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描述一對青年男女在蓄養吃人魚的水池中遊泳，突然被一神秘的魚群攻擊，鮮血四冒。其後，劇情隨著一個“尋人專家"馬琪的行蹤展開。由於鏡頭運用的靈活性和剪接的緊湊，片中多埸魚吃人的戲都拍得相當有驚嚇效果，有幾個鏡頭且血腥得教人不忍目睹。電影評論：人物刻畫較出眾，男女主的互動尤為可愛，也沒強行插入爛俗的愛情戲，約翰·塞爾斯無疑是品質保證，其劇本在套路怪獸片的框架下還是留下些許值得回味的細節，無奈這不足以逃脫抄襲大白鯊之嫌，喬·丹特的風格雖尚不明顯，但他對動畫片和經典怪獸片的喜愛已經一覽無遺，交叉剪輯的懸念營造因缺少參照而基本無效，絕大多數的血腥場麵40年後依舊肉疼，恐怖氣氛也並未被時間衝刷得一幹二淨

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1988，西北小鎮三個少年馬衛國（範植偉 飾），鐵頭與四化都過著那個年代全國統一的少年生活，群架就是運動，詩歌便是愛情，恨的時候砸你家玻璃，愛的時候爬上山頭高歌一曲。某天班級一位隻穿紅裙的都市女孩楊朵朵（馬思純 飾）轉學而來，她帶來了美更帶來一股無法抵禦的都會風情，在那個精神貧瘠的年代他們第一次感受到搖滾，馬衛國就在那時愛上BEYOND也愛上楊朵朵，隻是青春總是與殘酷與憂傷緊緊依偎，楊朵朵的到來自此改變這些懵懂少年的命運……電影評論：男主姐姐未婚生子被迫下嫁，男主暗戀的女孩子和體育老師戀愛即將進一步的時候被抓體育老師為不背負勾引未成年的罪名把罪過往朵朵身上推，男主和他的兩兄弟在報仇過程中把體育老師拍恨了，雖然大學錄取通知書到了，但是一個人把罪抗下來進了監獄，監獄裏因為音樂又打死人刑期延長，好不容易出來了去北京推銷清潔劑，處境艱難，但娶了漂亮的瘸子老婆，因為老婆無法生育，領養了多多，最後老婆宮癌自己把儀器拔了美美的死了，男主一個人扶養女兒結果女兒頂著頭粉色假發和黑色煙熏妝和一群混混混在一起diss男主的偶像是死人歌，真正叛逆到極致……最後編劇還剩一顆良心讓女兒陪爸爸去看偶像的演唱會，電影落幕。真是人生的所有悲劇都被男主遇上了，加上文藝懷舊音樂搖滾元素看的人很是感動。雖然中間回憶的部分節奏有點慢，不過是個好故事。

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查克（戴恩·庫克 Dane Cook 飾）在10歲的一個遊戲上，得罪了“小巫婆”。她下了一個毒咒在查理身上。成年後查理成為一名牙醫，成功的事業並沒有令他過得開懷——他從來沒有獲得過真愛，奇怪的是，追求他、和他上床的女孩非常多，然而她們總是離他而去，並且下一任的男朋友總是她們的真名天子。查克慢慢察覺到，自己隻不過是一道橋，幫助別人通往真愛所在，“幸運查克”的名號也是這麼來。而這一切，原來都是因為當年的魔咒。電影評論：男主還挺帥的，傑西卡阿爾芭也太美了吧。尺度較大，也挺搞笑的，這應該算是屎尿屁的喜劇片了。隻要遇到真愛就可以破除魔咒，但試問哪個性取向是女人的男人會不想要查理這樣的“幸運”呢？PS:一定要看未刪減版還有不要錯過最後的彩蛋！

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嘉興精武門支部主持人武大仁病危，臨終矚咐孤女小花重振精武門，小花抵滬後，四處查問師兄音訊，無奈日本人視精武門人為眼中釘，處處刁難，一天，小花在江邊得到俠士指點，前往閘北沈家找尋精武門代門主沈老爺，恰巧沈老爺遭到日寇追殺，小花奮起相救，終因寡不敵眾，沈老爺被打死，臨終前將精武門之花名冊交到小花手中，日本人四處追殺小花，性命攸關之際，大師兄水銀突然出現。電影評論：第一代功夫女星嘉淩的一套比較像樣的作品。精武門傳人變身抗日戰士，尾場鬼子ＢＯＳＳ拿住一碌長棍狂打三戰士，大師兄的雨傘也不敵被打成爛傘把，功夫小花拿住兩枝短棍大發神威ＫＯ鬼子ＢＯＳＳ，啊啊，挺好玩的～

