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《四姐妹的故事》是吉永小百合早年主演的一部優秀影片。同時也是與山口百惠有過長期合作的日本著名導演西河克己的一部重要之作。影片內容主要講述四姐妹三沢三也子（吉永小百合）、三沢誌奈子（和泉雅子）、三沢二美子（十朱幸代）、三沢一代（蘆川いづみ）在生活和情感方麵的平凡故事。故事簡單卻情感表露深入細膩，真摯感人。影片中另外的三位女主演：和泉雅子、十朱幸代、蘆川いづみ也是六、七十年代日本相當有名氣的女優藝員。電影評論：好久沒有看到這麼陽光的電影了，簡單真摯不失風趣，積極樂觀充滿溫情，那時的吉永小百合就如同盛開的花兒一樣，可以淨化人的心靈

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近未來的美國，全國失業率僅為1%，犯罪率則創下史上最低紀錄，暴力幾乎消失無蹤。美利堅合眾國仿佛進入宛如天堂的美好黃金時代，而促成這完美表象的則是前所未聞的大掃蕩計劃。國家為了有效釋放公民心底的壓抑和不滿情緒，特別規定每年有一天的晚上7點之後舉行長達十二小時的全國性大掃蕩，屆時人們將走上街頭，展開完全不用承擔法律責任的毆鬥與殺戮。在這個畸形的時代，安保係統推銷員詹姆斯·桑丁（伊森·霍克 Ethan Hawke 配音）大發其財，與妻子兒女過著養尊處優的幸福生活。電影評論：這是我看過的驚悚求生類電影裏拍得最弱智的一部。片名很引人，題材扯了點但是有搞頭。可導演絕壁是湊合拍出來圈錢的。開頭是一段與畫麵非常不符的配樂，片中邏輯破綻數不清，情節安排可以說是狗屁不通。燈光攝影等硬件爛得一塌糊塗。男友存在意義就是衝爸開槍推動黑人藏匿情節發展。男熊與麵具狂魔一樣中二。麵具狂魔把我尷尬癌看的都犯了。片中一段長時間打鬥戲，麵具狂魔一個個被爸爸製服。父母扯蛋才能生出扯蛋的孩子：1.場景不擁擠然而麵具們居然一個個上而不是一起上。2.棒子打爸後背一個個斷而爸沒反應，爸徒手擰死麵具狂魔，他媽的變異成綠巨人了？穿幫痕跡太明顯。3.麵具狂魔手都覆蓋在爸爸臉上了也不扣眼睛，爸爸徒手摸出斧子殺敵。最扯的是，麵具狂魔不先殺媽而是撓她癢癢！以引起被殺推動主線劇情的情節直接表現了導演和編劇多麼傻逼。

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梅麗（Cris Horwang 飾）年逾30，至今未婚。眼瞅著身邊的朋友出雙入對，自己卻始終孤身一人，難免悲從中來。情人節參加完最後一個單身朋友的結婚派對，喝得醉熏熏的梅麗在車禍後意外遇到在輕軌公司上班的大伯（Theeradej Wongpuapan 飾），大伯的熱心和帥氣令梅麗一見傾心。為了結束自己長達三十年的單身生涯，梅麗決定把握機會，主動出擊。終於鼓起勇氣走到大伯麵前，可是卻頻發狀況，還被鄰居的花心小妹妹阿寶搶占先機。好不容易找到一點戀愛的感覺時，梅麗卻意外在大伯扔掉的背裏發現一些東西。追求愛情的路上布滿荊棘，梅麗最終能否贏得屬於自己的愛情？電影評論：在女性角度方麵展現得很有趣，尤其是那種少女心，跟年紀成了一個反差萌效果。然而男主方麵從開始到他忽然間約女主潑水節之間有點突兀，也許影片是故意從女性角度拍，去表達女主的驚喜，但劇情實在也沒有交代出男主對女主動心的關鍵點，最後的箱子裏麵其實隻能說明男主對緣分的一些理解。苦等兩年，改變職業時間去迎合不知道會不會回來的對方，隻能說從被動向主動的轉變，但卻好像變成了隻有女方一方麵的讓步。當然，愛情並不一定需要提及女權，隻要她真心喜歡的話。在輕喜劇方麵，這部的笑點算是做得非常不錯的了。P.S.發現泰文歌好像沒有押韻這個概念，也許泰文本身就好難實現押韻吧，哈哈哈~

