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平日作風大膽的刁蠻女明星，因為搭便車而被看似斯文英俊的男子強暴，堅持提出告訴，反而遭到輿論攻擊奚落，痛不欲生。負責報導的女記者婉清，獨排眾議、不顧一切的追查幕後真相，卻反而在深夜遭到四名酒醉工人輪暴，不僅身心受創，也因此與未婚夫解除婚約。從此對社會公義與人性徹底絕望的她，於是佈下天羅地網，以更殘忍恐怖的虐殺反擊，展開瘋狂的復仇行動…。電影評論：<瘋狂女煞星>,70年代末台灣新電影時期前,台灣黑電影的代表作品.女導演楊家雲將女性觸覺融入複仇虐殺元素,將當時衝擊力極強的剝削電影類型嫁接到台灣電影之中,呈現出當時開放的電影環境.即便充滿似曾相識的情節,製作手法相對蒼白,邏輯內容甚為簡陋.但鮮明凜冽的電影風格,還是會給人深刻的印象.個人喜歡~

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年度爭議大作《五十度灰》即將在2月13日北美上映，近日，導演薩姆·泰勒-約翰遜，主演詹米·多南和達科塔·約翰遜在紐約一場影片粉絲放映會上，向到場的觀眾宣布了《五十度灰2》和《五十度灰3》已經確定拍攝的消息。電影評論：看第一部是2016年某一天晚上，是當限製級恐怖電影來看的，看下來sm是噱頭，當然對於不知道sm概念的我，還是有一點點吃驚。看完後隻剩心理反應和看下一部的心情。兩年之後，一天中重看三部，發現也有點看頭。sm也好，女權主義也好，最突出的，是一部霸道總裁愛上我的愛情電影，既然是愛情電影，就看個樂好了。管他反派那麼容易就解決了，管他男主飛機失事隻破個額頭，管他最後竟然是結婚生子的結局，管他相遇的不可能。

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伊桑·霍克執導新片改編自西比爾·羅森的回憶錄《樹屋回憶》，霍克與羅森共同創作劇本，講述已故鄉村音樂人布雷茲·弗雷的生平故事。音樂人本·迪基、阿莉婭·肖卡特加盟出演。作為美國著名鄉村及西部歌手，布雷茲 ·弗雷深受酷愛音樂的德州人霍克喜歡。而弗雷的飾演者本·迪基則與弗雷同為阿肯色人，想必霍克也在演員的選擇上考慮到了這一點。原著西比爾·羅森作為弗雷長期女友和靈感繆斯，為弗雷的音樂創作生涯帶來無限靈感。電影評論：也許有著自毀基因的人才會拍，也許有著自毀基因的人才會看，不是所有的美好都會給你看的都是讓人喜聞樂見的喜劇。一部看起來讓人感覺如此漫長的鄉村藍調電影，太喪太喪了，完全沒有理由的喪，也許喪的基因刻在了骨子裏。。從兒時起。。喪早已被父母深埋在骨子裏。。長大後，無論多麼美好的愛情都無法拯救你。。在喪與不喪的拉扯裏，你注定屬於喪的那一邊。。。好久不看這麼喪的電影了，完全沒有享受，完全都是難受。。也許我已經不喜歡這麼喪的調調了，也許我已經從喪的那邊歸來，回歸到樂的這邊，重拾真善美的追求。。但願所有喪的人能重拾喜樂，可惜自毀的基因早已被父母刻進了你的骨髓裏。。。刻進了你的生命裏。。「我所見過的音樂人，並不都如雷查爾斯、強尼凱許的那樣飛黃騰達。而這正是我想拍的，那些有著失敗基因的人的故事」——伊森霍克；

