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Stella是個黑發脾氣暴躁的女子,而Eleonora是個緊張的金發女郎,2人相戀,後來開了一個汽油站,生活得平靜而愉快。一天,Eleonora的母親出現,大力反對她們在一起。Stella越說越生氣,最後Eleonora母親死了,這對戀人深信她們一定要逃命才可以在一起。在逃走路途上,她們遇上3個有精神病的年青人。電影評論:剪輯、攝影、對劇本的詮釋顯露出不成熟和粗糙,但整部影片不做作且生猛。影片所體現出的壓抑、緊張、刺激逼迫著觀眾的注意力。角色們通過動作給人留下深刻印象。結局的處理是對《塞爾瑪與路易絲》的致敬,符合劇情發展也能給人震撼之感。
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改革開放初期,某廠總工程師李青遠(方子哥 飾)因大膽改革,使長年虧損的企業扭虧為盈,並將產品打入國際市場,被破格提拔為副市長。市裏為他籌備了一個隆重的上任新聞發布會,可他卻行色匆匆地趕往火車站。記者嚴芳(陳肖依 飾)頓感蹊蹺,隻身悄悄跟了過去,李青遠感覺有人跟蹤,他扔下手中行李急忙脫身,不料被小偷取走。盜得行李的小偷從火車上跌落摔死,現場遺留物品均證明死亡的是李青遠。死訊傳回李家,正待巴結李青遠的金副局長(鄭保民 飾)立即翻臉,原本送給李家的家俱、鋼琴要李妻方麗茗(詹萍萍 飾)全款照付,房管局長則暗示方麗茗母女要搬出現住的小樓。正在這時,李青遠回來了,大家目瞪口呆......電影評論:今天在擠公交的時間把影片看完的 八十年代初的電影真是大實話啊演繹的,現實真是鋒芒畢露 旁白‘悟空’的吐槽真是槽點滿滿呐 現在這社會還真是不比當年啊 五分完全是衝著寫實啊 一些幽默的地方也很到位呀,令我在公交車上情不自禁的哈哈大笑 雖然暈車地身體難受 今天白天下了一天的雨涼爽
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戰士龍江在車上遇到歹徒勒索婦女,挺身而出後被刺成重傷,由此成為英雄。他要開始學習如何麵對榮譽電影評論:1996.04.06真實事件拍得假
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拉烏爾·克拉夫剛滿18歲的兒子在一次車禍中死亡,深受打擊的他接受了警察局的調查結論:他的兒子是死於一次意外事故,強忍悲痛處理完兒子的後事,拉烏爾·克拉夫見到了一個從巴黎趕來的女人戴安娜,戴安娜講述的關於他兒子的一席話讓拉烏爾·克拉夫大吃一驚,兒子的車禍並不像警局的結論那麼簡單。原來他的兒子身前和一所醫院曾經簽訂過一份新藥試驗協議,戴安娜堅信他兒子的車禍本來不該發生,造成車毀人亡的直接原因很可能是醫院藥物試驗所產生的副作用,在戴安娜的幫助下,拉烏爾·克拉夫前往巴黎,從兒子和那所醫院簽訂的藥物試驗協議入手,開始調查兒子車禍死亡背後的因素,但調查從一開始就遭遇到了巨大的阻力...電影評論:推薦,目前第三世界國家已經成為歐美藥廠實驗室了,尤其印度/非洲,中國也有部分,製藥廠某種意義上也是毒藥廠。發人深思,利益背後是人性的得失。世界就是這樣運轉的,矛盾而又共存。
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雖然同樣是地獄之王的兒子,和野心勃勃的哥哥卡修斯(湯米·裏斯特 Tommy Lister 飾)與阿達利亞(瑞斯·伊凡斯 Rhys Ifans 飾)不同,尼基(亞當·桑德勒 Adam Sandler 飾)身材矮小個性又懦弱。在地獄奪取王位不成,卡修斯和阿達利亞決定轉移戰場來到人間,而他們的離去對於地獄來說卻是致命的。電影評論:我可能找了這部電影快十幾年,單憑年少記憶力支離破碎的電影片段,完全無法精準定位,不管是網上搜索、問身邊朋友均無果。好在男主角的臉記得很清楚哈哈哈。 朋友十分愛昆汀,但我居然巧妙地避開了他所有的作品,直到網易雲給我推了Surf Rider,今天下午我看完了低俗小說,又順藤摸瓜發現了昆汀作品欄裏的小尼基,你相信神跡嗎?這就是。
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此為以動蕩的上海為背景拍攝的民初動作片,描述四名曾經一齊被俘虜的軍人在解甲歸田後各散東西,其中梁家輝做了上海的巡捕,他找來昔日戰友李子雄、鄭浩南一齊加入天羅地網小組,合力對付大毒販,而此人正是昔日俘虜他們的軍官鄭少秋。導演黃誌強采取鮮豔的映象設計和激烈火爆的動作場麵來包裝這部懷舊電影,使它的外觀顯得相當有吸引力,可惜故事未能擺脫同類電影的老套,以致形過於質。電影評論:天羅地網講不是冤家不聚首,網後還有一隻看不見的手(殖民者)。動機很好,但結果不理想,主要原因還是為了突出毫無演技的李美鳳,而把該重點表達的戲份刪減了。有吳家麗這樣的女演員何必讓李美鳳挑大梁呢,都是關係惹的禍。徐克的電影可以說很東方,但是不中國,就像香港人寫皇後大道中,這個中一定是中國,而不是東、西結合。過去把港、台總是合在一起,其實香港文化和台灣文化是涇渭分明的。
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在西伯利亞的邊緣,有個被遺忘的小村莊叫作“莫納摩爾”。少年利歐什卡與他虔誠的祖父一起,在這個村莊裏等待他父親的歸來,他唯一的朋友就是一隻小狗。利歐什卡的叔叔本該按時來給他們補給食物,但是看來他已經忘記了這件事。老人和少年在雪地中變得越來越衰弱、越來越孤獨,而且他們還需要麵對雪原上的強盜與野獸。電影評論:雖然搞些童真,爺孫情,西伯利亞美景還有黨徽,導演你就可以「蜚聲國際」。近幾年,不少俄羅斯導演都瞄準國際影展,都想拿自己作品在國際撈筆資本。這樣的作法隻會迷失自我,跟觀眾脫節。這樣一想,俄羅斯商業片要比這種所謂的征服國際的文藝片來得著實。