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一個誤殺女兒、沒有痛感的上尉被委派帶一個中士去找回兩個年輕逃兵。其中一個自殺,另一個要被他們押送坐監。在押送的過程中,這個單純愛笑的逃兵男孩讓冷酷的上尉的內心悄然發生了變化……電影評論:這部俄羅斯電影,在人物和故事框架方麵幾乎是好萊塢新浪潮電影The Last Detail的翻版。不過,在美國是存在主義,龐大城市裏流浪的孤獨的人,到了今天的俄羅斯,卻成了適者生存的叢林法則。近年俄羅斯電影,其硬漢主角,多多少少流露出對普金的暗指。強人的好意,成了解決一切社會問題的唯一指望。
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係列劇《卓別林在中國》,是由卓別林愛好者發起拍攝製作,將卓別林的故事搬到了中國來。第一季共分為《天上掉下個卓別林》、《卓別林教書》、《卓別林炒股》三個大故事。電影評論:力挺,這是有中國內地演員獨彈獨演的良心大作
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該片是獅子王的外傳,講述了獅子王辛巴不為人知的成長曆程。當年辛巴的父親木法沙被奸人迫害而死,小辛巴為了躲過一劫,逃離了動物王國。在逃亡過程中,辛巴遇上了一對搞笑活寶——丁滿和彭彭。丁滿和彭彭與辛巴成了好朋友,他們在叢林中開始了他們愜意的生活。辛巴在叢林中慢慢長大,最終長成了雄壯的雄獅,並邂逅了自己美麗的公主。由於有了丁滿和彭彭這對活寶,使得平凡的生活也笑料百出。電影評論:作為迪士尼史上口碑與票房雙巔峰的作品,獅子王的續集即使隻是對原作的番外致敬就足夠引起廣泛的懷念熱情,實際90年代從《美女與野獸》到《花木蘭》這段在全球影響力最輝煌的時期,音樂製作的營銷理念可以說是極關鍵的成功因素,全都是豪華頂級的製作人陣容,讓迪士尼成了那個時期電影音樂與插曲的流行代表,可以說是電影業在音樂與歌曲衍生價值上延續了生命的最後輝煌時期。從《小鹿斑比》到《獅子王》可以看到迪士尼的童話風格與大製作水平其實最適合的也是動物題材電影,隻有大自然裏的非人生命才是如迪士尼所理想的最純真的人物,人類太單純起來就像那些成串公主一樣總是容易假而傻啊。
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被第四類接觸擄走的老豆化作畸變怪狗歸家,寄生婦孺,石屎森林異象叢生:搖搖錘小醜,割喉溜溜球,巨大化玩具兵坦克黑豹轟殺食人,被害者感染作繭產卵……英式怪奇cult片,尺度比好萊塢大不少啊電影評論:平淡出奇的cult片。導演非常重視好的開始和結局,結果中間一個小時近乎是家庭式的劇情片看的人哈氣連天。海報倒是做的蠻吸引人,包括預告,實質是狗血一堆不知所以然。完全沒有邏輯性可言,這外星人出來就會開車就會打電話,然後又要啪啪啪又要帶小孩,這什麼鬼!
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luke是一個逃犯,而jaroo是個孤身的淘金客。兩人與一夥墨西哥印第安人合作,去尋找一筆傳說中被埋藏的巨額財富。傳言這筆財富價值高達十億美元,並且周圍非常危險……電影評論:如果隻是一個傳統的槍戰搶金磚的故事我不會打這麼高的分,但是Van Cleef的角色太出彩,對我來說完全蓋過了英雄主義且抱得美人歸的主角形象。那句遺言真實得讓人心疼。服了Van Cleef,不僅可正可邪,而且大小角色都拿得起來。平麵化的正反角好演,矛盾複雜的角色最為精彩。
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供職於國情局的青年警員金秀賢(李秉憲 飾)即將和心愛的女孩珠燕走入婚姻的殿堂,但是在一個飄雪之夜,獨自驅車夜歸的珠燕被人殘忍殺害並分屍。秀賢痛不欲生,他找到四個主要嫌疑人的照片,開始獨立追查凶手。經過一番調查,終於將目標鎖定在為某學院包車的中年大叔張京哲(崔岷植 飾)的身上。張生活坎坷,性格極度扭曲,他經常襲擊夜歸的女子,並將她們無情殺害。秀賢找到張的據點,對其進行殘酷的懲罰,卻最終手下留情。僥幸活命的張反而由此激發所有的獸性,一場野獸對野獸的修羅之戰漸次激烈……電影評論:看的過程中多次想到心靈獵人,這些變態凶徒就是沒有同理心,甚至沒有恐懼,反複捉放虐殺他也隻會激起他的快感,所以這個複仇的落腳點就特別值得玩味,到底是要成倍地傷害凶手讓他痛苦,還是隻是讓自己感到好過釋放自己的痛苦。殺他或折磨他,乃至像結局一樣殘忍地以彼之道還施彼身,其實內心的遺憾和憤恨都無法填平,在追逐惡魔的過程中逐漸把自己也變成惡魔,複仇的意義就被消解了,最後徒餘無意義沒盼頭空蕩蕩的人生……
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1930年代,安德斯一家住在一條肮髒混亂的街道上。母親為別人擦樓梯,掙來的錢卻經常被父親隨便花掉。他們的家破爛不堪,卻都有著自己美好願望:母親想從繁重的日常勞碌中擺脫一會兒,躺在郊外的草地上;父親奢望著高級餐館的美酒佳肴;安德斯卻在嚐試寫作,一心想寫他們居住的這條街上的生活,為此甚至謝絕女友埃爾西的邀請。安德斯接到斯德哥爾摩的來信,他的書有望出版。這消息給他們的家庭帶來了歡悅和激動,父親誇誇其談地教給他應該如何和出版商打交道,但是安德斯失望地歸來了。在斯德哥爾摩,他發現他隻知道他們這條街,而且他隻是一個仆人的兒子。苦悶中他同女友埃爾西發生了關係。不久,埃爾西懷孕,母親催促他們申請結婚。但安德斯似乎已無法忍受這條街的生活,在和母親爆發了一場爭執後,他離開了這個城市。電影評論:如果是現實,那就是這部《烏鴉住宅區》;如果是幻想,那就是《說謊者比利》;如果處於現實與幻想之間,就是《鬼火》。三部電影都描述了精神困厄的狀態,人們無法動彈。是怎樣一個環境?--“事實上,很多時候我不認為人們喜歡的是動物,或者音樂,文學,各種話題,人們隻是喜歡談論,我們在各種場合談論一切事物,不過根本沒人在乎,大家關心的是什麼?我們在做的究竟又是什麼?沒有人在乎你,而你又有自己想象中的那麼值得在乎嗎?這樣生活著,我的痛苦究竟要流向何處呢?我的媽媽,你能告訴我嗎?我什麼時候才能離開這裏,離開這些思考,離開自己。”