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講述的是光海君壬辰倭亂當時，在宣祖逃亡之後，光海君被冊封為世子，為了守護國家而孤軍奮鬥的故事。該片是以守護光海君的武士的視線展開故事。“代立軍”指的是在朝鮮時代沒有錢沒有權利的百姓代替有錢有權的貴族去參軍的故事。電影評論：因為貧窮代替貴族參軍的百姓是代立軍，因為父王宣祖的薄情、不得不留下代替父親抵抗倭寇的王世子光海君也是“代立軍”，在這場戰亂中被拋棄的人，無論出身貴賤都命如草芥。一路上的艱辛危險和自省，與百姓的相處讓光海君從一個膽小隻會讀兵書的王庶子，漸漸明白了何為王道、國家大義；讓隻知道完成任務來糊口的代立軍們也知道了真正要守護的是什麼，為了國家和一城百姓性命而戰的光海君和穀水等人終於在此時擺脫了自己代立軍的身份。是一部優秀的眾生相電影，無論百姓，君王，代立軍，倭寇，兩班貴族，賣國者，這些人物都刻畫的挺不錯，呂珍九後生可畏。
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《進京城》是著名編劇鄒靜之取材“徽班進京”曆史事件，耗時3年潛心打磨的誠意之作，由著名導演胡玫執導，馬伊琍、富大龍、馬敬涵、王子文、焦晃等實力派演員加盟。電影講述了清朝乾隆年間，一眾戲曲藝人與戲迷之間發生的梨園恩怨與愛情糾葛。胡玫導演用擅長的藝術手法和“戲比天大”的精神內核，通過呈現蕩氣回腸的曆史故事和反轉曲折的京城傳奇，再現了戲曲界一代宗師的輝煌往昔，並對國粹京劇的誕生發展追根溯源，令觀眾得以見識到戲曲大師們篳路藍縷以啟山林，櫛風淋雨砥礪前行的精神！電影評論：整體上還不錯，鄒靜之的劇本寫的還是很可以的，富大龍扮演的九爺、馬伊琍飾演的風格格、焦晃飾演的乾隆以及春台班的那幫人和東家的表演都很有看頭。胡玫導演這次在拍攝上還是下了些功夫，有幾個鏡頭還是很講究的（潤生從山裏看望已嫁作他人婦的王子文回來，元氣恢複進入戲台化妝室的那個長鏡頭調度，還有後麵潤生與馬伊琍最後的那場對話鏡頭對焦在馬伊琍臉上），但是還是有太多的戲份都是電視劇式的拍法，尤其是潤生與王子文私奔那段，配樂一想起還以為是豬八戒找媳婦呢，另外中間對於舞台上戲曲的拍攝有太多的重複畫麵，顯得很是冗長，英文片名“enter the forbidden city”更貼合主題。第一次在非春節檔的首映日裏看到了許多大爺大媽大叔大姐，或拖家帶口或三兩結對的進了影廳，按說這片子的宣傳很小，難道是社區動員的？
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米克是一個有著一對大耳朵的古怪男孩，他和愛他超過世上一切的哥哥托尼以及嗜酒成性的前樂隊鼓手爸爸住在斯德哥爾摩郊區。當米克獨處的時候，他認為自己能聽到鯨魚的哭泣聲。一天，社會服務部門決定米克必須暫時去和他在塞利特的姑姑萊娜一起住。在新學校裏，米克遇見了派,米克和派以及他的新朋友菲利普和奧斯卡一起，開始探索塞利特的一切冒險可能。他們辦了一個貓咪工廠，並計劃製造一架冰龍車。米克周遭的一切都變了樣。電影評論：這個電影爛就爛在宣傳太弱！！讓我現在才知道！！多可愛的風格！成人式的手法和鏡頭展現少男少女的感情！現實也童真，殘酷也快樂。配樂極其極其極其有特色！第一個我覺得很讚的是海盜電台，其次櫻花亂 然後八月奇緣（貌似記錯了，風格不一樣），然後就是這個。音樂恰到好處！推薦！