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日本信州深山的一個小村子裏，由於貧困沿襲下來的傳統是，活到70歲的老人要被長子背到楢山上丟棄（曰“參拜楢山神”）。 69歲的阿玲婆（阪本澄子 飾）離上楢山的日子已不遠，她常為自己異常結實的身體而苦惱。電影評論：神作，大師果然是相通的。電影前一個半小時盡所能地展現人性中獸性的一麵，無論是個體的惡——偷竊、獸交、弑父、誘殺、泄欲（同時與百獸交合、捕食畫麵混剪），還是集體的惡——排擠、坑殺、棄嬰、賣女...整個楢山村的蠻荒與貧瘠，沉澱出的是赤裸裸的醜陋與反文明。但是它也有托舉起某些閃耀的元素，老人由親生骨肉背負上楢山，就是電影試圖渲染的神性的一麵。如朝聖般艱難險阻的上山之路，如殉道徒般視死如歸的老朽之人，還有恍若屠殺後的森森白骨、幽幽渡鴉，這一切都在襯托最後一幕——大雪中雙手合十坐化升天。想起一些諸如羚羊飛渡般的故事，亦想起了《冬日之光》中對耶穌的三重痛苦的揣測，無言以對，竟然冒出了一句歌詞，“Nobody cares if the people, live or die.” 或許這便是所謂人文關懷吧。

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西德尼·揚（西蒙·佩吉 Simon Pegg 飾）是個膽大包天、離經叛道的英國年輕人，他畢業於名校，出身高知家庭，卻偏愛旁門左道——創辦了一本名為“後現代評論”的雜誌專門解構和諷刺明星名流，很不受人家待見。雜誌瀕臨倒閉的當口，揚意外接到來自紐約知名八卦雜誌的電話，請他過去上班。進入新壞境的揚依然堅持自己的原則，他不肯根據上流人士的意思改稿，和老板怒吼“新聞自由”，不肯去拍新銳導演馬屁……不斷挑戰潛規則難免讓他和周圍的一切格格不入。職場磕磕絆絆中，揚和女同事阿裏森（克斯汀·鄧斯特 Kirsten Dunst 飾）產生感情，又受到新人女明星蘇菲（梅根·福克斯 Megan Fox 飾）青睞。揚慢慢學會順應規則，似乎融入這個上流社會，但內心仍有個真正的自己從未停止呐喊……電影評論：男主出身家庭及教育背景良好，難免自恃清高，玩世不恭。無視行業“遊戲規則”搞得眾叛親離，被同事們各種嫌棄。所謂事業成功，幾乎離不開商業化，單純的遊離社會，堅持有作為有價值的原則，怕隻能窮困潦倒，永無出頭之日，現實中不僅僅是取舍更重要是平衡，小人物是沒有話語權的，自然也就少了選擇改變的機會。當你屈尊“遊戲規則”成就了自己的社會地位，才有更多的選擇權利，實現自己的願望，真正活出自我。

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深情呆滯而步履沉重的保爾維澤很不幸地娶了鎮上有名的妖婦；他的老婆幾乎和任何男人都上床，這樣使得老實的保爾維澤陷入嚴重的困境……電影評論：這部作品應是法斯賓德將個性化更多熔入大眾審美的實驗作品。葬禮後被恥笑、監獄中的痛苦……在同情維爾澤的同時，法斯賓德真正著墨、真正可憐的卻是站長夫人。看似是玩弄男性的蛇蠍之女，但在維爾澤麵前，她隻是滿足虛榮和釋放欲望的工具。這種不正常的以占有為要義的婚姻關係自然誘發顛覆男權的力量。同為法斯賓德的早期觀點：女性獲取力量靠的是性和金錢。濫交和金錢誘騙使站長夫人占據主動，這一切都在鄰居們的窺視中。而維爾澤首次法庭上的申訴可解讀為其被改造成“女性身份”後對窺視的男權暴力的進攻，自己從一個男權維護者淪落為解構者。法斯賓德對站長夫人並未作道德上的評判，尤其結尾夫人的哭泣與維爾澤一念間的諒解，給人以“不得已而為之”之感，也加深了女性形象的複雜性。看似騙局得逞，其背後使人同樣顧慮站長夫人未來的命運。