐怖陰暗的色調。在結識了美麗的茱莉（Bridget Fonda 布裏奇特•方達 飾）後，斯圖在她的鼓勵下嚐試用左手繪畫，終於創作出可愛的蹦蹦猴及其同係列漫畫。作品一經發行，大受歡迎，斯圖的人生從此出現轉機。電影評論：Brendan Fraser飾Stu Milley，Stu 設計了蹦蹦猴的卡通影響，但是一次意外使他陷入昏迷，當一個人昏迷時靈魂會來到一個靈魂之旅的地方等待死神的最後判決，是回到現實的身體中醒過來還是但死亡地帶？蹦蹦猴和噩夢之神達成了一個協議，蹦蹦猴利用Stu去死神那裏偷一個返回的通行證，猴子返回現實中Stu的身體，去給噩夢之神帶回更多的噩夢……當然，Stu最終在死神的幫助下奪回了自己和心愛的美人。 閱讀（8） 評論（0）2012-09-27 09:08

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奇倫（艾什頓·桑德斯 Ashton Sanders 飾）的母親寶拉（娜奧米·哈裏斯 Naomie Harris 飾）吸毒成癮根本無心照顧孩子，奇倫從小在孤獨中長大，因為過於瘦小的身材而時常遭到周圍人的欺侮和作弄。一次偶然中，奇倫結識了毒販胡安（馬赫沙拉·阿裏 Maher shala Ali 飾），從此，胡安和其女友特蕾莎（加奈兒·夢奈 Janelle Monae 飾）的住處成為了奇倫的第二個家。電影評論：勉強兩分。我不知道這編導是缺經驗還是沒才華，劇本湊戲的感覺明顯，尤其母親這個角色，她的情緒始終是繃著的，好像滿肚子都苦大仇深，但我又看不出來她受啥苦了？主角三段式的人生呈現也是，一種十足省事的劇情拚湊，小孩那段就弄一個有原則的毒販給男主一點照顧；少年那段就弄個情竇初開並繼續被人欺負直到爆發進了班房；成年那段就弄一個淪入黑道性情大變，再遇初戀舊情複燃……你敢說它不狗血不俗套？其它配角還特喜歡找主角尬聊，那些台詞寫的也真夠幹癟的。整體風格上總還算是美國南方電影係統裏的，但是跟《泥巴》、《南國野獸》還是肖恩·貝克什麼的一比，這導演處理手段的生澀也太明顯了點。中間配樂還來了一段《鴿子歌》，塞的這麼生硬我都笑出來了。唯一好處是，它的節奏和攝影雖然比較空，台詞也爛，但好歹有點最基本的獨立電影技術素養

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為了從傷心的往事走出來，保羅在朋友麗茲和傑夫的幫助下，決定要橫渡紐約哈德遜河，這段行程從紐約的Troy到曼哈頓，共長150英裏。電影評論：要說男豬專一吧，都和美女good fuck好幾次了，要說遊泳是紀念死去的妻子，在好友和女友的幫助下到達終點完成紀念後，依然在他們麵前選擇自殺，這可不是文藝範兒癡情漢，丫的純粹有病，編劇導演都有病。

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1975年越戰結束後，香港一度成為“第一收容港”，接收了大量越南難民、船民。這些人到港後，會被港府統一安置在羈留營。對於混在他們中間的越共，特工（特務）發現後會秘密殺害。電影評論：鄺保威《許鞍華說許鞍華》推薦。“如果你接觸過越南難民，你就知道他們匪夷所思的經曆原來千真萬確。”充斥著濃濃的香港新浪潮覺醒氣息，Ann的現實主義風格在此部已初現端倪。越戰的創傷不是區區幾個簡單的數字可以估量的。幾十年前世界的某個角落，真的有人過著朝不保夕，四周陰森恐怖隨時可能斃命的日子。越南、香港、菲律賓唐人街，兜兜轉轉，不斷逃離，卻始終掙脫不了命運的枷鎖。不斷變換的城市依然扭轉不了胡越、沈青和阿三各自顛沛流離的不幸遭遇。如胡越所言：“她和我都是命中注定，這一輩子都是要偷渡和逃亡的中國人。”某種程度上，胡越是幸運的， 至少他還活著，也未像阿三一般麻木至對女人失去幻想的性趣，不甘心做“沒有身份死不足惜的偷渡客和逃亡者”，更不願向不受自己支配的命運輕易妥協。片尾和《投奔怒海》有著異曲同工之妙。

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電視劇編劇周世傑（李連傑）被妻子莫尼卡（關之琳）鬧離婚，鬱悶之下開始編寫劇集《冒險王》的劇本，想象中他成了民國時代的冒險王衛亦信，莫妮卡變作日本特務美加子，藉此宣泄鬱悶。電影評論：導演和主創團隊都希望擺脫當年傳統動作商業電影的套路，不但是時裝或者古裝動作電影，而是可以將兩者合二為一，更具娛樂性。這能說想法很好，但是行動力不足，因為本身主線故事不吸引，並沒有太多戲劇衝突與劇情張力，同時現代與古代兩條線雖然相互穿插，但是對本身的故事發展沒有起到關鍵性的推動作用，簡單來說就是兩條線的故事都不精彩，都是老套而無趣，連互相穿插都不好玩了，可能單獨描寫冒險王的故事線反而好看一點，而且基本上布景、道具、服裝等劇組成本應該都集中在這上麵，但是冒險王的對手都是渣渣，根本沒有困難，每次都是輕易搞定，主角光環太強，不足以樹立故事與角色，尤其最後的電腦特效，真的好辣眼睛，浪費了這樣的卡司。

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台灣是世界聞名的美麗寶島，民眾一向承繼傳統的精神，樂觀奮鬥，勤奮工作，開創美滿的生活。雖然有時遭逢國際政治的衝擊，但全台上下，都能精誠團結，合作無間。本片中青年人的歌團在鄉村演出，十幾萬人的升旗典禮，足使您感動落淚，終生難忘。電影評論：劇情連自己受託重寫一遍都覺狗屁不通。把民運青年拍得這麼可憎－－隻許自己不工作唱情歌，不許雙親工作後玩小牌－－出於為什麼？說是侮蔑民運嘛，這片的民運訴求顯然與當時當局中影廠的方針彼此謀合，照理名氣可用，所以莫非這才是機要，民運人士的本質就是令人可憎，故拍之？希望是我想多了，是嗎？