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本片根據真實故事改編。2001年秋，一對戶外旅行人員在人跡罕至的深山老林中發現了兩位老人，他們竟是四十多年前從村中失蹤的石山（王詩槐 飾）和紅姑（謝蘭 飾）。如今的他們仿佛生活在刀耕火種的原始社會，住在自造的土屋內，點著自造的油燈，吃著自種的糧食，喝著山澗的泉水，所有的一切都自給自足。幾十年來，他們生育了兒女，也收獲了堅貞。近半個世紀過去了，石山靠一雙手在山上俢鑿了6000多級石階，為的是不讓自己的那個她出門摔跤，而他自己也從一個黒發後生變成了白發老翁，那6000級石階被人稱為“愛情天梯”，亙古的愛情令人深思......電影評論：1.故事本身是淒婉動人的。還是受限於技術，造天梯的過程既沒有體現持久也沒有體現宏大，也不知道什麼是剪輯，想要表達情感的時候就就慢鏡頭，整個電影變得冗長。再有就是聲音，到現在好多電影仍舊是這個毛病。 2.小夥子娶自己姑姑做老婆。故事還有年代背景，曆史在深山老林裏也逃不過的，隻不過是導演內心的投射罷了。 3.在工業文明還沒波及到重慶農村的時候，愛情是可以讓人放棄世俗隱居山林的，除了倆人年輕時候的故事，我更喜歡看他們上山以後得男耕女織，勤勞創造的過程，如果放現在，拍成抖音一定會火。
困倚危楼
2014年5月16日，在瑞草洞住宅區發生了殺人事件，高東浩（孫賢周飾）的妻子趙妍秀（嚴智苑飾）被發現慘死家中，而凶手一直未能落網。東浩在妻子被殺害之後生活失意，整日頹廢不振難以自拔，他唯一的女兒高景林也因父親的消沉而備受折磨。一年後的某天，因為磁場異常，東浩發現自己竟然能和一年前的妻子通電話，並且從通話中得到了拯救妻子生命的線索，而給他的時間隻有一天。東浩決心一定要抓住這個改變命運的機會，為了救出妻子展開孤軍奮戰。電影評論：一星給還算合格的演技，再一星給電影劇本荒誕創意。 因為荒誕，所以不要對劇情發展邏輯過度要求。 隻是一部電影，我們為了觀影效果和驚悚懸疑的氛圍。 一個邏輯大漏洞:在被別人追殺的情況下，第一時間不應該是報警尋求警方的保護嘛？為什麼要不斷回家給歹徒機會？正常情況下在危機為解除的情況下不應該在警察的保護下嘛？為什麼自己亂跑。
五十六十路亲近相尾
九毛和眼鏡是盜墓老手，一天他們挖到一個千年古幣，無意中被紅軍媽撿到。錘子和耗子一直想幹點大事，來到紅軍家收廢鐵，看到古幣想哄騙紅軍媽賣出……電影評論：很意外居然這麼低的分，市井無賴，地痞流氓，一場荒誕的鬧劇，開頭有盜用盜筆的嫌疑，最落後的農村，國人因愚昧流失糟蹋了一大批國寶的現實背景，土掉渣的方言，帶著黑色幽默的味道，多線敘事，上帝視角下的機巧，無理取鬧中的閉合劇情，作為小成本電影，拍攝上麵確實粗製劣造了些，缺少電影鏡頭的美感，但是個人感覺無礙觀看，對了，最後要吐槽一下這個電影名字，確實是有點…………
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在《五支歌》成功之後，傑克·尼克爾森迫不及待地開始執導屬於自己的影片，《開車，他說》改編自傑裏米·拉納的暢銷小說，影片對準了兩人個無拘無束的人，包括一個不滿於現狀的大學籃球隊員以及他日益激進的室友的生活。狂熱的鏡頭和剪輯是70年代早期電影的鮮明特色，而那個時期越南戰爭的迷茫和錯亂也影響到人們的思考方式，而傑克·尼克爾森那種無所畏懼的勇氣，在當時看來亦是令人震驚的。電影評論：在逍遙騎士五隻歌後的尼科爾森迫不及待上位當上導演 電影的熱度集中在最後20分鍾 明晃晃的裸奔以及鏡頭對準滿屋子的蜥蜴毒蛇壁虎蟑螂等十多種動物長達七八分鍾的凝視顯得如此有力 可感受到尼科爾森在當時氛圍下急於想表達自己觀點的熾烈 值得一提的是泰倫斯·馬力克從這部電影開始編劇踏入影壇
