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本片是蛇蠍美人類驚粟片的代表作。特裏薩．拉塞爾專門勾引那些有錢的男人，以婚姻為餌來奪取他們的財產，不久就將枕邊人殺掉，再找新的目標下手。黛布拉．溫格飾演精明幹練的聯邦密探，她從好幾宗表麵無關係的凶殺案中找出了共同點——他們都留下了一個年輕漂亮的有錢遺孀，於是對她展開調查追捕。以兩個女人鬥智為主要劇情的影片在好萊塢並不多見，導演鮑勃．拉斐爾森這部作品拍得嚴謹而有氣氛，兩個女主角的表演亦各擅勝場，相當可觀。電影評論：晚上打遊戲和繡十字繡的時候，做背景音的，電影節奏似乎有點慢，在看過影評之後看得並沒有很吸引我。我覺得能得到富商們的喜愛的女性，除了顏值應該也有很高的雙商和能力，她本可以安穩的，但這樣的人一般都追求刺激吧，並在一次次追求中忘記了愛的樣子。我看她最後親吻老公的一幕，感覺她那時候可能發現自己是真的喜歡對方的。但都錯失了，都迷失了。兩位女主間的曖昧我是沒有感覺到，可能觀察不仔細吧。

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1911年，德國作曲家阿森巴赫（德克•博加德）懷帶喪女之痛來到威尼斯，想藉水城美景舒緩心情，可是一切景致所勾起的不過是更加傷心的回憶，直到在旅館裏邂逅美少年塔奇奧（伯恩•安德森），對方宛如希臘雕像般的容顏才令他渾身顫栗，渾然忘我地沉醉在激動的熱情中。電影評論：不可及唯一真實，死亡的意義無窮。唯美主義的鏡頭與配樂渲染絕佳氣氛，與相當內斂的表達相得益彰，性的缺少最恰當與英明，不論任何表達，性需最謹慎與深思熟慮的使用，作為點睛之筆為妙。 隱飾與衷心的感知、相戀，絕倫感性，配樂抒情與動作表情（此處相當到位）為主要形式，隻一處以自語的形式表白，而通片感情暗湧——含未相遇時，這點與《情人》互通；和其友的論辯更潛釋了內心活動，更充實影片使其避於單調。 結尾蘊含人道主義的唯美式處理手法既滿足了教授與觀影者，又使之為塔奇奧一家供獻了實際力量——促其遠離瘟區，而女兒的去世則為相戀提供很好的原因，在避免有尾無頭而莫名其妙的同時，為愛戀加更複雜的含義。 片中對餐飲與住宿業也發了一番表裏兼有的牢騷，如為入住量而隱瞞疫情，“顧客付完賬便想讓他快走”等等。

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莎朗·斯通將加盟新片“Running Wild”，飾演其中的反派角色。影片講述寡婦Stella Davis與一群服刑犯一道，保護在自家牧場附近生活的野馬種群的故事。飾演女主Stella的人選也將很快確定。影片將於2016年3月北美上映。電影評論：輕鬆愉快的TV電影，而且還很social work，一個馴馬的監獄互助項目，野馬得到照顧，服刑人員得到成長、提升與尊重。。。最重要的是，兩個迷人的寡婦都收獲了大猛男新老公，哈哈哈。不過其實也就隻是中產階級美國人想象中的西部生活和諧世界罷了。開心就好。#2018257#

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和大部分天真爛漫的少女一樣，帕蒂（薇諾娜·瑞德 Winona Ryder 飾）對於愛情和浪漫有著與生俱來的渴望，在一場人聲鼎沸的熱鬧派對上，她結識了一名英俊帥氣的球星，兩人一見鍾情心心相惜，接著酒勁，他們開車出去兜風，沒想到遭遇了車禍，球星墜湖而亡，死裏逃生的帕蒂在恐懼中匆匆離去，對所發生的一切緘口不言。電影評論：這更像是一出都市童話。毫無邏輯的故事卻顯得那麼實在。看著青蔥美豔的兩位主角，尤其是盧卡斯那嬌美含羞的容顏，都可以讓你忘記這糟糕的敘事以及無比無厘頭的節奏。說到底，電影是個視覺的東西，美貌可以彌補很多東西。我其實喜歡這樣的結尾。對於兩個美人，世界本就是一出完美的童話，如Melody。

