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和所有的小學生一樣，馬小樂（李佳怡 配音）總是覺得要做的作業太多，而可以用來玩耍的時間太少。為了督促馬小樂學習，喜愛發明創作的爸爸還做出了一個名為“大頭”（黎筱濛 配音）的智能玩具，整天跟在馬小樂屁股後麵，讓他煩不勝煩。電影評論：其實編導都挺努力的，也想把片子拍好，但他們確實沒那水平，就好比讓一腦癱的小孩參加健全人拳擊賽，結果可想而知，最可恨的是小孩的家長，明知孩子死得會很慘，還鼓勵他說:孩子，努力實踐吧，加油！

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辛亥革 命後，革離隱藏殺手身份在 屠 門鎮 麵館當夥計。 屠門鎮 女眷 頻繁失蹤。革離、計童、唐斬 等人艱辛追蹤綁匪，幾經周 折，終於找到幕後黑手“赤眼 窮奇”——郭鵬，揭穿其偽善 麵目，將其誅殺，救出了被綁 少女。電影評論：電影台看的。。。額就是一般般吧，真的很一般，那個隔離演技可以啊，emmmm反正這個劇本比較一言難盡(打了那麼多槍還能動的阿肉是什麼鬼啦），攝像也一般般，就覺得演員還不錯，有用心

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在海邊一所終日窗簾緊閉的隱秘房子裏，一個隱居於此的劇作家終日與他的狗為伴。而這樣的寧靜突然在一個夜晚被一個逃到此處的年輕女子所打破。她想在此避難，不願離開。然而黎明降至，另一不期而至的事情改變了一切。電影評論：自我審視的轉型之作，獨特的論點很有意思。金基德有《阿裏郎》、洪尚秀有《之後》、帕納西有《閉幕》......由於一些原因，當創作者（主動或被動）被困（被禁）於密閉空間，後陷入到深層焦慮裏，他們的精神世界總是難言的。本片也皆在探索多重空間內部聯係的層次性。導演創造了作家（懦弱的現實逃離者）、狗（無言的妥協）和女人（自由的創作女神），他對於劇中人是無法割舍的（劇內部也有分裂），所以日常生活的理式多少會被創作本能所影響（孤立與異化）。在麵對現實中的大風浪時，他的生存狀態是分立、掙紮和不容理解的。而房子到底屬於誰？當導演（迷失的自我）、作家（創作的本我）、闖入者（外界的超我）三者相互博弈，虛構與現實一較高下，電影與生活相互並聯，也許答案方可明了。第一次看帕納西的電影，很受啟發，興奮的感覺。

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司徒王允設下連環計，賺得呂布殺死董卓。而各路諸侯經過前期的攻伐兼並，此消彼長，慢慢形成了幾個主要的軍事集團。曹操孟德（渡哲也 配音）率先進入殘破的洛陽迎接漢獻帝（佐藤浩之 配音），從而以丞相身份挾天子以令諸侯，其麾下文有荀彧，武有夏侯惇，可謂良才如雲。長江以南，孫權（柴田秀勝 配音）結果兄長孫策的權杖，建立起割據一方的東吳政權。與此同時，相對弱小的劉備（あおい輝彥 配音）聽從諸葛亮（山口崇 配音）的建議在蜀地形成自己的一方勢力。電影評論：15-4-14，為周末富陽之行而看。知道劉備三顧茅廬是學習周文王，覺得諸葛亮老婆不難看，看到孫權說他長大了，對把我們吳國周瑜寫得太差頗不平。這集看戴頭盔的都像方天畫戟了，仍對張飛最感興趣，三顧茅廬張飛一發脾氣晉就樂，覺得長阪橋張飛派兵揚塵很聰明，也能欣賞諸葛亮的草船借箭、借東風和火攻。

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該部電影通過幾個大學畢業返鄉的年輕人在振興家鄉的特色農產品開發、傳承弘揚民族手工藝過程中發生的故事，以輕鬆、活潑的輕喜劇形式，展現了南疆農村少數民族青年奮鬥進取的精神風貌，表現了他們對愛情、事業、人生的理解和選擇，全片時代氣息濃鬱，有力地展示了今日新疆、特別是新疆農村的巨大變化電影評論：主旋律中的尷尬呀。。沒有邏輯，太浮誇。之前寫的評語：展現了新疆的美景和風土人情，城鄉觀念矛盾，歌頌鄉村發展，新技術帶來新生活，主角關係發展快缺乏邏輯，以台詞直白來推動情節

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石の中から生まれた石猿、もちまえの勇敢さを発揮して猿のボスになった。が、何か物足りない。この世の中には猿よりえらい人間というのがいるという。よし、それならというので一念発起、仙術の修業に出た。首尾よく仙人に弟子入りして修業にはげみ極意書をさずけられて、孫悟空と名のる。電影評論：沒有九九八十一難的西遊記始終是沒有靈魂的，女猴子的存在是在危難時刻向孫悟空給予人道主義援助，又是送水果，又是心靈相通噓寒問暖的，像個老媽子似的，有些讓我摸不著頭腦，從小到大已經將電視劇版《西遊記》看到爛熟於心的我實在是無法接受這個設定。低齡化的故事處理。

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作為紀錄電影大師弗拉哈迪的“毛利族三部曲”的最後一部（此前兩部為《摩阿拿》和《南海白影》），影片謳歌了生死不渝的愛情，真實生動地反映了毛利人反對迷信和等級製度的鬥爭，有著鮮明的記錄化風格，受到熱烈歡迎。弗拉哈迪原著的本意是要拍一部表現毛利人社會生活的記錄片，而茂瑙的不斷修改則為其注入了更多的情節因素，招致弗拉哈迪的反對。在意見不合的情況下弗拉哈迪離開了攝製組，茂瑙不得不獨立完成餘下的工作。後來，弗拉哈迪也承認，在這部影片裏，茂瑙有著更多的貢獻。《禁忌》獲第4屆奧斯卡最佳攝影金像獎。電影評論：茂瑙對於《禁忌》的態度明顯是矛盾的。我們可以從他一分為二的章節裏得出答案：源自南太平洋島上的文明既是束縛愛情的枷鎖又是護佑生命的纜繩。困在原始與現代之間的人類似乎並不能同時擁有愛情和自由，於是隻能作出選擇：要麼回頭是岸，要麼向前赴死。盡管茂瑙在他這部遺作裏毫不掩飾地流露出自己對於未來世界的悲觀：人類的處境將在這種詛咒當中永遠重複循環。不過他對於愛情原始而落後的理解怕是也要跟著男主角一起葬身大海了，因為這部超越時代的傑作早已顛覆了“毛利人” 當時的認知範疇。影片既沒有忽視愛情本身的自發性也沒有否定愛情之舞的感召力，故而人類勢必要在追逐愛情的航線上建造自己的曆史。