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西暦20xx年。富裕層の間である闇サイトが話題になっていた。その名も“樹海鬼ごっこ”。樹海に美女を集め、鬼ごっこをさせる。製限時間は24時間。逃げ切った者には多額の賞金が與えられるが、捕らえられた參加者はその場で無慘に殺される!今日も6人の美女が樹海の奧深くに集められた。斷末魔の叫びも屆かない、血みどろの鬼ごっこが今始まる!電影評論：好無聊╯▂╰

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冬冬是幼兒園大班的孩子。媽媽曉燕下崗後不久，爸爸大宇也在人員精簡中，把最後的機會讓給了剛剛失去丈夫的同事小孫。本來，爸爸一個人上班時，日子就過得非常緊張。為了最大限度的節省開支，冬冬的中午飯被改在家裏吃，冬冬想要的一隻花背小烏龜，媽媽也舍不得買。如今爸爸也下崗了。看著結婚七八年來一直居住的破平房，想著外麵還欠一屁股外債，冬冬的媽媽狠心地拋開冬冬和丈夫大宇，和初戀的情人一起去了大連。電影評論：明知道劇情狗血的不能再狗血，明知道劇情堆疊得不能再堆疊，可是還是看出了眼淚。男人確實是家庭的頂梁柱，但是妻子在家庭中也是不可或缺的一員，男人遇到困難的時候做妻子的不是應該跑，而是一起承擔，擔負起家庭的責任。眼淚流了一盆，好難過好難過。

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Claire被偏頭痛困擾，醫生們卻一直找不到病因。所以她找Fish醫生問診，給她開了新的治療方法。但病情反而惡化，隻好住院。她和Odette、Eléonore同住一屋。Odette看起來開朗活潑，Eléonore則沉默寡言，僵直躺在床上。但有時她會在閃電中起來，做出一些粗暴的行為，令人匪夷所思。電影評論：這電影裡，有許多朋友的影子，哎呀～充滿神經質與靈慧。成為論文中輟生之後，那微笑，那靈犀交流，...彷彿重生般。很妙的片子，昨天迫不及待推薦朋友看，哈哈。真的是很多朋友的樣子哩，她們都是念人類學的女生，我突然覺得念這學科的女孩真的是有一股樣子的。呃～me, too.(迷人的）ㄎㄎ～

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Inès在一家位於布加勒斯特的德國大型企業工作。她的生活一直井然有序，直到她的父親Winfried突然造訪，並向她提出了這個問題：“你幸福嗎？”麵對這個根本無法回答的問題，她的生活開始出現一係列翻天覆地的變化。她並不喜歡自己的父親，甚至有點以他為恥，但他卻通過捏造一個名叫Toni Erdmann的詼諧人物，試圖為她的生活找到一個方向。電影評論：全程體現尷尬美學的喜劇，有些冷到啞口無言，有些讓人忍俊不禁。不長不短的手持鏡、環境音、無畫外配樂、自然的表演營造出了足夠的寫實感，轉場幾無定位鏡頭，模糊了時空（想及布列鬆），最終效果就是荒誕古怪與普世寓言間的張力無限。可和[寒枝雀靜]比照。收尾複歸嚴肅臉，唱歌裸派毛怪。（8.8/10）

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板倉亮子（宮本信子 飾）是港町稅務署的調查員，她工作認真負責，但在收到一位老婆婆的指責後，她不再將目光停留在普通老百姓身上，而是轉移到大的商會上麵。在她鍥而不舍的追查下，許多狡猾的公司老板紛紛現出原形。不過亮子也有為難的時候，經營旅館業的權藤英樹（山崎努 飾）就是一條狡猾的老狐狸，任憑亮子怎樣調查也找不到蛛絲馬跡。電影評論：1、亮子作為稅務署調查員，憑借其敏銳的洞察力與鍥而不舍的追查，往往能使許多狡猾的公司老板現出原形，而經營旅館業的權藤則是亮子心中難以徹查的偷稅老狐狸。稅務稽查員為查獲逃稅者而采取的極端手段被以浮誇形式進行呈現，加之亮子/權藤對立人設的化學作用，迸發出強大的喜劇效果。但本片並非完全無理的鬧劇，其所折射出的當代社會問題及經濟和政治領域的腐敗與醜惡是值得一再反思探討的。伊丹十三電影的優秀之處，或許就在於娛樂趣味與社會批判性的平衡把握。2、直至最後一幕才具體化的人物道德觀:權藤通過公園裏玩耍的孩子們，間接提及捍衛自我追求幸福的權利，然後以手指的劃破（血液塗寫銀行賬號）向亮子袒露長期隱藏的秘密，生動象征地闡述了無恥征稅的根本意義。當他離開後，鏡頭仍停留在亮子的後腦勺，意味著她於自身職業突然產生的良心危機。

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一輛機場大巴在路上被匪徒劫持，車上的空中小姐和乘客被劫持到了深山中的實驗室，他們被強行麻醉昏迷……李誌醒來發現一切平靜如初，他覺得自己隻不過做了個噩夢，當他還反應過來，幾個喪屍已經衝了進來對手無寸鐵的空姐進行了攻擊，蜜蜜帶著一群自稱幸存者的人救了李誌。李誌發現世界已經被喪屍占領，李誌不願意放棄已經變成喪屍的初戀情人小喬，他不顧眾人攔阻帶著小喬突出重圍逃回家裏，不料卻陷入了喪屍小喬的圈套……電影評論：說真的本人不是水軍，四星，推薦啊！好看啊，非常好看，網絡大電影能出來這麼好看的東西很不容易。劇本沒到超神的程度，但全程無尿點，可以打四星，演員演技都非常棒，可以打四星半，腦洞大開，網絡大電影就應該這麼拍。缺陷是內容很好看但深度似乎不太夠，希望續集能補上這一點

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《狂瀾春醒》，也有譯《狂野之河》，本名《WILD RIVER》，是美國電影大師伊利亞·卡讚 Elia Kazan的（美國）三部曲之一，知名度不如《SPLENDOR IN THE GRASS》(《天涯何處無芳草》（1961）)和《AMERICA，AMERICA》(《美國，美國》（1963）)，但都是傑出的現實主義之作。1960年拍峻。電影評論：伊利亞·卡讚美國三部曲的首部曲[狂瀾春醒](其餘2部是[天涯何處無芳草]和[美國，美國])展示了新與舊的相互碰撞和訣別。蒙哥馬利·克利夫特飾演的年輕公務員作為“新”的代表與“舊”勢力喬·範·弗利特飾演的原住長者因為建造大壩之事相遇、相識到最後的相互理解牽扯出一段溫情卻帶點心酸的美國往事。