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有小男人綽號的玩具設計師羅友弟,偶遇一專愛說謊的富家女阿貞,她自稱是問題少女,正被黑社會逼害,羅出於正義感,決定幫助她解脫困難,重新做人。電影評論：2050216sj德寶時裝喜劇，陳友不做道士做玩具公司小職員，偶遇富家女邱淑貞扮窮出走，盲打誤撞與之相戀的愛情故事，單純，純粹，明朗，快樂，就是德寶的關鍵詞。人物大大咧咧，情感卻很細致，愛情片翻來覆去的套子，本片卻很舒服，很多小機靈的段子，比如邊走邊編苦命身世。喬宏老爺子永遠那麼有氣場。

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這是第二次世界大戰之後，導演黑澤明的第一部電影．以戰時曾經引起軒然大波的京都大學教授龍川事件，鳩山文化部大臣軍閥主義的盛行，而將鼓吹自由主義的京都帝國大學教授龍川開除，當時遭到京都帝國大學上下一致的反對。此外並以卓魯格國際間碟事件做為背景，描寫女主角幸枝於戰爭中所遭遇的種種，進而批判戰爭以及當時盛行的法西斯主義。片中後段描寫決定獨立的幸枝所遭遇的苦難，她跟隨野毛之後，初嚐愛情的幸福滋味，但好景不長，野毛由於暗地從事反戰運動而終生入獄，幸枝也因此每天被特務逼問受盡屈辱。而擔任此案件的檢察官竟是當年的同學係川。幸枝被釋放之後，回到野毛所深愛的故鄉，與野毛的雙親一起渡日。日本在戰敗後，民主主義盛行，八木原教授又回到學校中，幸枝則決定從事農村文化運動。片中的幸枝並非日本過去的傳統女性，而是經過戰爭及戰爭後的混亂期，終於找到自我，忠於自已意誌的新時代女性。電影評論：一行青年人在林中追逐嬉鬧的鏡頭閃亮美好得叫人落淚,短暫易逝的青春中純淨的三角戀情成為日後殘酷戰爭的絕佳襯筆。黑澤明發出的戰後呼籲自由之聲充滿了彼時席卷全球的左翼色彩,同時展現了日本學生曾火熱投身政治運動的擔當一麵,與今日被"閹割"的天真世代對政治的漠視、不感冒和低參與度相比,可謂天懸地隔。黑澤以一部追憶戰時青蔥年華與美好往昔的電影表達個人對戰爭的反思,其反戰傾向似乎不夠堅定,微妙擺動的立場也頗受非議,但仍能通過感人至深的情感傳遞出振聾發聵的呐喊。三位主演都相當出色,在天皇調教下原節子表演徹底開竅,由嬌慣的富家千金成長為擔起責任重擔的農家兒媳,使其無愧為"昭和時代最偉大女優";藤田進演學生年齡稍大,但剛正不阿的正直青年形象又英俊執拗得惹人心疼;河野秋武戲路似林家棟,他背叛理想後在官場混得如魚得水,真實得使人唏噓

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進入20世紀50年代，日本漸漸走出戰敗的陰影，開始進入經濟高度增長期。在此背景下，供職於東洋第一廣告公司的鵜原憲一（西島秀俊 飾）經人介紹結識了美麗賢淑的禎子（廣末涼子 飾），二人互相傾慕，不久完婚。婚後不久，鵜原受命前往位於金澤的分公司辦事，卻並未在預定日期回返。禎子無法繼續等待，遂起身前往金澤。在這一過程中，禎子發現自己對丈夫並不了解，鵜原似乎隱藏著無數的秘密。隨著調查的深入，莫名其妙的死者接連出現，禎子漸漸觸摸到丈夫那不為人知的過去……電影評論：名偵探禎子！（劃掉）對我來說推理和懸疑不是重點。讀了有關帝國主義和電車的文章以後看這部電影感觸良多。對我衝擊最大的情節是禎子大喊瑪麗那裏，感覺像是沒有硝煙的女人的戰爭。雖然知道佐知子是凶手但心情複雜，度過了艱難的歲月但是過去就像夢魘，戰爭帶來來的後遺症真的可怕。聽到兩個人躲在教室唱歌的時候很驚喜也很感動，之前是聽手島葵唱的，原來是一首老歌嗎？在電影裏唱出了心酸又有希望的感覺。我覺得三個女演員都挺符合角色的氣質，表演很打動我。禎子知道丈夫的心願之後才大哭出來， 以及最後鏡頭給到現代和畫廊裏的那幅畫，喜歡這樣的處理。中島美雪的片尾曲真好聽，配上大海的鏡頭有蒼涼壯美的感覺。走了多少路才走到今天。西島叔在火車上晃著糖的鏡頭真的很溫柔）。only you 對我來說有了大話西遊之外的新意義。特典裏介紹的衣服和布景