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板倉亮子（宮本信子 飾）是港町稅務署的調查員，她工作認真負責，但在收到一位老婆婆的指責後，她不再將目光停留在普通老百姓身上，而是轉移到大的商會上麵。在她鍥而不舍的追查下，許多狡猾的公司老板紛紛現出原形。不過亮子也有為難的時候，經營旅館業的權藤英樹（山崎努 飾）就是一條狡猾的老狐狸，任憑亮子怎樣調查也找不到蛛絲馬跡。電影評論：1、亮子作為稅務署調查員，憑借其敏銳的洞察力與鍥而不舍的追查，往往能使許多狡猾的公司老板現出原形，而經營旅館業的權藤則是亮子心中難以徹查的偷稅老狐狸。稅務稽查員為查獲逃稅者而采取的極端手段被以浮誇形式進行呈現，加之亮子/權藤對立人設的化學作用，迸發出強大的喜劇效果。但本片並非完全無理的鬧劇，其所折射出的當代社會問題及經濟和政治領域的腐敗與醜惡是值得一再反思探討的。伊丹十三電影的優秀之處，或許就在於娛樂趣味與社會批判性的平衡把握。2、直至最後一幕才具體化的人物道德觀:權藤通過公園裏玩耍的孩子們，間接提及捍衛自我追求幸福的權利，然後以手指的劃破（血液塗寫銀行賬號）向亮子袒露長期隱藏的秘密，生動象征地闡述了無恥征稅的根本意義。當他離開後，鏡頭仍停留在亮子的後腦勺，意味著她於自身職業突然產生的良心危機。

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在這暗不見光的牢籠裡，囚禁著50個人，他們來自不同的地方，有軍人、拳擊手、武術高手以及街頭混混，他們的共通點是：1.很會打架；2.脫逃無望；3.都是女的！是的，在這場一對一的地下惡女格鬥大賽裡，她們必須以性命相搏，無論是再好的身手，都淪為富豪們下注取樂的鬥雞。而唯有奪走其他49人的性命，最後唯一的勝利者才能從這座人間煉獄中帶著渾身的罪孽活著離開電影評論：作為一部給特定目標人群提供特定內容的片子，再去糾結電影技法，劇情編排什麼的實在沒必要，僅就動作場麵來說，在一眾“婊子打架”片中這一部確實算得上拳拳到肉的佳作，但除了女主足夠健碩，其餘演員畢竟不像專業的，動作更多還是靠剪輯和簡單技巧，沒有吉娜卡拉諾那麼燃到爆啊......

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安迪與翠絲生活過得相當寫意，豈料翠絲因腹痛難抵，致電求救，並由安迪舊同學卓德替她治理。經診斷後，他發現翠絲懷了身孕，惟子宮出現問題必須切除，事後，翠絲大怒與丈夫離婚，並控告卓德要求賠償，惟安迪此際發現自己患有不育之症。電影評論：這個騙保故事有個黑色電影的核：基德曼與醫生串通，以一個卵巢為代價騙兩千萬保費，她的被蒙在鼓裏的不育丈夫攪黃了一切。但它的風格卻並不黑色，全片用光透亮，甚至顯得蒼白，這風格更適合前半段的剪發殺手——潛藏殺機的鎮上貌似一覽無餘，但丈夫、醫生性格的怪異之處都令他們可疑。導演此時已60多，但掌控力上並無老態，而且他似乎一直很挑劇本，這片子的劇本也很老派、精致，把腳搭在丈夫辦公桌上的女學生，死了以後鏡頭就給她紅鞋一個特寫——這種呼應的設計全片到處都有，尤其是那個反複出現的小雕像，丈夫發現屍體後，先給一個遠景，接著切到他陰影中的半身近景，這是個老派並精心布光的處理。劇本整體還是有問題，剪發殺手那條線收束的太匆忙了，醫生誤切卵巢後的反應也過於配合賠償，雖然這提供了懸念。基德曼又裸，大白腚美，但演的比較單一

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Addison Madeira是一個與可怕創傷抗爭的男孩。拒絕說話並與母親疏遠，他創造了藏於臥室牆上毯子後，一個自己的世界。電影評論：片長隻有一個小時，而且是黑白片。影片被導演打磨的很細膩，每個鏡頭，演員的每個表情。故事很簡單，話題很沉重。