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一個男人和一個女人在晚餐時偶然相遇在一個浪漫的旅店。盡管兩人都已結婚，但第二天早上，他們發現自己在同一張床上，質疑這一切是怎麼發生的。他們同意每年在同一個周末見麵。最初是舞台劇，兩個人在不同的場景中，在同一個房間裏不斷變化。每一個都是按時間表出現的，但隨著時間的推移，每個人都會有一些個人危機，而另一些人則會幫助他們度過危機，他們往往都不知道發生了什麼。電影評論：#封閉空間敘事#“烏托邦—守望者”空間關係模式。盡管外麵的世界瞬息萬變，二人的人生亦滄海桑田，但是二人在時間的流逝中卻如同“守望者”一般，始終堅守著一份超越時間的愛情。小屋也通過二人對愛情的守望，也建構起一個時代變遷中永恒不變的“愛情烏托邦”。#時間拚貼#時間拚貼並不受限於故事元素，它有時候也可以采用攝影的形式，曆史事件的拚貼具有雙重目的，一方麵是美術的文化背景，另一方麵表明時間的逝去。它成為一種景物定場，為人物確立布景和情感背景。

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西班牙版《完美陌生人》，翻拍自2016大熱的意大利同名影片《完美陌生人》。七個常年的好朋友聚在一起吃晚餐。忽然他們決定與對方分享每一個短信的內容，包括他們收到的電子郵件和電話，由此許多秘密開始公布而他們之間的關係開始發生波動。電影評論：西班牙版本，雖然不能說是百分百複製意大利的原版，但除了結尾的處理以外，其他地方確實與原版區別不太大，不過與意大利版本相比，無論是故事的呈現還是演員的表演，此版都顯得相形見絀，整體上降低了一個檔次。全片最大的敗筆，就是導演不斷地用鏡頭語言來暗示女主人與出租車司機的關係，這種操作完全破壞了原作故事中這一重要暗線的存在感，本應在影片最後階段帶來的爆發式高潮隨之消失不見，弱化了人物的戲劇衝突，從最終的效果上來看，這可以說是完全地自作聰明了。另外，演員的表演雖然不可謂不好，但過於戲劇化的誇張的情緒轉變，讓人很難接受角色在故事中的真實感受，這一點其實很大程度上也依賴於導演和剪輯對於影片節奏的把控。佩佩的扮演者整個氣質很像阿爾帕西諾，給人印象較深，男女主人的演技很純熟，內褲女舞台感最足，她老公則有點神經質

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1958年的法國。21歲的露絲·龐飛樂（黛博拉·弗朗索瓦 Déborah François 飾）與父親在下諾曼底共同經營一家雜貨店 。小小年紀的她對店裏的打字機產生了濃厚的興趣，常常趁夜深人靜時分偷偷練習打字。父親為露絲安排了與當地維修汽車的男孩的婚事，可是野心勃勃的露絲並不甘於成為一個鄉下主婦。懷著對城市生活的向往，露絲前往路易（羅曼·杜裏斯 Romain Duris 飾）的保險公司應聘秘書。麵試中，雖然路易對露絲的工作能力深表懷疑，但露絲飛快的打字技術令路易感到異常震撼，當即決定錄用露絲成為自己的新秘書。但是路易心中也打著自己的小算盤。始終飽受父親嘲諷的路易決定擔當露絲的打字教練，隻為了通過讓露絲拿到世界冠軍來證明自己的能力。露絲為了不回到鄉下便接受了路易的挑戰。路易化身嚴酷的教練，對露絲毫不手軟；露絲的打字技術倒也突飛猛進。眼見勝利在望，兩人卻也都感受到了彼此之間微妙的變化。電影評論：前2/3的滿滿的chick flick氣息直戳少女心，藝術指導精巧，簡直就像在看50年代AH的愛情喜劇。不過那場床戲真是充滿了60-70年代歐洲電影感。後1/3劇情特別八點檔，電影短個15分鍾還好些，chick flick裏愛的抉擇不必那麼繁瑣墨跡。還是覺得河馬肚很有型o(╯□╰)o

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筱田正浩導演一向追求理性的題材和電影畫麵的美感，長期處於日本電影界的先鋒地位。他自稱為“最後的作品”—曆史大作《間諜佐爾格》將於14日公映。該片以“戰爭”、“日本”為主題，加上電影技術等，可以說是融入了筱田導演近年電影的集大成。電影評論：6/10。導演有意從走向內閣的駐華記者的視角分析國內矛盾，佐爾格對日本政體的報告指出國民在影院見天皇影像要脫帽，失去土地賣女的農民階級士兵發動的共產主義革命演變為侵略轉移矛盾，被各階層以不同名義崇拜的天皇沒露過正臉，結尾絞刑的下墜鏡頭對比扳倒列寧像象征理想的末路，史觀顯得過於保守了。