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傑米·多南加盟裴淳華、塔倫·艾格頓主演傳記新片《私人戰爭》，馬修·海涅曼(《販毒之地》《幽靈城》)執導，阿拉什·阿梅爾(《摩納哥王妃》)操刀劇本，將基於《名利場》撰寫的科爾文生平事跡文章進行創作，查理茲·塞隆擔任製片人。裴淳華飾演戰地女記者瑪麗·科爾文，艾格頓飾演一名有軍事背景的記者，跟隨科爾文前往戰區報道。11月開拍。電影評論：這部電影中的Maria似乎是不知審時度勢的，更是缺乏自我及團隊安全意識的。在婚姻失敗、流產、失去左眼、PTSD、酗酒…之後，不斷去往戰場，很容易讓人看成是澆自己之塊壘，頑強得無法自拔。作為老手戰地記者，電影未涉及她寫的那些報道，那麼她最終的犧牲就真的隻有犧牲本身的價值嗎？………“the real difficulty is having enough faith in humanity to believe that enough people will care when your story finally reaches them.”。

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拉費爾和拉娜因一個偶然的機會相遇，愛神丘比特促成他們深深相愛。但不幸的是，拉費爾在一場意外中死去了。當拉費爾醒來的時候，發現自己在天堂裏。為了能夠回到拉娜的身邊，拉費爾隻得也做起了愛神丘比特。當他促成另外一對婚姻的之後，他就又可以和拉娜團聚了。對於沒有任何經驗的拉費爾來說，要完成自己的使命，困難重重電影評論：終於在這找到了。我看了這片子。我看的中文版翻譯片名為《天賜良緣》。感謝！感恩！讓我找到了這片子。真希望我的愛神和守護神可以好好保護我。希望我的愛神工作時就不要睡覺了。可以早點讓我和我命中的那人相遇！感恩！（四年後還是單身。16。10。1）

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一九六八年の夏。キューバで漁業指導員をしているアキラは、ハバナの下町で混血娘マルシアに出會った。彼女は、煙草女工であり、銃を巧みに使いこなす筋金入りの女民兵でもあった。アキラは、故郷に旅発つマルシアの後を追って求愛の旅に出た。瀕発する反革命の陰謀に対する厳しい警戒態勢をとる灼熱のキューバの奧深くへと。無償で殘業労働をする工場労働者たち。チェ・ゲバラ部隊の戦車兵たちは、広大な原野を開墾している。遂に、アキラは、ゲリラの根拠地シエラマエストラを望む岬の街でマルシアを捜しあてた。しかし、彼女の故郷サンチャゴ・デ・クーバに著いたアキラが見たのは血と犠牲の死者たちの墓標の列だった。アキラは、はじめて彼女が短かい、人生の中で出會った悲慘な革命の歴史を思い知らされた。モンカダ兵舎襲撃一五周年を迎えた古都サンタクララのカーニバル。熱狂のアフロキューバンリズムにのって、嵐のように歌と踴りが渦まいていた。その夜、二人は激しく求めあった。「生きるために死にたい」と身悶えるマルシア。翌朝、彼女は幻のように消えた。厳しい孤獨と憎悪をあのつぶらな瞳に宿し、別れの言葉も殘さず去っていったマルシア。アキラには、あの夏の日の思い出が、疼痛のように灼け殘っていた。電影評論：津川雅彥在古巴人當中居然毫無違和感，不是是黑白光影作用，還是本就長相立體吧！不過被誤認為是「中國人」，未免也有強烈的意識形態傾向暗示。那時候的街頭古巴充滿了熱情與靈動，就像任何時候青年運動的街頭一樣，焦躁而令人思考著存在的問題，仿佛無處不在地被鏡頭之外的某雙眼睛注視著，這也許就是新浪潮式的鏡頭吧，再加上特別年代感的聲效處理，一種相似的銀幕情景生成了，而古巴人的語言又讓人想到了同樣充滿生氣的「意大利」式語言，熱鬧非凡外，這樣的街頭人物似乎也是一種明顯預示。