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時值抗日戰爭時期，鐵路工人李玉和（浩亮 飾）肩負著接應地下黨交通員的重任。女兒鐵梅（劉長瑜 配音）年紀雖小，卻耳濡目染，與這個沒有血緣關係的爹爹和奶奶（高玉倩 飾）具有同樣的愛國情懷和革命熱忱。是夜，攜帶重要密碼的交通員被迫跳車，遭日寇槍傷。李玉和將其背回家中，卻未能挽救他的性命。另一方麵，日本憲兵隊隊長鳩山（袁世海 飾）奉命展開全城大搜捕，勢要找到那份至關重要的密電碼。關鍵時刻，革命隊伍出現叛徒，鳩山將目標鎖定在李玉和身上，為了找到密電碼，殘酷的敵人無所不用其極。而李氏一家三代也迎來了最為嚴峻的革命考驗……電影評論：看紅燈記的前一天晚上在天橋看了Chicago，兩部同時代形式相近的戲劇作品給我一種近乎魔幻的跨語際體驗——一部極度荒誕諷刺，另一部又是極度臉譜化的政治正確，天橋的時候我們因為荒誕而發笑，而當代文學的課堂上我們因為現代京劇的形式而發笑。前者在性感爵士的包裹下內藏了虛無主義的悲憫，而後者的階級情誼完成了對曆史主體的展示和文化革命中“紀要”的四大要求。這兩部作品的演員唱功演技姿態都沒的說，但更多的人隻會花錢去天橋看音樂劇。我原以為不做學術研究的人是不會再看紅燈記的，今天李楊老師說到很多同學是戲迷，好像又有了一點新的感受——意識形態的高下之分可能也是線性的曆史意識的體現，芝加哥與紅燈記同樣精彩。

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農村題材電影《山外的彩虹》講訴了一個生活在雲南某村寨的9歲男孩康登。五年前的一次山洪奪走了母親的生命，從此便同父親與患有白內障的婆婆相依為命。康登一直以為母親去北京打工，故常常給母親寫信。電影評論：縱然有缺憾，隻要我們攜手度過，定能守得雲開現彩虹。加油！

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大型貓科動物保護者Larry Black和他的電影人兄弟深入印度尼西亞叢林去尋找拍攝瀕臨滅絕的爪哇豹。隨著兄弟二人一步步深入雨林，他們逐漸意識到一個致命的獵食者正悄悄跟蹤著自己……電影評論：影片一開始就在為這個怪物增加神秘恐怖感，然而卻沒想到敘事節奏把控的太差，浪費了太多的時間去講一些毫無用處的東西，以至於最後到結尾了隻能草草收場，而攝影的場麵調度能力太差，使得本來就沒有印象怪物從而變得絲毫不吸引人，怪物也僅僅是在搖晃模糊若隱若現，鏡頭不多，時間還很短，結束的太倉促

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一家銀行遭遇搶劫，所有的證據都指向銀行的老板和其客戶，但隨著FBI探員的深入調查，他們發現搶劫的背後有著更大的陰謀……電影評論：除了最後的墨西哥，電影裏雨就沒停過，讓人倍感壓抑。反派和複仇者都喜歡把簡單的事搞的無比複雜，明明殺個人很簡單，偏要把軍方扯進來。明明搶一次銀行就能拿到證據，讓大boss身敗名裂，非要第一次搶錢第二次搶證據最後想殺人結果把自己人搭進去還死了好些無辜的保安，再加上警長和探員的老婆，是為了突出探員拋下自己深愛的人突然正義感爆棚死的有多莫名其妙嗎，也是醉了