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詹姆斯道爾奉命領隊前往非洲的剛果執行秘密任務,結果全體隊員均遭屠殺,詹姆斯的生死未卜,於是主導任務的潘波將軍又派詹姆斯的哥哥彼特道爾,偕同喬依絲達爾文中尉一起領隊,前往剛果的魯比孔基地進行調查,並關閉該基地的保全裝置,不料隊員卻接連地遭到不明怪物所殘殺,道爾在抵達基地之後,才發現這一切都是潘波將軍的陰謀,他們將麵對的是來自外太空的異形戰士.....電影評論:新千年以後的電影,愣是拍出了80年代的感覺,這是一部典型的小成本科幻片,劇情類似《鐵血戰士》第一部,CG不是很成熟,放在十年前看還是可以的,貌似網上不少人在找這部電影,可能是某些人的童年記憶吧

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一個四十幾歲個性保守的公務員林建國,一直處在家庭與事業的壓力下,苟且的活著。某日,因為一場車禍意外,間接撞死了一名男子,而對方的父親宋爸,因打擊太大,卻將他誤認為自己的兒子。從此,林建國開始瞞著家人,努力的扮演著宋家的兒子。日複一日,宋家對林建國產生了依賴,彼此的關係也從怨恨、尷尬,變為某種複雜的依存,建國對宋家遺孀若芹也產生了曖昧的情愫。而這段矛盾的親情與感情該如何下去呢?電影評論:我是昨天看的電視回看。 在台灣電影《我的阿嬤是太空人》中收獲的真情感動,再次重現。 片中的小胖“冠”的電腦聊天讓我終於確認了台灣的非拉丁字漢語拚音。 女主角都很有魅力。 看這樣的片子,又是看台灣的新鮮角度,清晰透徹。 影片敘事技巧,哈哈,開頭的兩家吃年夜飯,還有遭遇事故後洗車都開

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艾薩克·朱利安的《遊戲時間》(2015)關注的是作為幻象建築的可見世界的表麵,並通過它來揭示看不見的資本的力量。《遊戲時間》是《遊戲時間/資本論》項目的一部分,它探討的是資本的力量如何影響我們的生活。《資本論》是一個雙頻錄像裝置,最近(2015年)曾在威尼斯雙年展中展出,當時在艾薩克·朱利安和社會地理學家和馬克思研究學者大衛·哈維之間展開了一場對話。 《遊戲時間》與《資本論》相比,可以說恰恰反其道而行之。它以敘事電影的語言來講述資本的影響——一位生活在迪拜的菲傭被雇主虐待,一位冰島的藝術家在2008年的金融危機中失去了房子,一夥以倫敦為基地的套頭資本人正在為他們新的“資本”基金項目策劃合適的交易條款,一位藝術拍賣商人(由西蒙·得·普裏飾演,他在現實生活中也是一位拍賣行老板)接受一位香港的電視台記者(由張曼玉飾演)采訪,一位藝術顧問(由詹姆斯·弗蘭科飾演)正在討論藝術作為最保險的投資方式之一。電影評論:通過對衝基金、貸款、拍賣、保姆移民等探討資本和藝術的關係,讓看不見的、萬有引力一般的資本影像化。自述是半紀錄片式、半舞台劇式的。攝像/導演不時入鏡的meta處理暗示表演性。

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新世紀來臨前的台灣某區,大雨連降導致某種傳染病爆發,無力防護的政府要求疫區居民撤離,但還剩樓上樓下一男(李康生)一女(楊貴媚)留在一幢猶如監獄的大樓裏,各自過著與世隔絕的日子,沒有撤離的跡象。電影評論:very iconic and very stylish...開篇非常有末日科幻感 荒蕪的公寓樓 播報著疫情的廣播 和樓道兩邊不時墜落的垃圾 從洞的出現開始 整部片子開始往魔幻現實的方向發展 特別是受到感染的人會像蟑螂一樣在地上爬、怕光 我腦海裏立馬浮現出卡夫卡的《變形記》。隻是如果說《變形記》主角變成甲殼蟲是工作和家庭向他施加壓力的結果 想要找到《洞》裏麵的人們感染疫情的象征意義就比較難了。另外片中的歌舞部分實在是太妙了 華麗的服裝和濃豔的妝容幾乎是立即和破敗的樓道、電梯和陰暗潮濕的走廊形成鮮明的對比 一種夢境般的組合。結合女主角平日的生活 不禁讓人推斷是否是破敗的現實催生了她的這些夢境 以及催生了這個故事中人們的“變蟲”現象。故事最後樓上的男人把水遞下來又把女人拉下去也可以看成是兩個孤獨的人終於通過“洞”而實現了結合。

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攝影師大力因為一次婚外戀,和心愛的妻子莉芳分手。時裝設計師莉芳也因為丈夫大力的薄情,陷入事業和情感的危機之中。決定重新開始的莉芳選擇了小寶——一個沒有多少共同語言卻本性單純善良的鍾表店經理,兩人的感情雖毫無激情可言倒也循規蹈矩,生活也許本該這樣平靜,但大力的再次出現卻掀起了軒然大波。電影評論:他倆拌嘴拌得挺有意思也挺有文化的

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